故事情节，关于闰土的故事简短？
关于闰土的故事可以这样简短的概括：鲁迅送闰土到了大门口，眼泪汪汪地说：闰土弟弟，你能不能不走？闰土听了，泪水在眼眶里打滚，说：树大哥，你我是形影不离的小伙伴，我怎么舍得离开呢？但事实终究是事实怎么也改变不了的。
鲁迅抱住闰土说：虽说如此，但是我还是不愿意让你走啊。你可以借口在我家做工，那样，我们两个人又可以在一起玩了
民间故事的主要内容是什么？
民间故事，顾名思义就是老百姓口中代代相传，从生活中、行为中来的故事。
更多的时候是由“八卦”而来，可以瞧瞧我们现在经常看到一些三姑六婆坐在一起聊天、八卦，这种行为就是最开始民间故事的诞生。
再有，民间故事的内容一般是某种神话传说，一些讲理的故事，还有某个有趣神人的人生传奇等等。
这些故事精彩有趣，能口口相传，这就是所谓的民间故事吧！
20课陀螺课文讲了一件什么事？
《陀螺》这篇课文是儿童文学作家高洪波老师的一篇回忆性散文。文章以“陀螺”为线索，主要叙述了自己的一个其貌不扬的陀螺战胜大陀螺的故事，并从中悟到了一个深刻的道理，体会到成长中的快乐，从而表达了对陀螺的喜爱之情，字里行间充满了童真童趣。
《陀螺》作者简介：
高洪波，男，笔名向川，诗人、散文家，1951年12月生于内蒙古。1988年毕业于北京大学中文系。1969年应征入伍，曾任陆军四十师炮团战士、排长。1971年开始发表作品。1984年加入中国作家协会。1978年转业后历任《文艺报》新闻部副主任，中国作家协会办公厅副主任，《中国作家》副主编，《诗刊》主编，中国作家协会创联部主任、书记处书记。中国作家协会第九届全国委员会委员。 中国作协副主席。
童年中6个有关人物的故事情节？
童年》，是苏联著名作家高尔基作品。小说是作者以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部（其他两部分别为《在人间》、《我的大学》）。该书讲述了阿廖沙（高尔基的乳名）童年生活，再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层人民的生活状况。 主要人物： 角色 名字 备注 主人公 阿廖沙 ( 善良，坚强，正直，勇敢，纯洁，有爱心，有信心）
母亲 瓦尔瓦拉 （善良、聪慧,瘦弱）
外祖父 卡希林 ( 残暴、专横、贪婪、吝啬 ) 外祖母 阿库林娜·伊凡诺夫娜 （勤劳，慈祥善良、聪明能干，热爱生活，对谁都很忍让，有着圣徒一般的宽大胸怀。
全身滚圆、大脑袋、眼睛也很大、鼻子松软的可笑）
大舅舅 米哈伊尔 (粗野， 自私自利 ) 舅母 娜塔丽垭 （文静、胆小）
表哥 雅可布的萨沙 ( 顺受、麻木 ) 表哥 米哈伊尔的萨沙 (沉默、忧郁) 二舅舅 雅科夫 (自私自利) 房客 “好事情” (知识渊博 ，献身于科学) 伙伴 “小茨冈” (是个弃儿，为人开朗，乐观淳朴，与主人公十分友好，但后来死去) 二舅母 纳塔利垭 (温柔、怯弱) 继父 叶夫根尼.马克西莫夫 (脾气暴躁，经常毒打妻子) 父亲 彼什科夫 (手工业者，老实、本分) 保姆 叶夫根尼娅 (快活善良) 老匠人 格里戈里 (正直本分)
有哪些电影的故事情节？
《三毛从军记》可以说是中国早期一部优秀的黑色幽默喜剧经典，电影以小人物“三毛”的境遇为展开，在逗人欢乐的荒诞氛围中，那一道难抹的悲情色彩将身处乱世中个人的无奈淋漓尽致的展现而出，也对特定年代的战争与政治作出了耐人寻味的讥讽。
根据刘震云同名小说的改编，冯小刚的《我不是潘金莲》不仅呈现着一场用黑色幽默所写实的现代官场现形记，而对三种不同画幅的善用，更使电影在观感上呈现出一种别具一格的意蕴，可以说冯式喜剧的魅力在这部电影中即有着延续也有着创新。
宫藤官九郎对何为地狱新奇的脑洞，在《早死早投胎之地狱摇滚篇》看似目无章法的胡闹背后，不仅用一个充满摇滚的地狱燃人热血，六道轮回中逗人捧腹，更在结局处用天堂的反乌托邦构思，恰到好处的将爱的羁绊营造了动人于心的感动。
用史上最污的好莱坞动画来形容《香肠派对》绝不为过，而相比于“情色”的噱头，更为出色的是电影以反乌托邦为引的剧情，借用一堆超市货品的拟人化对宗教、政府、种族等现实的社会问题一一着点，以此做出了极为辛辣的讥嘲与耐人寻味的思考，构筑着令人惊艳的内在。
《呼风唤雨！大人帝国的反击》是电影版《蜡笔小新》最为令我印象深刻的一部作品，电影用大人沉浸于过去的时光为展开，在小新惯以的笑料相随中，秀发着观众对过往的的追忆，怀念成为了情感的共鸣，而对何为成长的诠释也在笑中带泪里为人已真挚的动容。
《有话好好说》是张艺谋在大片之外颇为独特的一部喜剧电影，新奇的拍摄手法与荒诞的幽默结合，使构建和谐社会的主旋律在忍俊不禁中不再有何般说教的意味，而那时大腕云集的客串，更为其锦上添花，一句“安红，额想你”成为了了电影最为印象深刻的记忆。
《非常主播》固然乍看带有着诸多为博人一笑的刻意，但这种可以却编排的恰到好处，其不仅有着车太贤与朴宝英这样的颜值担当，小演员王锡玄更成为了电影的天然萌点，而用捧腹的欢乐所凝聚的温情，亦也成功掩盖了这一故事的荒诞不经。
《瑞士军刀男》看似是一场对死者荒诞的亵渎，但正是这个颇为奇葩的设定，随着剧情的推进却会发现那魔幻现实主义的运用下，荒诞孕育着耐人寻味的黑色幽默，而亵渎中则饱含着对人生的哲思，以此用死人对活人的救赎，是如此的真挚感人。
对假以宗教为名腐败的讥嘲，成为了《偶滴神啊》这部印度电影的匠心所在，荒诞不经的故事中，电影用风趣的幽默，使人顿悟于那些借宗教之名谋取私利者虚伪的面纱，而细思之下，电影又并没有去质问神的真否，其只是让人明晰于宗教的真谛是爱与善的美好。
《三傻大闹宝莱坞》有着印度电影一贯的热歌热舞，但这次并未让人有感突兀，荒诞不乏幽默的喜剧，电影在不经意的嬉闹间却暗喻了许多耐人寻味社会与制度的弊病，一个满若朝阳的励志包装同时又深谙着诸多生活哲理，忍俊的同时给人以激励，三傻的故事实则是一场坚韧乐观的处事心态