奴役系统,人体油画是阳春白雪

奴役系统，人体油画是阳春白雪？

欣赏人体油画，实际上是通过画家的画笔，来鉴赏另一个生命，以及人类自身的文明史的演变过程，观者对这些生命似曾相识，却又似懂非懂。

通过人体油画，既能看到人类自身对真善美孜孜不倦地追求，又能读懂画家对艺术的独特见解。所有艺术，实际上是人类文明从低到高的发展轨迹的见证。

（雷诺阿·手拿雏菊的姑娘）

我不认为人体油画是人们眼中的“阳春白雪”，首先，人体油画来源于生活，是画家从现实生活中找到审美对象后，以真实人物作为模特和艺术原型，并通过写实手法为观者精心塑造出来的艺术形象。这些艺术形象都是大众眼中司空见惯的，所以能引起情感的共鸣和精神上的升华。

（鲁本斯·化妆的维纳斯）

像维纳斯、雅典娜等女神，是人体油画中最常见的艺术形象，当站在这些风姿绰约的女神油画面前，看到她们曲线玲珑的身材，沉鱼落雁的容貌，柔媚温婉的神态，以及透露着青春活力的健康气息，无不让女性妖娆之美跃然于画布上时，再挑剔的欣赏者都会被艺术的魅力所震撼。

（三美神）

连法国大文豪巴尔扎克也说：女性身上集合了世上最美的曲线和弧度。从容貌到神态，再到气质，那些赞美女性妖娆之美的形容词层出不穷，如国色天香，温文尔雅，楚楚动人，冰清玉洁，端庄典雅，风情万种，等等，足以证明，女性之美已得到世人的交口称赞。

（提香·花神）

人体油画只是把审美参照放在了人体本身上，放在了人类形貌和精神的活动上，只是用绘画的形式把人性之美如实展现出来而已。因为世人对真善美的认知是相同的，艺术家通过抽离现实生活中女性之美的共性，用技巧和心血为人们塑造出符合生活感受的视觉元素，因为不是凭空捏造，所以用情感的真实和形象的真实能打动观者。

（格维得作品）

再者，人体油画看起来并不抽象，画面形象跟现实中见到的形象并没有多少区别。虽然有抽象派油画，但抽象派里的抽象只是画家对表现技巧的一种尝试性的探索，不论技巧怎么变化，画家的情感和思维，以及审美理想一直不会变化，艺术的本质最终要回归到审美的真实，只有如此，方可带来持久的生命力。

就像今天，我们观看文艺复兴时期的人体油画，仍然能看到画面中的形象是一个具有温度的灵魂。

地平线4调校被锁怎么办？

需要解锁调校功能因为地平线4的调校功能是需要进行解锁的，如果被锁定了，需要使用相应的解锁方法，才能重新使用调校功能。在进行地平线4的调校之前，需要先确保设备已经连接好，并且具备较高的系统性能，否则可能会影响调校的效果。此外，在调校过程中，需要根据具体情况进行参数的调整和适当的实验，以达到最优的效果。

晚清的黄赌毒达到了怎样的历史高度？

《晚清黄、毒、赌，前朝害人魔》伴随着中国几个租界的开埠，晚清的‘’黄赌毒‘’达到了难以想象的程度，各种历史记载很多，从一个侧面反映了那光怪陆离的社会。我收藏了十几部此类图书，如孙玉声的《海上繁华梦》《九尾龟》，还有《品花宝鉴》和《点石斋画报》等，对此描写比较全面的是叶凯蒂写的《上海.爱～名妓，知识分子和娱乐文化》。1855年上海有个著名的作家叫姚燮。他写了一本书，书的名字叫《苦海航乐府》，是有关上海老城厢。青楼妓院卖淫业的一份最早的记录。这本儿书地大概有一百零八首诗全部写的是。虽有清朝管制，但租借开埠之前，上海妓女卖淫业已很发达，和许多游乐指南书一样。这本书一开头就是一番惊世之语。劝诫年轻人要提妨邪恶的贪欲和狡诈的妓女。但接下去就开始铺陈妓院的种种程序。他用丰富的细节介绍了妓院的生活。规矩和生意经。他的108首诗文提供了大量珍贵的信息。做为老上海的娱乐文化，我们可以借此了解这些风月场所里的世景风情。风尘江湖一盃酒，老年岁月半卷书。画家朱新建解读卖笑生涯

（一）晩清上海妓院真实状况

根据姚燮的说法，妓院堂各就像传统妓院一样，提供性服务，还有饮食，有赌博及吸食鸦片的娱乐。最有名的妓院叫《宝和》和《双秀》其中大约有一多半儿人。提供主要的性服务。另一半儿不到十三岁，或超过三十岁的叫做陪堂。负责普通的接待。光着脚的男仆人称作外场也兼做保安。客人被叫做‘’闯门头儿‘’。客人到的时候有一位年长的姨娘前去欢迎他。亲切地问候寒喧他。如‘’您光临过我们这儿吗‘’。接着便礼貌地请教客人的籍贯和姓氏。许多妓女们无论年轻年老都会一一的站出来，以姿色和谈吐吸引新客人的目光。客人们选好心仪的女子之后被带到房间里，这些女子的角色。大约介于高级歌妓和普通妓女之间。海上名妓，名叫郑金花的烟花女在优雅弹拨三弦，这种细腻的铜板画，是早期西方丢勒，伦勃朗都曾刻过，也有钢蚀刻方法。

此时上海还有大量的曰夲歌妓，也有西洋美娼，妓女称客人是她的路头菩萨。谦称自己是‘’乡下官人。‘’，那时的妓院先是叫饭局，桌酒莱摆上，客人点餐付款后。妓女谦恭地感谢她获得这种荣耀。然后开始具体的打点安排，蜡烛油条点起来了，新茶泡好递过去，鸦片烟枪也端上来了，还有几两黑瓜子供到嫖客财神的面前。就像我们今天奉上缘茶和小吃和饮料一样，妓女亲自献上一杯，特别讲究的刮边儿盖碗茶，名叫‘体己茶’。椭圆桌摆好以后，客人和朋友与妓院美女们各自入座，酒菜上来边吃边聊，如果嫌不够就可以再加菜。接着可以用拇指采拳行令，猜拳做东的客人会在烛台下放下两枚银元，这是打点仆人的赏钱。随着一声‘’先生到‘’唱曲的名妓就开始亮相了，美妓南北曲调都能唱，用的是一种混合的，北方话和苏州话的方言，唱曲的时候她弹三弦或打鼓，或者用二胡当伴奏，最后米饭上桌表示宴席到此结束。1885年以后日夲的艺伎和妓院在上海安营扎寨

名妓则照例请客人，原谅她招呼照顾不周，如果客人吃饭后不过夜就离开妓院，这就是做了空局所有的花销只有两块钱。因此妓院尽力避免出现这种空局。当客人想走的时候，他又被拽回到妓女的床上，妓女则极尽甜言蜜语之能事。稍后他告诉你去另一桌陪客，这种被其它恩客叫局另几桌，她都要去应酬，这是当时上海青搂的规矩，到另一桌结束时她才能回来，回到自己床上待侯客人云雨一番。第二天早晨妓院给客人一块月饼，当早餐，客人吃完了就该离开了。

（二）晚清广东的赌博一览

晚清的赌博之风炽烈无比，赌博种类繁多，大的赌博有：番摊，山票，铺票，白鸽票，花会，象白鸽票原由政府公司承办，后来都由商人公司筹办，小赌有彩票，牌九，牛栏，顶牛，十二位，天九，升官图，状元筹:十点半，十五糊，纸牌，骰子等等。如白鸽票流行在道光年间，白鸽票供人猜买的字由，在‘幼学千字文’中选取，天地玄黄到鸟官人皇一共八十字，投买者任意圈十字为一票，票厂则由师爷揸字，预先选定应开的二十个字，在出赌题厂局门前悬挂，届时揭晓。当时白鸽票危害甚大，两广总督岑春煊痛阵其害，他说广东男女老少无贫富贵贱都玩此赌，为赌百姓旷时废业，苦力贱卒全部参与，父兄家长不能制理，法令不能干涉，穷乡僻壤遍地开花，赌博给南方社会带来巨大危害，可见其害不亚于雅片毒品。

（三）晚清的鸦片大烟贻害各地

晚清王公贵族名人富豪，人人抱着一杆烟枪，已至皇帝太后都吸大烟，两次鸦片战争并没管住雅片风行，各地大烟馆雨后春笋般开张，我看过一个晚清登在天津报纸上的大烟馆开业的广告，晚清许多女子也加入吸食大烟的行列男子在大烟馆喷云吐雾天天吸食鸦片，国人瘦弱不堪，手无缚鸡之力，此种状况一直到上世纪三十年代，在蒋介石的新生活运动后，各地严加取缔，记得我的老家宁河县禁止大烟馆，宁河大十街唯一的一家烟馆关门，因日夲占领保定，祖父廉樟不能在保定农学院教书，没有了可靠的收入，家境艰难，从1920年当秀才的祖父，跟吴佩孚掦朝黻南征北战中，因常犯冒胃痛，用大烟膏能止痛，他学会了抽大烟，关于此事我有民国中将，祖父妹夫掦朝黻当时写的日记，里边记录了学抽大烟的逸事，（哪天照片找齐在补上）祖父艰难的戒烟经过，父亲伯父和老姑讲过多次，最后祖父把洗大烟槍的水喝进去，雅片毒瘾再上来时，闻闻那残存的烟渣灰，先是一天一点点的闻，痛苦难敖，好在没有被捆绳子，最后慢慢地戒掉，这个经过是旧中国千万人的戒毒的一种。

国漫灵笼是一部怎样的动漫？

近几年来我国影视产业取得了十分优异的成绩，《琅琊榜》、《流浪地球》、《白夜追凶》、《长安十二时辰》等各类优秀作品频频亮相，带给了观众无限的惊喜。

相比之下动漫端就显得十分冷清，没有那种热度爆棚的作品出现。虽然有《侠岚》、《斗罗大陆》以及电影《白蛇缘起》等还不错的作品出现，但其内核太过平庸，并不能够给观众带来震撼性的观影体验。

少儿动画《喜羊羊》还因播放五千多集上了热搜，倒并非完全否定《喜羊羊》，毕竟各个年龄段的受众都有各自的需求，但我们总是想要看到那些能带来更加非凡体验的作品。

然而生活就是想什么来什么！

B站上架了一部硬核国产动漫——《灵笼》，该片正番的前两集刚刚上线，B站总播放就突破了2400万，追番人数也高达200万，而且还是在有会员限制的情况之下，这样的成绩很多作品直到完结也未必能实现。

首先该片的开头就十分硬核，点开正片之后的第一幕就出现了“建议观影年龄：十八周岁以上”的字样，标标准准的十八禁！

在之前放出的PV以及正片中有着不少的大尺度镜头，形形色色诡异的怪物，残忍的战斗场面，看的人眉头一皱，浑身起鸡皮疙瘩。

除了那些惊悚的剧情之外，该片的画面制作也细节满满，看得观众一身鸡皮疙瘩。

从人物的五官刻画，各种爬虫走兽，到末日之下的恶劣环境甚至是在幽暗环境下随着光线变化而产生的阴影全部都十分细致。

手抚摸过肌肤之后的回弹，真的让无数女孩子羡慕不已！像宇宙空间站一般的灯塔从云层中穿出的时候，那种荡气回肠的震撼！

不过就像我们开头就说过的一样，一部优秀的动漫作品当然不能只是画面精美这么简单，否则跟PPT有什么区别。该剧的大尺度也不仅仅局限于在画面上恶心各位观众，更因为其硬核的故事内涵！

开片的第一幕就营造了一幅荒凉的末日景象，在一片荒漠之中早已风干的白骨，破败的城市废墟，漫天的黄沙。现世的人类就在这样恶劣的环境下艰难生存，从剧情中的描述可以推测，如今的苦难正是人类的自大与狂妄所致。

但幸存下来的人类并没有团结在一起，而是发展出了所谓高贵的“上民”与卑微的“尘民”，各方势力集团可能已经经过了无数的残酷斗争，营造除了无数的谎言去掩盖真相，来维系他们自身的利益。

但在这末世之中人类究竟该如何生存，究竟何为真实？何为虚妄？

开片的一段文字让我们很自然的联想到《流浪地球》结尾处那一段发言。

还有片头的处理也是让人不自觉的联想到烧脑神剧《西部世界》。

所有的这一切都试图给我们描述一个全新的庞大而又完整的世界，而且从目前来看，《灵笼》表现得还不错。

当然，《灵笼》也并非完美无缺，前两集播放之后，网上也出现了诸如“人物逻辑混乱，节奏不够紧凑，故事设定莫名其妙”等质疑的声音。

不过就像刚刚提到的，《灵笼》的野心很大，想要构建起一个宏达的世界观，讲述一个史诗般的关于人性与生存的故事，所以前期的铺垫必然会较多，刚开始看起来混乱也就情有可原了。

希望观众们给予更多的包容与理解，国漫一路走来发展不易，我们还是要多多支持。

同时也更希望《灵笼》可以顶住压力，别让等待了这么久的观众们失望，好好地把自己潜心打造的大IP呈现给大家，像《流浪地球》一样，让国人骄傲一把！

如何评价电影系统破坏者？

豆 瓣：7.1 / 10 IMDb：7.7 / 10

如果要用简单一句形容这部电影的话，它用一个暴走萝莉的故事，把我们压抑在成年皮层下的残忍，一刀一刀地剖析出来，不加掩饰地推到观众面前。

这个发生在凛冽冬日的故事。

故事的主人公，9岁的小女孩贝尼（Benni）很酷，但也很危险。

贝尼是一个十足的破坏王，摔东西大吼大叫是她的拿手好戏，在班级里面只要有人敢嘲笑她，她可以单手操作，把人撞得头破血流；

男孩们也不是她的对手，她踩烂大家心爱的玩具激起众人不满，却没人跑得过她，一溜烟的功夫就不见踪影；

愤怒的时候她甚至直接在教室门口撒尿、在商店里偷东西，无所不做，无视一切规则的贝尼对大人而言是如同噩梦一般的存在。

她令小孩恐惧，令大人头疼，就连她妈妈也怕她。

贝尼欺负同学，砸坏学校东西，被各所学校拉入黑名单，母亲只好将其交给了儿童保护组织看管，但她依然我行我素，不是逃跑就是撒泼，几经周转弄得所有人都筋疲力尽。

而她每每有机会便会跑回家找妈妈，却因为三番五次的情绪失控，连妈妈也会直接下手砸。

这么一个9岁的小女孩，暴躁起来天不怕地不怕，落到了成年男子的监管视野下，她也会拼劲全力，不弄个鱼死网破不罢休。

无敌破坏王贝尼令人如此不安，可她是否真的很讨厌？

一连串不可理喻的行为背后，她其实也只是一个会笑会想要被拥抱的小女孩。

原来贝尼患有C-PTSD（创伤后压力综合症），这一症状是在经历过情感、战争或者交通事故等创伤事件后产生的精神疾病，一旦接触到刺激神经的相关事物，患者就会试图避免接触、甚至摧毁相关事物，应激状态频发。

实际上电影并没有交代贝尼的这个病是怎么来的，从一开始就呈现她的病态，另一方面电影强调了她的失衡点——一个刺激她的动作：

「除了她妈妈，她不准任何人摸她的脸，无论是无意还是有意，一旦触碰到她的脸，她就会开启歇斯底里的模式。」

别看这个现象很奇怪、甚至令人迷惑，致命性也在此，就连刚与她建立友好关系的小伙伴也因此差点被贝尼杀死，血流不止险些丧命。

然而致命之处也是她最脆弱的地方，该症状会让患者时常出现不愉快的想法、感受或是梦，贝尼也如此。

她的笑容往往坚持不了几分钟，就被自己的失常破坏掉，因为控制不了自己的敏感、激动，她奔跑砸玻璃，甚至不顾自己的安全穿越马路，倒头来梦里全是妈妈抱着自己的幻影，她也曾渴望一份宁静，病症却不允许她过上正常女孩应有的生活。

然而面对这么一个凶猛的野小孩，整个社会真的拿她束手无策吗？

当观众忍不住发出这样的疑问时，导演拍此片的目的也浮出了水面。

这是一个受精神疾病困扰的小女孩漠视法则、无法控制自己情绪的故事，而电影聚焦贝尼的同时，也对在她身边的成人们进行了细致入微的描绘。

贝尼的母亲并不是一个称职的妈妈。

面对贝尼，她的眼光总是充满了愧疚与恐惧的双重神色，她对贝尼感到抱歉，不仅是因为无法给予她更多的爱与关心，还因为自己的懦弱对女儿的困境束手无策；

另外她的怯弱胆小，还表现在即使新男友对她另外两个小孩有暴力倾向，夹在其中的她也只有一味的退让，看到贝尼与他男友爆发了情绪，她也只能在一旁哭泣救助警察。

贝尼的病症让这位单身母亲倍感无力，她只能不断地将救助贝尼的责任推脱给儿童组织与周边的社区管理。

被一直依赖着的母亲「抛弃」，让渴望亲情关爱的贝尼逐渐变得愤怒，这导致了她与人沟通充满了怀疑与攻击性。

接收贝尼的儿童组织其实很同情她，大家想方设法让她融入其他孩子们之中，又是给她定期检查治疗，又安排不同的社工照顾她。

负责看护贝尼的巴法内夫人，每当贝尼遇到麻烦都会选择继续帮助她，可贝尼一次次的闯祸，不仅让周围的人感到心凉，也让她忍不住流出了挫败的泪，她替贝尼着急，也为无法拯救贝尼深感压抑。

另一位注意到贝尼的社工，学校护送员米查也试图向贝尼伸出援手。

米查在自己年少时候也曾有愤怒管理障碍，当他看着贝尼在愤怒中伤害他人，也伤害自己的情景，深知贝尼的痛苦。

米查慢慢开始接触她，成为她的教导员，并提出带她前往小森林放松。

米查的纵容和维护，也许带给了贝尼片刻父亲的温暖，但看着米查拥有的幸福家庭，本尼感觉到了背叛和落寞，她选择了继续逃离。

无法将自己的痛苦和孤独向大人们传达，是贝尼所有悲伤遭遇的来源。

在她一次次刺耳的吼叫声中，其实饱含了她的无助，但这些嘶吼和癫狂掩盖了她求助的声音。

儿童救组织的社工们集体开会，有人表态称「其实我们可以送她去肯尼亚」，一旦当所有人都失去了耐心，贝尼便成了真正的异类。

可见即便是一向重视儿童福利的德国社会，也依然无法在应对C-PTSD儿童患者上有更好的解决办法，而这就是导演诺拉·芬沙伊德创作的初衷。

《系统破坏者》是诺拉的首部长篇处女作，而创作这部电影的灵感，来自于她在拍摄一部被遗弃妇女家园的纪录片的过程。

一名14岁的女孩儿，被无数家孤儿院拒之门外，原因是这个女孩是一个「系统破坏者」，那是诺拉首次听到这个非官方术语词，她难以忘怀，于是开始了大量的调研考察。

「对我来说儿童暴力是一种呼喊。」诺拉仿佛从这些孩子的歇斯底里中听到了他们的呼救。

诺拉在调查期间辗转了52个德国福利机构，那时诺拉就意识到她必须要去讲述一个关于他们的故事：

诺拉坦言，她并不想通过本片试图做什么表态，而只是希望这么一个虚构的故事去揭示德国社会所存在的问题。

此外，因为以9岁小女孩贝尼的视角出发，诺拉在影片中使用了较多动感的视听元素，补偿了这个悲情故事一抹孩童应有的纯真色彩。

寒冷冬天自带一些灰暗阴冷的气息，但是当灵动的音乐伴随奔跑的女孩出现，就像是她在和自己玩了一个乐在其中的游戏，而不是现实中在被人追赶着打骂。

这部影片里，观众们在观看片子的前20分钟时，可能不少人会觉得小女孩贝尼的一举一动，颇有《假小子》（Tomboy：2011年也有同名的一部女性导演之手的成长电影）的既视感。

对此，导演诺拉阐述了自己的看法：

我的确希望她有一点男孩子气，因为她一直处于一个战斗者的状态，为了存活她不得不厚脸皮，但我也有意在她身上设置了一些明快的色彩，如红色、粉红、橘色和黄色。

但并非因为粉红是属于女性的颜色，而是因为电影本身需要这么一个易于辨别性别的概念，让人们能快速明白这就是一个小女孩的故事。

因而从某种程度上说来，同样是一部关注儿童问题的电影，《系统破坏者》有其独特之处。

银幕上那个具有危险属性的儿童，不再是爱冒险的少年，也并非是被性别困扰的假小子，而是穿着粉红色衣服的小女孩儿，同样在歇斯底里地暴走。