落红不是无情物的下一句，化作春泥更护花怎么理解？
花虽然离开了枝体，但它并非是无情的，化作了滋润花的春泥哺育花。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍所创作的一组诗集，发表于清道光十九年（1839年（己亥年）），是龚自珍一生思想的精华。
诗集为诗人辞官后南北往返途中创作的堪称绝唱的大型七绝组诗。时值鸦片战争爆发的前夜，这组诗忆述见闻、回忆往事、感时忧国、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。
赏析名句落红不是无情物？
这首诗其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
诗的后两句以荷花为喻，表明自己的心志。
这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。
己亥杂诗龚自珍落红不是无情物？
凋零的花，全句是落红不是无情物，化做春泥更护花。 意思是说凋谢的花并非弃树而去，而是化做肥料让来年的花开的更加娇艳
落红不是无情物？
“落红不是无情物， 化作春泥更护花”这一句的本义是：从树上飘落的落花不是无情之物，化成了春天的泥土，来年会更加养护新开的花朵。 从深层次理解，作者借自然的循环法则来自比，表示自己虽然辞官，但仍会关心国家的前途命运。这富有哲理的一句话，传达出诗人“不在其位，亦谋其政”的难能可贵的精神，表明了诗人无比坚定的决心，成为千古名句，激励着许多人“老骥伏枥，志在千里”。 落花决不是无情的废物，诗人辞去礼部主事之职，正是为了到家乡主掌书院，聚徒讲学，把自己的学业和思想传给学生，以变革的热情和未来的憧憬启迪他们，为国为民尽自己的最后一点力量。花落归根，化为春泥，正可以孕育新的春天，色彩、芬芳，正可以献给后之来者。 诗人从大自然生生不息的规律中得到启发，把自己的身世与落花完全结合起来，把感情移向落花，才使落花也具有人的感情，从而变成有情物。落花有情，表现在去酿造新的彩色的世界——“化作春泥更护花”。至此，诗人终于从愁思中摆脱出来，带着时代的使命感，上升到一种庄严神圣的境界，是诗人与腐败的官场决裂，向黑暗的势力抗争的庄严而神圣的宣誓：为了国家和黎民百姓，为了似锦繁花，不惜献身化为春泥。
化作春泥更护花这句诗真正的含义？
谢邀。
你如何理解“落红不是无情物，化作春泥更护花”这句诗真正的含义？
“落红不是无情物，化作春泥更护花”这两句诗出自晚晴龚自珍的《已亥杂诗·其五》。
这一个已亥年对于龚自珍来说是不大友好的，他已经四十八岁了，原本文名满京华，却因为“丁香花公案”被驱逐出了京城名流圈。混迹下僚，一事无成，甚至生活都陷入拮据。
“丁香花公案”是指龚自珍与明善堂侧福晋顾太清的绯闻。这个事情并没有定论，龚自珍在《已亥杂诗》中曾经含沙射影地自曝，让坊间世人多有猜测。不过自古文人士子多风流，两人诗词相契，互相欣赏，也不算什么奇事。
他在诗里写道：“空山徒倚倦游身，梦见城西阆苑春。一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人。”
这也就罢了，偏偏他要在后面自注：忆宣武门内太平湖之丁香花一首。这里的“宣武门内太平湖”，指的是乾隆曾孙、贝勒奕绘的府邸。而“丁香花”、“缟衣人”，则被认为指代奕绘的侧福晋顾太清。
如今大多认为龚自珍是在京城被排挤，无法实现自己的政治理想，愤而辞职东归教学，以图从另外的角度报效国家。如果不是工作、生活、感情受到多方面打压，一个正常的京官是不会在这个节骨眼上辞职的——毕竟他还只有四十九岁，是仕途的黄金年龄。
《己亥杂诗》总共三百一十五首，写于他辞职返乡和后来北上迎接家眷的图途中。其中大约有十分之一却是写他和另外一女子的情感，可见当时龚自珍年富力强，生命力旺盛。但是他却在回乡后两年离奇暴毙，所以也有猜测还是因为“丁香花公案”的遗祸所致。
大概了解了这些背景，我们就能清楚龚自珍在写这首《其五》时的心理状态和意之何指了。才写第五首，那是刚刚辞官，第一次动身返乡之时。这时的他，有不得已离开政权中心的遗憾，也有对未来的期盼，还有对丁香花的留恋，更有对自己报国之志异地而生的期许。
己亥杂诗·其五
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
这是一首仄起入韵，押平水韵“六麻”部的七绝。
平仄完全合律，没什么好讲的。只不过这个“斜”到底读“xié”还是“xiá”？听国家的，就读“xié”，不过就不押韵了。听老祖宗的，就读“xiá”，是押韵的，不过去年起的小学生以后就会嘲笑我们读错字了。
龚自珍在《书汤海秋诗集后》中说写诗要“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”，他自己的创作就是最好的证明。
这首小诗就是最纯正的叙事抒情作品，前两句写事情起因和感慨，后两句则通过比喻来抒发自己心中的郁结和志向，将抒情议论有机结合，让读者能够轻松代入，体会他当时复杂的情感。
“浩荡离愁白日斜”。离别京都的愁绪浩如水波，起伏难平，像落日西斜处延伸，无边无际。
这里将自己浓厚的离愁用烟波在落日下蔓延的样子形象化，非常贴切，生动。这也说明他就算是自己请辞回乡，对奋斗了十几年的京城，对这里的人和物，还是有眷恋之情的，要不然何谈离愁？
“吟鞭东指即天涯”。吟鞭，就是诗人的马鞭。马鞭向故乡（浙江）的方向一指，感觉就已经是远隔天涯。这里还是写离愁，人还没走呢，就已经有了不再属于这个地方的感觉。这里已经变成了最熟悉的陌生之地了。
首句对离愁的描写形象夸张却让人信服，第二句则写出了离人的奇特心态。我们是不是在动身离开的时候会有这种易地而处的感觉啊？其实很多人都会有，但是不知道如何表达这种情感。龚自珍写出来了，吟鞭东指看起来志气很高，但是内心其实是空空的，若有所失。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”。动身的时候是古历四月底，正是春夏之交，或者说暮春。落花自然是随处可见。写落花是龚自珍的一大爱好，而且他写落花有个特点，就是不按套路来。我们看他的《西郊落花歌》的首句：
西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。
你们都写伤春诗，我偏不，我偏要把落花写得极其唯美而浪漫。所以在他的笔下：
如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；
如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为？
玉皇宫中空若洗，三十六界无一青蛾眉。
大家可以自行体会下，上天入地，奇龙怪凤，钱塘夜潮，昆阳晨战，气势磅礴，艳光四射。这是龚自珍性格底色里的不服输、不悲伤、充满希望。即使是“万马齐喑究可哀”，依然“我劝天公重抖擞”。
他是个骨子里的乐观之人。
我们就可以理解为什么龚自珍说“落红不是无情物”了，因为“落红”有更大的责任，为了来年花开得更胜而甘愿化作花泥。这种感觉，就毫无伤春悲秋之意，也蕴含了他的人生历程和未来走向，用来开解自己的离愁。
从枝头上掉下来的落花不是无情之物，即使化作春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。
这里混不下去了，我回家乡教学生，同样可以为国家尽一份心力。
所以龚自珍这首诗其实是一首相当正能量的诗。即使是写离愁，前两句也是对离人的心里感悟、刻画细致入微，写出了不同于一般离别时悲悲切切的另一种感受。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”这两句很有名，但是细细解读下来，个人觉得他的前两句在那种情感的描写上更有意思一些，特别是“吟鞭东指即天涯”这一句，需要细细品味。
写出了很多人离愁别绪中那一份区别于悲伤的细致情感。
后两句是一种洒脱，同时是发自内心的解脱，说服自己离开未必不是另外一种报效家国的方式。
龚自珍这种从离愁中解脱出来的自我励志，在情感转换上能够如此自如，也是这首诗能称为经典的原因。