安徽歙县怎么读，2020年你最想去哪里旅行？
兰州，西宁，银川，拉萨，乌鲁木齐。
这几个城市都去过，兰州待了4年、西宁2年，银川因为离家乡比较近，小时候经常去，至于拉萨河乌鲁木齐则是出差去的比较多，在这里说一下吧。
西部这五个城市都是各自所在省份的省会城市，并且都是我们国家各民族“大杂居小聚居”的典型城市，少数民族同胞占比比较高。其中乌鲁木齐市主要是汉、维、回族三族，银川主要是汉、回两族，西宁主要是汉、藏、回族三族，兰州主要是汉、回两族，拉萨主要是汉、藏两族。总体而言，各民族相处都比较融洽，现代化程度较高。
兰州的夜晚，在安宁区
五泉山公园上拍的城关区全景
同时呢，就气候环境而言，除拉萨是高原山地气候外，其余四个城市均是温带大陆性气候（西宁的海拔真不高，比黄土高原高不了多少），冬天都少雨干燥，当然了，乌鲁木齐、兰州和银川每年少不了几次沙尘暴的侵扰，但近些年环境越来越好了。尤其是兰州，这里必要夸一夸当地这些年的环境治理业绩了，这座原来以石化产业为支柱产业的城市，能保证几乎每天的青天白云真的很不容易，砍掉了很多污染大的企业，直接影响当地的经济发展。当然了，光讲城市气候的话，拉萨不提了，高原城市。兰州和西宁这的是适合避暑的城市，夏季温度一般不超过33度，非常凉爽，西宁还有中国夏都的称号，想来避暑的小伙伴真的太合适了，当然了记得带伞噢，紫外线比较强烈。乌鲁木齐的不推荐，夏季比较热，银川也是可以的，市里的湖泊很多噢，被称为千湖之城，环境非常不错。
兰州的黄河边
说起长期生活，肯定要说说城市的经济水平及房价（必须关注）。总的来说经济发展水平是乌鲁木齐>兰州>银川>西宁>拉萨，房价总体是拉萨>兰州>乌鲁木齐>西宁>银川。是不是两相对比和大家想的都不一样呢。乌鲁木齐（乌市）是经济最强的，也是名副其实的中亚第一城，主要受益于地理及政策扶持，这几年经济还在较快发展。兰州受限于产业单一和地域限制，主城区真的没有可发展的地方了，房价自然就高了，这些年向100多公里外的兰州新区发展，但近几年发展的并不迅速，主要还是国家将西北发展的重心放到了西安，兰州新区人口都增不上来。银川这几年发展还不错，势头很猛，大数据西北中心也落户了，总体走小而精致的路线，房价真的很亲切。西宁和拉萨中规中矩吧，原先城市起点低，发展增量不大。
交通上来说，兰州相对4城市第一个开高铁站的，交通最发达，乌市其次。兰州和西宁动车大概一个多小时就可以到了，拉萨和乌市实在是太远了，去了你就能深刻体会到祖国的地大物博了。当然了兰银高铁马上要开了，2-3小时的距离吧。
这是在西宁高铁站外
至于其他的，这几个城市真的没啥好玩的地方和人文古迹，兰州知名一点的就是中山桥、白塔山、五泉山，西宁就是个东关大清真寺，乌市就一个国际大巴扎，银川的西夏王城，拉萨相对较多，有布达拉宫和大小昭寺。城市之外，所在的这些省份我可以负责人的告诉你，全中国一般以上的绝美风景都在这里，涵盖的类型广泛，景色多样，高山、湖泊、沙漠、森林等等，绝对的世界级的风景。我这些年捧过青海湖的水，登过未名雪山的坡，踩过塔克拉玛干的沙子，游过陇南的密林-----我由衷的介绍给你这五省的自然风光。
青海省：格尔木胡杨林，世界上海拔最高的胡杨林，胡杨林南靠巍巍昆仑山脉，北面是茫茫戈壁盐滩。柴达木翡翠湖，天气晴好时，宛若镜面般的湖面倒影着蓝天白云和皑皑雪峰，宛如置身于仙境中。岗什卡雪山，在六七月去看那铺天盖地的金色油菜花，可惜那时的岗什卡雪山，山顶的积雪已经融了，如果你在秋冬去往门源，大雪覆盖下的岗什卡雪山，格外美丽，这时无论是远观摄影，还是登山徒步，都很适宜。
这是茶卡盐湖，去的时候天气不是很好
这是青海湖，中秋去的，很凉爽
青海湖
这是湟源的塔尔寺
新疆自治区：喀纳斯湖远看像是蓝色的丝绸，近看又像是翠玉版墨绿，真的漂亮极了。当然了，塔里木河的胡杨林要比格尔木的更加震憾，秋季去得时候真的是一片金黄，有何河边死去的胡杨躯干形成鲜明的对比，偶尔一阵风出来和《英雄》中章子怡、张曼玉对决的场景真的很像。天山，中华民族的祖脉，也塑造了整个新疆，出差途中真的是每看到这座山是会莫名的陷入沉思，黑白分界，雄浑壮阔。
甘肃省：兰州周边的石佛沟、官滩沟和吐鲁沟都是值得一去的景区，虽然景色和陇南的森林还有差距，但是你驱车从兰州出发就感觉出来了。兰州南北两山都是光秃秃的黄土，植被都是后期人为栽种的，这几个地方离兰州都是几公里的距离，就好像突然出现一大片森林，让人感到不可思议，大自然就是这么神奇。当然刘家峡也是不错的地方，也有一样的感觉，干燥的土地上突然出现一片海。当然了最推荐的还是陇南、陇西和陇北，去看看九寨沟的景色在陇南如此常见，去看看扎尕那的日光如此的沁人心脾，去看看鸣沙山月牙泉嘉峪关就能体验到真正的边塞，去看看甘南大草原，骑马转转，心情会很好。
这是兰州的中山桥，也叫黄河大铁桥
这是在石佛沟，离兰州市区很近
这是官滩沟
官滩沟的草地
宁夏自治区：宁夏只推荐沙波头，其他的真的没啥了，荒漠戈壁占主体。但是银川我是真心喜欢的，天下黄河富宁夏（银川），环境真的好，湖泊真的多，压力真的小。
这是在宁夏随便拍的
西藏自治区：只去过拉萨市，其余地方没去过，不做过多评价。
总而言之，五城我是倾心银川的，但是每个人关心的点不同，自然选择不同。
人是不是都在不断后悔中生活？
答：不，一切向前看！1. 胸怀要大度—— 胸藏文墨怀若谷；2. 说话要适度—— 话甜生活甜；3. 读书有厚度—— 学用结合；4. 视野有宽度—— 高瞻远瞩；5. 寿命有长度—— 健康自理；6. 感情有温度—— 真诚善良；7. 心态有高度—— 心中阳光；8. 生活有热度—— 公益志愿！
你觉得哪个城市文化底蕴最深厚？
在中国，若论起GDP，无疑北上广深排在最前面。但若论起哪个城市的底蕴最深厚?无疑西安是最终的那个城市！
西安是中国四大古都之首，做过千年的帝都，有着厚重的文化底蕴，他孕育了中华文明。他是古代文明和现代文明的综合体。
人们喜爱西安是因为喜爱这一城文化，敬畏这半城神仙，大雁塔、楼观台、沣河水、秦直道、大明宫、汉城湖都提醒着我们，在这座城市被称为沣镐、咸阳和长安的时候，它曾是礼制的原点、帝国的中心、汉族的发源地。
读历史文学的人总会对这个城市产生莫名的好感。每次走过一些地方，都会不由自主的联想，人一旦有了联想就会有很多故事。
这里也好也不好，不好不坏，有理想有追求，有愤怒有希望。 西安是这样的一个地方，未来很丰满，现实很骨感。她没有北上广的地位，却在很多方面刺激这里的人群去比肩去超越。她的基础设施，城市品味，规划设计，城市品味也得以提升。
这里近山，有水，山并非丘壑环城而坐，水也并非大湖下车可得。山水都是要寻觅的。这就平添了很多趣味。加之物产丰富，水果香甜可口，户太八号，猕猴桃，洛川的苹果，镇安的板栗，以及每年杨凌的农博会。
和朋友一起进山，不过半小时的车程，吃吃烧烤聊聊鸡毛蒜皮明星八卦，驱车登原看看日落。 这里很多场景仿佛几千年前都造好的一般，你不过进去吃一枚板栗，喝一点葡萄酒，在瀑布下嬉戏玩耍，这和古人没有什么区别。 这里房价不高，公交便利，入夜后城市极为繁华。繁华到很多时候让人难以和古都这个名称连接在一起，混合着各种香料，热气腾腾的点心，明亮的灯笼，夹杂着往来的人力三轮，世俗、活泼却异样的可爱，仿佛长安城的样子。然而，当太阳升起，一切神奇的梦幻都安静肃穆下来，仿佛回到百年前一样。
这里的人们都对西安有一种自豪感， 什么都是值得骄傲的 !不管是秦岭龙脉镇守的风水宝地 ，还是完整保护没受破坏的城墙和历史文物 ，甚至就是因为一碗油泼面和肉夹馍 。
西安更像是一个大家闺秀 ，不是很了解它的人，不能体会到它的好 。在西安好就好在本地小吃好吃便宜又养人 ，而且西安有很多流传很久的文化风俗和景点 ，这实在是外地难以复制的! 因为见不到 ，所以更想念 ！
有人读作le吗？
1.浙江丽水的丽，不读lì，读lí。
2.浙江台州、天台的台，不读tái，读tāi。
3.浙江嵊州的嵊，读音为shèng。
4.浙江鄞县(现为鄞州区)的鄞，读音为yín，不读jín。
5.浙江乐清的乐，读音为yuè，不读lè。
6.浙江诸暨的暨，读音为jì。
7.安徽歙县的歙，多音字，读音为shè，不读xī。
8.安徽六安的六，读lù，不读lìu。江苏的六合也读lù，方言字音的残存，江淮方言六陆同音，是古语，从这可知为什么六字的大写是陆。
9.安徽亳州的亳，读音为bó，不读háo。
10.安徽枞阳的枞，多音字，读音为zōng，不读cōng，枞(cōng)即冷杉。
11.安徽黟县的黟，读音为yī。黄山古称黟山。
12.安徽濉溪的濉，读音为suī。
13.安徽蚌埠的读音为bèngbù，不读bàngfù。
14.安徽砀山的砀，读dàng，不读Yáng或dāng。
15.江苏盱眙不能根据字读半边的原则来读为yú tái，正确的读音为xū yí。盱眙龙虾让人们知道了盱眙。
16.江苏邗江，扬州古称邗沟，邗江现为扬州市的一个区。邗，读音为hán。
17.江苏邳州的邳，读音为pī。
18.江苏甪直、浙江甪堰，甪，读音为lù。
19.江苏泛水的泛字的音、义皆同"泛"，读fàn。注意:河南有条汜水，汜读音为sì。
20.江苏睢宁的睢，读音为suī。
22.江苏浒墅关的浒，读音为xǔ，不读hǔ。
23.上海莘庄的莘，读音为xīn，不读shēn。而山东莘县的莘，读为shēn，不读xīn。莘莘学子。
24.福建长汀的汀，读tīnɡ，不读dīng。
25.黑龙江穆棱的棱，多音字，应读líng，不读léng。
26.吉林珲春的珲，应读hún。
27.吉林桦甸的桦，应读huà。
28.辽宁阜新的阜，应读fù，易误读为"bù"以及"fǔ"。
29.辽宁桓仁的桓，不读héng，应读huán。如齐桓(huán)公。
30.辽宁岫岩的岫，读xiù。著名的北方玉都，产岫玉。
32.内蒙古磴口县的磴，读音为dèng。
33.天津蓟县的蓟，读音为jì，蓟为一种草本植物。
34.河北蔚县的蔚，多音字，应读yù，不读wèi。新疆尉犁，也应读yù lí。
35.河北井陉的陉，应读xíng，不读jing。
36.河北蠡县的蠡，应读lǐ，不读lí。春秋时有范蠡;今陕西礼泉，古为醴泉，也读lǐ。
37.河北藁城的藁，读gǎo。
38.河北涿州的涿，读为zhuō。涿州以及涿鹿，均在河北。
39.河北乐亭的乐，读lào。唐山当地的发音。李大钊的故乡。但山东乐陵音le。
40.河北大城的大，读dài，不读dà。
42.河北邯郸的邯，读hán。
43.山西隰县的隰，读为xí。隰指地势低洼而潮湿的处所。
44.山西洪洞的洞，读为tóng，不读dòng。传统京剧《苏三起解》中的那句闻名的唱段:苏三离了洪洞县。
45.山西临汾的汾、汾水、汾酒的汾，统读fén，不读fēn或者fěn。
46.山西解池的解，读xiè。
47.山西忻州的忻，读xīn。
48.山东莒县的莒，读音为jǔ，不读lǔ。
49.山东茌平的茌，读音为chí。
50.山东临沂的沂，读音为yí。江苏新沂，沂蒙山、沂水的沂，也读yí。山东省南部有临沂，北部有临邑，容易混淆,山东人多称北临邑南临沂。
52.山东郯城的郯，读音为tán。
53.山东无棣的棣，读音为dì。
54.山东兖州的兖，读音为yǎn，不读yǔn。
55.山东淄博的淄，读音为zī。淄河，在山东境内。
56.山东东阿的阿，读音为ē。
57.山东曲阜正确的读音qū fù。曲阜得名于地形。《尔雅 释地》云:"高平曰陆，大陆曰阜"。东汉应劭注:"鲁城中有阜，委曲长七、八里，故曰曲阜。"今之曲阜城东，还残存有一条委曲长八九华里的大阜，即土山。
58.山东单县的单与姓氏单同音shàn，不能念dān。
59.山东鄄城的鄄，读音为juān，不读yān。
60.山东芝罘的罘，读音为fú。
62.江西婺源的婺，读音为wù。
63.江西弋阳的弋，读音为yì。
64.湖南耒阳的耒，读为lěi。
65.湖南郴州的郴，读为chēn。
66.湖南汨罗的汨，读mì。
67.湖南芷江的芷，读zhǐ。
68.湖北黄陂的陂，有三个读音:bēi、pí以及bō。黄陂的陂应读为:pí。
69.湖北郧县的郧，读为yún。
70.湖北秭归的秭，读为zǐ。
72.湖北猇亭的猇，读为xiāo。
73.湖北蕲春的蕲，读为qí。
74.河南浚县的浚，多音字，应读xùn，不读jùn。念jùn的时候主要表示疏通，挖深的意思，作动词;在地名中念作xùn。
75.河南柘城的柘，读为zhè。
76.河南武陟的陟，读为zhì，陟登高、晋升的意思。
77.河南泌阳的泌，读为bì，不读mì。
78.河南渑池的渑，读miǎn;当作古水名渑水时，读shéng。
79.河南荥阳的荥，读为xíng，不读yíng。而四川荥经的荥，读音为yíng，不读xíng。
80.河南长垣的垣，读为yuán。
82.广东东莞的莞，读音为guǎn。
83.广东番禺的番，读音有两个:fān以及pān。番禺应读为:pān yú。
84.湖南筻口的筻，应读gàng。
85.海南儋州的儋，读dān，不读zhān或shàn。
86.四川郫县的郫，读音为pí。
87.四川珙县的珙，读音为gǒng。
88.四川犍为的犍，读音为qián，不读jiān;犍牛的犍读jiān。
89.四川邛崃读音为qióng lái。
90.四川筠连的筠，读音为jūn，不读yún。
92.重庆涪陵的涪，读音为fú，涪陵榨菜让涪陵出了名。易误读为péi以及fù。
93.重庆綦江的綦，读音为qí。
94.重庆北碚的碚，读音为bèi。
95.云南勐海的勐，读音为měng。
96.陕西栎阳的栎，读音为yuè，不读lè。
97.陕西柞水的柞，读音为zhà。
98.陕西吴堡的堡，读bǔ。
99.新疆巴音郭楞的楞，应读léng，不读lèng。
100.湖南枨冲的枨，应读chéng。
真能看完这100条，心想原来这个地名是这么念得，就留个赞呗\(≧▽≦)/
绘画界都有哪些名人？
中国十大名家
第一卷 《沈周画集》
沈周（1427-1509），明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水。笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。亦作细笔，于谨密中仍 具浑沦的气势，人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉、鸟兽，善用重墨浅色，别饶韵致；也偶作人物。书 法遒劲奇崛，学黄庭坚；诗学白居易、苏轼、陆游。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文徵明等，咸出其门。后人把他和文徽明、唐寅、仇英合称“明四家”。
第二卷《唐伯虎画集》
唐伯虎（1470-1523），明代画家。名寅，以字行，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴(今江苏苏州）吴趋里人。少有俊才，博雅多识，与文徵明、祝允明、徐祯卿结交，人称“吴中四才子”。赋性疏朗，任逸不羁，颇嗜声色，流连诗酒，刻有“江南第一风流才子”印。擅画山水，多取法南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法；并工画人物，写意俱佳，或细条清劲，设色妍丽，或笔墨流动，挥洒如，在钱选、杜堇之上。画花鸟喜用 水墨、清隽峭利、既不同于林良、吕纪，亦有别于沈周，活泼洒脱，生趣盎然。兼善书法，能诗文。
第三卷 《徐渭画集》
徐渭（1521-1593），明代文学家、书画家。初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士、白鹇山人、鹅鼻山人等，山阴（今浙江绍兴）人。幼孤、性绝警敏，九岁能文。性通脱，常与群少饮于酒店，官府有急需相召，或因醉不赴，或戴旧乌巾，穿白布瀚衣，直闯无忌。工书法，学米芾，行草纵逸飞动。中年始学绘画，涉笔潇洒，天趣扦发，特长花鸟，用笔放纵，水墨淋漓，气势旺畅。与陈道复并称“青藤、白阳”，代表明代中期水墨写意花鸟画的新格凋。清代郑板桥极崇拜他，自称“青藤走狗”。现代黄宾虹诗赞曰“青藤、白阳才不羁，缋事兼通文与诗，取神遗貌并千古，—行进年下私淑之。”说 明其对后世影响甚大。
第四卷 《八大山人画集》
八大山人：1624年生于南昌，原名朱统，本是明朝宗室，因清兵入关，明朝覆亡，随隐遁山林 国绘画史上的“怪杰”。擅画山水、花鸟、竹木，笔墨简括、冷峭、凝炼，虽着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，别 具灵奇。中国的文人写意画到八大山人，在笔墨的运用上达到了前所未有的高度，正是妙悟者不在多言。其笔墨清脆、构图 缜密码，意境空阔，余味无穷，真是画外有画，画外有情，真正做到了笔不工而心恭，笔不周而意周，在这方面八大山入是无 与伦比的典范。齐白石称其300年来领袖群伦，为画坛巨擘。
第五卷 《王石谷画集》
王石谷：（1632-1717）。清初画家。名羽军，以字行，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今屈/I：苏)人。住清 初画坛上居主流地位。所作仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。晚年画风于简练中求苍浑，为i仑者所重。偶写 花卉、隽秀有致。曾谓：画有明有暗，如鸟双翼，不可偏废。以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃大成。皴擦 不可多，厚在神气。凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕。弟子很多，其影响一直延续到近现代的山水画。
第六卷 《石涛画集》
石涛(1642～1718)，广西全州人，清初书画家。原名朱元极，明朝宗室， 明之后出家为僧(法名原济)，一生致力于艺术的革新。擅画花果兰竹，兼工人物， 尤擅山水，画名极盛。其画力主“搜尽奇峰打草稿”，一反当时仿古之风，构图新 奇，笔墨雄健纵恣，淋漓酣畅，深得元人意趣，在气概与风神上自具独特面目，于 气势豪放中寓有静穆气氛，更为同时代诸家所不及。其作品以苍茫豪拓、淋漓洒脱的“气胜”而著称的。并对后来扬 州画派与近代画风，影响极大。
第七卷 《郑板桥画集》
郑板桥(1693-1765)，名燮，以号行，清代书画家、文学家。字克柔，世籍苏州，明洪武间，迁居兴化，遂为江 苏兴化人。少孤贫，天资奇纵，慷慨啸傲，超越流辈。曾中举为山东潍县令。作官前后均居扬州卖画，为扬州八怪之 一，工书法，以篆隶体参合行楷，非古非今，非隶非楷，自称“六分半书”。有纵横错落，瘦硬奇峭之致，自成体貌。 擅画兰竹，以草书中竖长撇法运笔，多不乱，少不疏，体貌疏朗，笔力劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万 古不败之石，千秋不变之人”藉以寄托其坚韧倔强的品性。
第八卷 《虚谷画集》
虚谷(1823-1896)，清末画家。僧人。俗姓朱，名怀仁、虚白，字虚谷，号倦鹤、紫阳山民。安徽新安(今歙县)人，移居江苏广陵(今扬州)。不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺”，往来于上海、苏州，扬州一带，卖画为业，白谓：“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、顾鹤逸、吴昌硕、倪墨耕等书画家友善，早年学界画，后以擅绘花果、禽鱼、山水著名，运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，偶尔用强烈 对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无—‘笔滞相，匠心独远，开具一格， 吴昌硕赞为“‘拳打破去来今”。
第九卷 《任伯年画集》
任伯年(1840-1896)，清末画家。初名润，字小楼，后改字伯年， 浙江山阴(今绍兴)人，寄寓浙江萧山。擅画人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，取法陈洪绶、华（品山），重视写生，钩勒、点簇、泼墨交替互用， 赋色鲜活明丽，形象生动活泼，别具清新格调，年未及壮，已名重大江 南北。后得朱耷画册，悟用笔之法，虽极细之笔，必悬腕中锋，自称“作 画如颐，差足当一写字”。所画肖像。细部处可清楚到每一根须眉，无不 逼肖，又善“用没骨法分点面目，远视之奕奕如生”(《淞南梦影录》)。其 画在江南一带，影响甚大，为“海上画派”之代表人物。
第十卷 《吴昌硕画集》
吴昌硕(1844～1927)，近代书画家。浙江安吉人。作画博取众长，并以书法入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。在用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等方面轻重疏密，匠心独运，配合得体，无不精妙，对中国现代绘画影响深远，并对日本绘画也有较大影响。近代书画大师齐白石对其推崇有加，并师法吴昌硕。