严顺开追悼会，相声演出经常拿别人开涮？
“砸挂”这个词，现在有点被“滥用”。不是说被演员滥用，而是指被行业外的人过分的曲解。
“砸挂”也要分对象。一种呢是演员之间的“砸挂”，还有呢就是对社会现象和事物的“砸挂”，这严格来说就进入到了相声讽刺功能的问题。
我们经常听到“砸挂”、“现挂”这两个词。到底有什么区别呢？“现挂”容易理解，就是在舞台上脱离作品设计之外的，临场发挥的包袱，多见于与观众的互动，或者是对于演出中突发事件的灵活处理，用一个恰当的包袱将观众的注意力重新聚焦到舞台上来。而这种临时抓哏的“现挂包袱”，如果抓的好，具备适用性，可以说是演员的灵感创作，也会被丰富到作品中去。
而“砸挂”呢，其实主要指的是台下。相声演员之间互相戏虐取笑的这么一个技术手段。这可以看成是相声演员的一种语言训练，在互相的调侃中灵活地组织语言包袱，通过这样的锻炼，演员才能形成思维敏捷的反应能力，才有本事在舞台上灵活自如地“玩转现挂”。比如德云社的一些采访中就谈到，侯震、郭麒麟等人经常在后台互相调侃，谁也不能让话茬落地，这叫接得住。你接不住话，被人“摁瓷实了”，那只能自认倒霉了。
那么把“砸挂”运用到舞台上，有两种情况。一种就是演员上场，拿上一场的演员“砸挂”。因为上一场的人刚走，观众对他们还有印象，这个时候上来拿他们开个玩笑，活跃一下气氛，包袱容易抖响，还能把观众的注意力从上一场转移到自己身上来。比如德云社的商演，高峰栾云平经常是接着郭德纲于谦上台，高峰就经常用“这是观众上厕所、郭德纲喝水”的时间来“砸挂”郭德纲，现场效果就很好。
第二种就是把砸挂运用到作品主线里。这种也好理解，相声作品要表现人物，需要给观众一个直观的印象。相声里基本不会临时取一个需要观众去记的陌生名字，一般就是“我”、“你”、“他”。“我”就是逗哏，“你”一般是捧哏，“他”就是第三人，这个第三人，就是提问者说的“别人”了。相声约定俗成的这个“别人”，首先必须是观众熟悉的人名，相声演员用的最多的，一是同行，这个相声观众最熟悉。二是戏曲界的名人，因为相声和戏曲算半拉同行。比如最著名的传统相声《八大改行》，里面的人物都是曲艺界的大名人。好多观众还以为真有其事呢，其实这就是拿戏曲名人“砸挂”。
那回到提问者的问题上，“砸挂”需要事先征得对方同意吗？据我的见识之内，演员私下里有没有打招呼的过程，我没见过，因为被“砸挂”，演员与演员之间起争执的，除了当年“汪洋告郭德纲”，再没见过其他的例子。
这个案子的来龙去脉本来我都打出来了，刚才又删掉了，我都觉得没意思至极。提问者说到“侵权”的问题，说白了还是针对郭德纲和德云社相声里的“砸挂”问题。首先来说现在德云社很少拿社外的人砸挂了，用郭德纲的话说：“人家本家都没有不乐意，你管的着吗？”再次，“砸挂”是整个相声行业通用的手段，这本来是一个让人开心或者是自嘲、幽默的手段，不要总是抱着挑刺、挑拨矛盾的态度去看待它。如果抱着这样的心理，别人怎么说，你还是抱有偏见的抬杠，那就失去交流的意义了。
说到台下的砸挂，当年侯宝林大师去世，追悼会现场人山人海，秩序有些混乱，相声演员刘洪欣随口说了一句：“哎呀，这乱糟糟的，这应该分成演员通道和普通群众通道来呀。”旁边就有人“砸挂”他：“这个主意好，到你的时候就给你这样办。”你说这算咒他吗？而刘洪欣却默默地自嘲了一下“哎，我哪能来这么多人哦”，你看，这么接一下，话茬没有掉地上，看似自嘲，其实又表现了自己的谦虚。
再举一个作品中的例子。
李金斗陈涌泉的相声《追悼会》，直接给捧哏的开追悼会，高潮部分的台词是这样的：
李：加点俏皮话，现在开始：（模拟哀乐）
陈：这么一会儿我死了三回了。
李：相声演员陈涌泉同志因患直肠癌，纯属猴拉稀——坏了肠子了。
陈：啊？
李：终于在1988年10月16日下午3时许，老和尚搬家——吹灯拔蜡。猴子吃芥末——翻白眼儿了，小孩摆弄鸡子——完（玩儿）蛋了！
陈：这像话吗？
李：陈涌泉同志为人是小胡同赶猪——直来直去，碌碡碰磨盘——实打实，耗子舔脚面——老实（是）巴（扒）交（脚）。
陈：这都什么词儿啊
李：我们希望陈涌泉同志的家属——
陈：您听家属的。
李：不要戴着口罩吹泡泡糖——想（响）不开，更不要狗熊钻烟囱——
陈：怎么讲？
李：太难过了！
你看，这段作品当年逗笑了多少人啊，我现在光看文本都觉得搞笑。如果按照现在某些人审视郭德纲的标准，这段相声不但“侮辱”捧哏，还有些敏感字眼都“不堪入目”了吧？
上面说到的就是演员与演员之间的“砸挂”。还有些问题，比如说到了高峰被国安“围攻”，比如少马爷当年因为“天拖”成了被告等等。这些其实算不上是“砸挂”了。这涉及到相声里的讽刺问题。当然少马爷那个事不是主动的讽刺，而是被误会了。这也证明社会对相声的不理解，以及被讽刺对象的感受问题。比如“中国足球”就时不时跟相声界过不去，原因不需要解读了。那么也说明了相声发展的困境，相声的讽刺功能发挥的好不好，全赖于社会对讽刺的接受度而决定。这种讽刺会存在“打个招呼就不追究了”的空间吗？连一群踢球的都不能讽刺，其他的……，对吧？
对某些事物、群体的“砸挂”，其实就是讽刺了。现在这种讽刺，可能引起口角，甚至官司，说远一点，旧社会还会招来一顿好打呢。
比如著名的相声前辈常宝堃，在日伪时期说过一段相声《耍猴》，那时候日军疯狂搜刮民间铜铁打造武器，常宝堃在相声里加了几句“现挂”：
甲：咱俩要是耍猴的话，我得用嘴模仿铜锣的声音喽，
乙：你的锣呢？
甲：都献了铜了嘛。
结果第二天他就被伪警察扣留了。放出来以后常宝堃不服气，继续在相声里讽刺。1947年，他创作了相声《打桥票》。那时候不论什么车辆，过桥都得交钱，拉车的本就挣不到钱，交不出来，车垫子就被抢走了，相声里的“底”是这样的：
甲：一看打老远过来一辆大车，赶脚的顺脖子流汗。“站住！”“老总，您辛苦了！”“懂不懂规矩？”“懂，可我没挣着钱呢，这车白菜拉过去卖了才有钱呢，”“没钱啊？”
乙：那放行吧
甲：“搁这儿两颗白菜吧！”
乙：白菜也要啊
甲：什么白菜、辣椒、黄瓜、土豆、鸭梨、苹果、暖瓶、砂锅……
乙：应有尽有啊，他怎么拿回去呢？
甲：好办，等会下岗了，过来一辆排子车，“站住，干嘛去？”，“我……打桥票”，“别打了！”
乙：这么好？那谢谢吧
甲：“把这堆东西给我拉家去。”
乙：啊！
这段相声演完了，激怒了伪警，冲进剧场茶壶横飞，常宝堃被毒打一顿遍体鳞伤，还得公开向他们道歉。
你说，这种“挂”是好砸的吗？所以说相声演员之间“砸挂”，这是行业特点，真正的行内人士，不会在意。但是如果要“砸挂”别的，这不是“打招呼”、“侵不侵权”的问题，而是一个社会对相声艺术接受度的问题。
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严顺开是谁？
严顺开，著名演员，小品艺术家，有“南派小品王”之称。
10月16日，严顺开去世，享年80岁。没想到，记得他的人那么多，社交媒体上，许多人转发这条消息，缅怀这位艺术家并为他送行。
当然，也有不知道这个名字且懒得搜索的年轻网友，在询问“严顺开”是谁。的确，知道严顺开，是个暴露年龄的事情，想到他，往往会想到一些久远的关键词，比如电影《阿Q正传》、小品《阿Q的独白》、《张三其人》，以及他那标志性的笑容。
虽然严顺开在1981年以饰演《阿Q正传》获得第6届大众电影百花奖最佳男演员奖一举成名，但真正让他家喻户晓的，还是当年神奇的春晚舞台。严格一点来说，严顺开和马季、赵丽蓉等艺术家一样，都是“春晚造星”的典型。之所以能够为人们长久地记得，是因为他们的艺术气质，都源自民间，他们塑造的艺术形象，都和大众紧密相连。
现在回看严顺开1983年那段只有1分41秒时长的春晚小品《阿Q的独白》，会惊讶于当时这个节目的即兴性质，严顺开一气呵成完成了那段刻画阿Q内心的独白，在春晚这么一个宏大的舞台上，如此神采逼真地还原了停留在鲁迅小说中的文学形象。近些年的春晚，已经没有了这样的表演形式，当时严顺开可以那么演，可见节目组给予了他多大的信任，也验证了严顺开深厚的表演功底。
另外一个小品名作《张三其人》中的严顺开，台风松弛，形神兼备，他根本不像一位端着表演姿势的演员，也不像是在演小品，而更接近于从市井生活场景一步跨到了舞台上。《张三其人》这个节目对市井人物心理的准确描写，以及只可意会的讽刺性，也带有鲜明的时代特征。它与当下喜剧舞台上那些闹腾的小品不一样，骨子里有很硬的东西在，在让人笑的同时，也让人思索。
作为创作者的严顺开并不算高产，进入新世纪之后，所有公开播出作品加在一起不过十二三部的样子，且不再有小品面世。晚年的严顺开不再是备受关注的春晚小品演员，他参与的作品，也没有再风靡全国，但这并不能阻止观众一眼认出他来，在公众的娱乐记忆里，这个名字已经牢牢地刻在了某一个位置。
比赵本山早上春晚七年的严顺开，是南派喜剧的代表人物，后来被人称为“南派小品王”，对于这个称谓，严顺开在接受采访时曾这么解释，“我不帅，但我有戏”，他还有过一句话，“我爱观众的笑，我更爱观众在笑的同时能沾上一点眼泪。”在北派小品全面占领喜剧圈之前，可以说严顺开所代表的南派小品，是有不小实力的。作为严顺开最有名的弟子，周立波后来被认为是南派小品的代言人，但南派小品似再难恢复到严顺开时代的辉煌。
严顺开离世，除了让人想起他过往演绎的作品，还让人怀念诞生那些作品的时代与舞台，那时候没有娱乐圈的说法，也没有什么“流量为王”，艺术家的创作，都是从生活中来，说观众想说的话，没有讨好与迎合，没有担忧与踌躇，这是当下“娱乐过剩”时代所提供不了的。
严顺开简介？
严顺开简介如下：
1、严顺开（1937年6月6日～2017年10月16日），出生于上海市，毕业于中央戏剧学院表演系，中国内地男演员，第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。
2、1963年毕业后分配到上海滑稽剧团任演员。1981年初登银幕，主演剧情电影《阿Q正传》，凭借该片获第6届大众电影百花奖最佳男演员奖和第2届韦维国际喜剧电影节最佳男演员金手杖奖。1983年在第一届春节联合晚会上表演小品《阿Q的独白》。1988年自编自导自演喜剧电影《阿谭内传》。1993年在央视春晚上表演小品《张三其人》。
3、1999年再次登上央视春晚，并与凯丽合作表演小品《爱父如爱子》。2002年出演古装电视剧《红楼丫头》。2003年参演古装推理悬疑剧《大宋提刑官》。2004年领衔主演剧情电影《银饰》。2005年执导都市风情滑稽戏《太太万岁》。2007年严顺开自导自演滑稽戏《独养女儿》。2009年领衔主演家庭伦理剧《我的丑爹》
老艺术家严顺开80大寿在医院无人探望？
严顺开老人八十大寿，可喜可贺；万寿！
我对严老印象最深的是他扮演“济公传”中的济公，老一辈演艺家值得我们(60后、70后含部分80后)尊重，他们心地无私，终身服务在大众的舞台上；满满正气，少有“艳”闻；除一些拜金主义者，忘祖列宗者。他们平凡一生，无怨无悔！
至于八十大寿无人庆典?可以这么理解：
毕竟他老无靠山，也只不过一位德高望重的老艺术家；他靠退休金生活，也帮助不了他们；毕竟有些“徒儿”名气比他大，挣钱比他多；就是来也是走走过场。
他有一位“名徒”周立波，出名了也不争气；靠耍嘴皮子忽悠观众“驴叫”不改，现在在美国玩大了，也抽不出时间来“庆生”；泥菩萨过江自身难保……这也是名师出“逆徒”吧?
好好养生吧！年老不容易，何况有病在身的严老！
祝您(严顺开老人)生日快乐！
严顺开为什么没演济公？
原因是严顺开在拍摄电视剧《武林外史》时已经扮演了林冲这个角色，这个角色已经让观众非常印象深刻。另外，严顺开还在拍摄其他电视剧，可能时间安排上无法兼顾演出济公这个角色。因此，严顺开没有出演济公这个角色。在电影和电视剧拍摄中，演员的角色选择和时间安排都是在多方面考虑后做出的决定。有时候演员想要扮演某一个角色，但大制作的时间安排和预算不允许，这也是很正常的情况。因此，观众有时候并不是看到演员的个人意愿就可以完全决定演员扮演的角色。