兵马俑本来的颜色，兵马俑的颜色怎么去除？
兵马俑的颜色不是人为去除的，是出土是与空气接触氧化了消失了。70年代发现并发掘兵马俑的时候，大多数兵马俑身上还是有残存的颜色的，可与空气接触后发生氧化反应，把原来的彩绘基本都消失了。
如同茂陵（汉武大帝墓）刚发掘时光彩招人，金碧辉煌，可现在颜色和兵马俑差不多了已经。
你还知道哪些震惊世界的考古发现吗？
早在清朝光绪二十五年（1899年），随着金石学家王懿荣在购药时无意中发现甲骨文，就此引发轰动，一时间刻有文字的“龙骨”身价暴涨，并发现出土地点在河南安阳小屯。到1908年（另说1910年），金石学家、考古学家罗振玉经过考证，小屯就是商代帝都殷墟所在。
从1928年至1937年春，前中央研究院历史语言研究所的考古工作者先后对殷墟进行了15次大规模发掘，后因抗战爆发被迫中止。后从1950年起，新中国考古人员继续发掘，并于1959年设立安阳殷墟考古工作站。经过70多年的发觉，占地30多平方公里的殷墟除出土了约15万片甲骨外，还出土了大量珍贵墓葬、祭祀坑、车马坑等，殷墟中心甚至还保留了宫殿宗庙的遗址。
殷墟遗址和出土文物一方面反映了3000多年前的社会生活状况，同时也揭示了当时的文明程度和工艺水平，例如著名的司母戊大鼎。
敦煌：历经千年的艺术宝藏清朝光绪二十六年（1900年），一个逃荒到敦煌莫高窟的道士王圆，在监督雇工清理第七佛殿下第16号石窟甬道中的积沙时，突然间山峰裂开，藏经洞就此被发现。这一重大发现立即在社会上引起了极大反响。
莫高窟藏经洞是中国考古史上的一次非常重大的发现，其出土文书多为写本，少量为刻本，汉文书写的约占六分之五，其它则为古代藏文、梵文、齐卢文、粟特文、和阗文、回鹘文、龟兹文、希伯来文等。文书内容主要是佛经，此外还有道经、儒家经典、小说、诗赋、史籍、地籍、帐册、历本、契据、信札、状牒等，其中不少是孤本和绝本。
同时，敦煌石窟还保存着数量极为惊人的雕塑和壁画。然而，由于王道士的无知和当地官员的腐败，这批宝物先后遭到俄、英、法、日等国的探险家的数次豪夺，损失极为惨重。
北京猿人：五十万年前的人类祖先1929年12月2日，考古学者裴文中在周口店龙骨山山洞中，发掘出了一个完整的头盖骨花式，他兴奋的断定，这便是远古人类的遗骨。而他的这一发现，则为世界人类史写下了极为重要的一笔。
此后，考古工作者在周口店又先后发现五个比较完整的北京人头盖骨化石和一些其他部位的骨骼化石，还有大量的石器和石片等物品，共十万件以上。北京人遗址是世界上出土古人类遗骨和遗迹最丰富的遗址，这一发现震撼了世界科学界，沉睡了50万年的北京人化石终于被发现了。
但令人极为痛心的是，所有二、三十年代发现的化石都于1941年太平洋战争中失踪，至今不知去向，成为不解之谜。化石的失踪和化石的发现一样，再次震撼了全世界。
明定陵：震惊世界的皇陵早在民国时期，明定陵遭到焚毁，陵园中只有宝城、明楼、重门和陵垣未遭到严重破坏。1956年，明定陵的发掘工作正式开始，由于缺乏帝陵发掘经验，因而工作开展的极为缓慢，直到1957年5月，考古工作者才真正进入了地下宫殿。
定陵出土了大量珍贵文物，除万历帝及其两个皇后的三具尸骨外，还有衮服、金冠、凤冠等稀世之宝。然而，由于当时并不具备处理条件，再加上工作中的失误，导致很多文武遭遇到了无法弥补的损失。而在随后爆发的十年事件中，同样有大量珍贵文物被付之一炬，其中便包括明神宗朱翊钧和孝端皇后、孝靖皇后的尸骨。
定陵地下宫殿曾出土了各类器物3000多件，其中有金器、银器、玉器、珠宝、金冠、凤冠、兖服、冕旒、百子衣等。明定陵的发现，为明史研究提供了重要的实物资料，其地宫结构堪称明代皇陵规制的代表。而明定陵发掘的消息一经公布，更是直接引发了海内外无数艳羡的目光和赞叹之声。
满城汉墓：震惊世界的金缕玉衣、长信宫灯1968年5月，施工官兵发现山坡上被炸出了一个大洞，后经层层上报经周总理批示，中国科学院院长郭沫若指派考古所专家和河北文物工作队赶赴现场，距今两千多年的西汉中山王刘胜的墓穴就此被发现，金缕玉衣、长信宫灯和错金博山炉等罕见珍品也就此得以重见天日。
刘胜墓发掘完成后，郭沫若又根据西汉墓葬方式认定，在刘胜墓北侧不远处还应有一座其妻的陵墓。果然，就在他所指的地方，考古人员准确地找到了刘胜之妻窦绾的墓地。两座规模巨大、保存完整、年代明确，先后出土金器、银器、铜器、铁器、玉器、石器、陶器、漆器、丝织品等遗物1万余件，震惊世界。
而更令人振奋的是，在随葬品中还有几样稀世奇珍。两件首次发现的最完整的金缕玉衣共用去玉片4600余片，金丝1800克。闻名遐迩的长信宫灯，其宫女双手执灯的造型优美别致，设计也极为精巧。此外还有一只华丽精美的错金博山炉，显示出西汉时期手工业和工艺美术方面的高度发展水平。
马王堆汉墓：两千年前的古尸1971年冬，湖南军区下属医院在修建地下战备医院时出现塌方，后湖南省博物馆配合施工方进行挖掘，自此拉开了马王堆的发掘序幕。
马王堆汉墓先后土丝织品、帛书、帛画、中草药等遗物3000余件，还有方剂书籍帛书《五十二病方》，而长达160厘米、仅重48克的素纱褝衣更堪称绝世珍品。
当然，最受世人瞩目的还是那具千年不坏的古尸。这具女尸出土时全身润泽，皮肤覆盖完整，毛发尚在，指、趾纹路清晰，皮下脂肪丰富。注射防腐剂后软组织尚有弹性，且四肢关节略可转动。其胃部还残留着138粒半的甜瓜籽。这是一具不同于木乃伊、干尸和鞣尸的湿尸，保存完好得近乎新鲜尸体，这在世界古尸记录中都是极为罕见的。
马王堆汉墓的珍贵程度不言而喻，在2016年6月，马王堆汉墓便被评为世界十大古墓稀世珍宝之一。
河姆渡：七千年前的鱼米之乡1973年6月，余姚县罗江公社为使境内地势低洼的稻田增产，决定在河姆渡村的北隅建造一个翻水站。当开掘水闸基坑的工程进行到地下3米时，出现了一批罕见的黑色陶片、建筑木构件以及大量古动物骨骼。出于高度的文物保护意识，人们立即汇报了有关部门。
在考古工作者试掘三个探方，认定这是一个新石器时代遗址的文化层之后，对遗址的抢救性发掘正式开始了。经测算发现，这部分遗址的范围达4万多平方米。经过两期的大规模考古发掘后认定，遗址由4个不同时期的史前文化堆积而成，最早的一层达7000年之久。
在这片遗址上，出土了大量生产工具、生活用具和装饰艺术品，以及大片密集的、保存较好的木构建筑遗迹和一座形制奇特的木构水井。而总量达到120吨以上的人工栽培水稻的遗存更是轰动了世界学术界。此外，河姆渡遗址中还有大量的全国之最和世界之最，比如最早驯养家猪和水牛、最早使用天然涂料――漆等等。
河姆渡遗址的发现无可争辩地证明，7000年前的长江流域已有高度发达的文化，它为中国文明的起源和中华民族多元一体格局的形成做出过巨大的贡献。
秦始皇兵马俑：揭开两千多年前的军队面纱1974年3月，陕西省临潼县农民在打井时偶然发现了与真人大小相仿的陶制人头、人身和手，后经国家文物事业管理局和中科院考古所有关专家的视察和批准之后，陕西省组织考古队开始了发掘。而随着发掘的进行，深埋地下的古代大军震动了全世界，秦兵马俑被称为世界第八大奇迹。
到1975年上半年，清理1号兵马俑坑的工作基本结束。1976年4月，1号坑东北侧出现了2号坑。5月，又出现3号坑和一个未完成的兵马俑坑。至今，发掘兵马俑的工作尚未结束。秦兵马俑以大、多、真着称，它们与真人真马一样大小，造型更是栩栩如生。
三个丛葬坑的兵马俑以多兵种混合编组，组成了肃穆的大型军阵。据发掘的结果和钻探测知，坑内约有8000位武士，600匹战马，125辆木质战车，及各种青铜兵器39000余件。在秦陵墓冢西侧的一个陪葬坑内，还有2乘铜车马。专家们指出，陶俑、陶马原本都是彩俑。1999年，在先进技术的支持下，考古工作者终于得以保住兵马俑上的色彩，让其以原本绚丽多彩的面目出现在世界面前。
1987年，秦始皇陵及兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》，并被誉为“世界第八大奇迹”，先后有200多位外国元首和政府首脑参观访问，成为中国古代辉煌文明的一张金字名片，被誉为世界十大古墓稀世珍宝之一。
曾侯乙墓：两千年前的礼乐文化1977年9月，中国人民解放军武汉空军后勤某部的一个雷达修理厂在这里为扩建营地厂房而平整山地，施工时在地下发现了膏泥和石板。次年三月，省地县联合勘查古墓小组认定，这是一座特大古墓，而这便是2400多年前的曾侯乙墓。
该墓面积达220平方米，木椁规模达190多平方米，这是我国境内首次发现如此大规模的木椁墓，比长沙马王堆汉墓大了整整5倍。该墓先后出土文物达7000余件，包括珍贵的青铜礼器用具、罕见的古代兵器和车马器、精美的金器玉器，以及大量的漆木器和竹简。
在出土文物中最为引人注目的就是124件精美乐器。它们包括编钟、编磬、鼓、瑟、琴、笙、排箫和竹笛8种，可谓管乐器、弦乐器和敲击乐器俱全。其中最为壮观的就是计65件、重达2500多公斤的青铜编钟。它规模巨大、保存完好，且音色优美。经试奏证明，其和音、复调和转调手法的运用已相当成熟。这就推翻了中国的七声音节从欧洲传来的传统说法。
编钟出土时，依大小和音高的顺序编成8组悬挂在3层钟架上。钟架长7.48米，宽3.35米，高2.73米，历经2400多年至今仍负重矗立，极为坚固。整套编钟工艺高超，堪称中国音乐史上的旷世奇观。
法门寺：佛指舍利1987年，陕西扶风法门寺塔基地宫出土大量稀世珍宝，其中四枚佛指舍利及捧真身菩萨等文物举世无双，这一佛教考古的重大发现轰动全国。
在此过程中发现了法门寺地宫，并发现了大批稀世的宝物。地宫位于塔基正中，略呈长甲字形。总长21.12米，高1.87米。地宫的出土文物可分为两类，一类就是那四枚佛家至宝――佛指舍利；另一类则是170余件为供奉舍利而奉献的物品(纺织品不算在内)。
这批物品数量大、等级高，集中了一批代表当时最高工艺水的物品。其中可谓举世无双的宝物就是捧真身菩萨。这尊通高38.5厘米，重1926克的菩萨像是唐代最后一次迎佛骨的见证，也是迄今为止唯一有皇帝名号的文物。
此外，法门寺地宫出土的十几件被标明秘色瓷的瓷器揭示了多年未解的秘色瓷之谜。还有大量精美绝伦的纺织品也反映出了唐代纺织工艺技术和艺术的最高水平。
秦始皇陵兵马俑的特点有哪些？
秦始皇陵兵马俑特点：
兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。总体而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征。
兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久远，但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部和衣服上绘饰的色彩。在手法上注重传神，构图巧妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。正因为如此，秦兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位。从已整理出土的一千多个陶俑、陶马来看，几乎无一雷同。
秦朝统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。
兵马俑一共有几种发誓式？
圆髻和扁髻
圆髻
秦俑坑出土的战袍武士俑及一部分铠甲武士俑，都在头顶的右侧梳着圆丘形发髻，因文献中对此种盘结方法的发型没有准确的名称记载，所以在此我们根据其盘结的形状而称之为圆髻。圆髻的形状大体相似，但又有单台、双台和三台之分。
秦俑发辫的盘结方法多种多样，有的是三条发辫盘结呈十字交叉形的，有的呈丁字形、卜字形、大字形、一字形、枝桠形、倒丁字形等等，其中以十字交叉形和枝桠形的数量最多，其余所占比例较小。发辫在脑后盘结，既整齐美观，又起着束发的作用。盘结后的小辫合拢于头顶右侧，用发带从根部束扎，再将其折叠成圆丘形并用发绳扎结。单台、双台和三台的差别在于发髻底部台阶的数量不同。
扁髻
秦俑坑出土的军吏俑、御手俑、骑兵俑，以及一部分铠甲武士俑，都在脑后梳扃髻。扁髻的称法是因其形状、相对于圆髻而言的。扁髻的形状和盘结方法有两种：一是六股宽辫形扃髻；二是不编成宽辫形的扁髻。梳六股宽辫形扁髻的陶俑一般都戴冠饰，把扁髻顶端圆锥形小髻置于冠室中。头戴鹗冠的高级军吏俑的扁髻是不梳成六股宽辫形的，而是将头发全部拢于脑后上折，再把多出的余发盘成圆锥形小髻，用笄固定。
仔细观察秦俑的发髻可以发现，头上还扎有发带、发绳和发卡，它们都是用来束发的。发带的质地轻软，像是丝织品；颜色大都是橘红色或朱红色。发带束发后两端的带头飘洒于头顶的前侧，颇有动感。发绳似用三股线拧成，颜色有朱红色和粉紫色，其中朱红色较多。发卡的形状一般为正方形，似为白色的骨制品。
归纳总结秦俑的发型可以看出，头顶右侧梳圆丘形发髻的，是俑坑中的轻装步兵俑、一部分重装步兵，及头戴介帻的步兵俑。而发髻梳于头顶右侧这一点，或许与秦尚右的习俗有关。头顶梳圆形发髻的发式从殷周至明代一直都比较流行。但陕西凤翔出土的春秋时期秦的石俑、铜川枣庙村春秋至战国早期秦墓出土的泥俑，以及汉唐时代的陶俑和其他艺术表现形式反映人物头上圆髻的，多是在头顶正中而非右侧，只有秦俑坑出土的陶俑把发髻梳在头顶的右侧。这或许说明尚右虽然是—贯的习俗，但并未在社会上流行，而只是在当时的军队中盛行。
梳扁髻戴冠饰的秦俑一般都有笄，不戴冠者无笄。这与古文献的记载略有不同。古人使用笄有两种作用：一是安发之笄，男子和妇女都用；二是冠笄，只有男子用而妇女不用。《释名》：“笄，系也，所以系冠使不坠也。”笄，又称簪。秦俑坑出土的戴冠俑的笄，纯粹用于固着发髻，而不是起与冠相连的作用，所以应是安发之笄，而非冠笄。秦俑的冠是用冠带系在颔下而固定在头上的。
秦俑发型造型的多种多样，是秦俑表现手法上一个突出的特点，它从一个侧面反映了秦代武士的精神风貌。
兵马俑是哪里的特色景点？
兵马俑是陕西西安的。
首先是它的高度写实性。秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。
陶俑一般身高1.8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。陶马一般身长2米，通高1.7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。
秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆；有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成……通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝末节，而是抓住了关键的部位进行艺术处理。比如说，将眉毛加粗加厚使脸部更有体积感，胡子处理成飞动或翻卷状，虽然与现实不符，但是却更突出了人物的性格。对陶马的塑造也是如此，用洗炼概括的塑造手法便将一匹匹战马刻画得形象和生动。
除了马头的塑造较为细腻多变化以外，四肢与胸部都用大写意的夸张手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部浑圆，腰部微凹，显得强健有力。没有过多复杂的线条，流畅并富有韵律感，让人感觉到如真马一般，但却似无法在现实中找到的神马。灵活多样的艺术技巧也是秦始皇兵马俑的艺术特点之一。
秦俑的刻画并不是单一的，而是运用了多种多样的艺术技巧。对比就是其中之一，如刻画细微的铠甲和简洁的下身衣纹，精致的武官、发式和简单的躯体。这些对比处理出于整体效果的统一，使形象既简洁又丰富，在朴拙中见精致，局部精细但不失整体的气势。另外秦俑也是圆雕、浮雕、线雕的统一体，运用塑、堆、捏、贴、刻、画等民间常用的传统技法，成功地塑造出生动的勇士形象。每一个陶俑和陶马都是完整的统一体，可谓多种的刻画手段集于一身。
另外，兵马俑的本来面目其实是彩绘的。很难想象坑中灰头土脸的秦俑其实是彩色的，由于经过火烧和自然的破坏，今天我们已经看不到它色彩绚丽的样子，但是所幸仍有一部分陶俑和陶马身上有残存颜色的痕迹，这些颜色的种类有红、绿、蓝、白、黑、黄等多种，可以想象俑坑初建成时，绚丽多彩的陶俑整齐的站立军姿，那个场面是何等灿烂和壮观。更令人称道的是秦兵马俑身上所绘的颜色并不是简单的千篇一律，而是经过严格的色彩配置，体现出整体的色彩效果。
一般来说，兵俑大多是红色上衣配绿色或蓝色下衣，手和脸多用粉红，衣袖衣领多用绿色或赭石色，铠甲的甲钉多用黑色，连接甲片的线多用红色，这些都是有一定规律和样式。这种绘塑结合的艺术技巧，成为雕塑技法的补充手段，是秦俑丰富的艺术表现力中不可或缺的重要一笔。