盗梦空间 结局，鲁迪父亲结局？
是不明确的。因为鲁迪父亲在小说《盗梦空间》中并没有明确的结局，只有在电影版中提到过他的去向。根据电影中的情节，他可能在鲁迪与马尔大战时死亡，也有可能在鲁迪成功找到梦想之后与他重聚。但是，这都只是猜测，没有明确的结论。
小月和小梅两个孩子死了吗？
大多数人认为梅月死了有四个原因，一个是那张诡异的海报，一个是因为他们认为龙猫代表死神，一个是撞上了狭山儿童失踪案，最后一个是他们认定湖里的那只鞋就是梅的。
换句话说，如果能够解开这些谜底，那么这个问题就不存在了。
《龙猫》一直都是采用单人照做宣传的（如下图），在这个图里面只出现两个角色，这个女孩从服装和发饰来判断，更高程度是指向“梅”。
因为和死神站在一起，就成为死去的人吗？回答电影本身，这个画面发生在一个下雨天，姐姐和妹妹到稻荷前站去接父亲，假设这个时候她们已经死掉了，那么她们能不能接到父亲？如果能（也是电影的走向），父亲可不可以也算死去的人？倘若父亲是死去的人，病重的母亲又是怎么样的存在，又怎么理解村子的其他人？他们都是主角的映射吗？这条线一直引下去只能指向“整个故事都是虚幻的”，那么谁在想象以及龙猫是不是代表死神就会被“叙述者的情绪”所忽略掉，也就是前者没什么意义，因为我们会更加关注“叙述者失去了什么，悔恨或者怀念什么？”然而我们并没有。
影视中成功的“梦中梦”是如何演绎的，更好的例子应该是《魔鬼代言人》或《怪化猫》，前者是自己点破，后者是借助外物的一个喷嚏证明故事和人都是虚无的。但这两个点，在《龙猫》这里，我们都找不到。当然这并不能说明主角最后就是活着的，只是起码说明主角在这一刻绝对是真实存在的。
那么这张海报“一个女孩”又是指向什么？其实是因为龙猫的企划书交给德间书店的时候被退回来了，所以铃木就想着让《萤火虫之墓》动画配合《龙猫》一起上映，这项企划被新潮社看中后，就提上行程了。一开始两部作品定的都是中篇电影（一般一个钟），可一个小时连讲整《萤火虫之墓》都做不到，更别说想传达什么。为了同质化，《龙猫》不得不做修改，这张图片就是最开始《龙猫》的宣传图，但是为了拉长时间，宫老就把这个角色拆开了。
也就是说照片没有问题，电影没有问题，只是没有详细说明而已。
②龙猫代表死神？龙猫代表死神，主要有两个原因，一个是狭山事件，另一个是猫巴士经过了墓道。前面一个问题留到后面再解决，这里先来说猫巴士的运动轨迹。
调换的指路标就是运动轨迹，在梅月没出现之前，路标就包括了“墓道、大社、牛沼、塚森、长沢”，因为找梅又出现了“めい”，后面找到梅一起去见母亲，又出现了“七国山病院”。
也就是说“墓道”这个场所，并不是因为梅失踪了才出现的，而是龙猫自己的领域。再回想一下，梅第一次见到龙猫不就是在茂密的草丛里吗？去接父亲的时候不也看见了一旁的神龛吗？
这两个线索都是指向《龙猫》的世界观及自然观都是日本人现实生活的写照，在既偏爱森林文化又倡导物哀美学观的国度里，所以这里出现墓道，倡导无非是“死后回归自然”的观念罢了，但不能以此来证明人已经死了。其实还有个点就是为什么大人不能看到龙猫？一个正如大家常说的“小孩子比较纯真，所以能看到的东西更多”；另一个是日本民俗学也提到了，神灵会因为信奉者的增减而发生改变，如动漫《野良神》就说到了，没有信徒的神就不会有自己的神社。龙猫能不能被看见、龙猫有没有家，靠的还是人类对大自然的信念，小孩子之所以能够看见是因为比大人更敬重大自然，这里要传达的是，我们越来越不觉得自然的力量有多么神圣了，也因为觉得他们一般后我们对他们的态度就发生了改变。
③狭山事件--作品真的在影射吗？假设作品真的是在映射狭山事件，也就是说可以把《龙猫》理解为“死后文”，电影就会有两种叙说方式，一个是以受害者的方式叙说，一个是以旁观者的态度感慨。前者就如同《萤火虫之墓》，那么一定会有个分割现实与梦境的线，所以它采用的是倒叙的方式，同时用了色调在区分时间；后者如《口技》，可以是倒叙也可以是插叙，但不能缺乏“第三者”，也就是一定要有人惊醒，最后“忽然扶尺一下，群响毕绝”，然后撤屏，发现一人一桌一扇一扶尺而已。
就我个人的想法，《萤火虫之墓》若没有第一句“昭和二十年九月二十一日，我死了”，包括《盗梦空间》没有最后那个不知道到底停没停的陀螺，以及《魔鬼代言人》不分梦境与现实，那么这几部作品的惊叹感可能会下降很多，这就是电影的叙事技巧。
除了叙事方式的问题，《龙猫》的时间与真实的狭山事件也并不吻合。至今大家都不能确定龙猫百分百是1963年的故事，主要是宫崎骏在采访的时候，自己也说了并没有特定哪一年，只是想表达这是发生在“电视没有普及”的年代里，为什么一定要电视没有普及的年代，因为那个时候很多人的童年都交给了爱与陪伴，而不是冷冰冰的互联网。
还有一点是铃木在接受采访的时候，提到了这个故事的构思早在1953年就被确定下来，但狭山发生在往后十年。除非能证明宫老可以未卜先知，要不《龙猫》与狭山事件是联系不起来的。
④湖里的鞋子是梅的？为什么后面人物没有影子？第四点其实很主观，因为姐姐已经说了那根本就不是梅的鞋子，但是部分人执意认为这段是表达月不愿意接受梅已经死去的真相。我个人认为上面三个证据已经很石锤了，真的是大家想太多而已；另一个是关于影子的问题，我看的时候并没有过多去注意这个，然后看到有人说，在梅失踪后，后面就没有出现影子了。宫崎骏自己也出来说，只是没有画而已。
如果末尾到医院去看母亲那段是虚构的，也就是这里可以证明梅月死了，那么作品要保证逻辑，一定要给月留独处的时间，梅有了，但在一个多小时的时长，除了与家人接触，就是与周围的人接触还有龙猫，小月是没有自己的时间的。其次，是假设有但没表现出来，那么妈妈看到玉米，应该不是觉得明天会好的，因为婆婆说了吃玉米就会平安，但她的孩子都不在了？她怎么可能觉得明天还会美好？从逻辑跟情感来说，这是完全说不通的，只是说这是宫式童话的特点，他的故事里都有灰尘精灵，为什么会没有一种特殊的力量帮助孩子看到想念的妈妈呢？
盗梦空间结局可怕之处？
盗梦空间》结局可怕在于观众分不清楚是梦境还是现实，而最后旋转不停的陀螺也是让人看着一脸懵圈，大家都以为道姆柯布回归到了现实，但是旋转的陀螺让人浮想联翩。
剧中的设定是每个角色都有自己专属的图腾，而很多人都以为道姆柯布的图腾就是陀螺，如果陀螺不停旋转，那么证明他们所处的位置是梦境，如果陀螺停下，那么证明他们所处的位置是现实中，很多人都被这样的设定“束缚住”，所以一直到结局，看到陀螺没有停下来，自然就以为道姆柯布处在梦境之中。
所以很多人都觉得这部电影最后是一个开放式结局。其实道姆柯布的真正图腾是他手上的婚戒。他的婚戒时有时无，而如果根据这一点重新再看一遍《盗梦空间》其实会更加明朗，线索也会十分清晰，而关于最后的陀螺，有网友说听到陀螺最后停下的声音。
《盗梦空间》的剧情是层层递进，观众也是看得津津有味，对于剧情的分析也是停不下来。这部电影也让网友烧了不少脑细胞，对于这部电影也获得了不少奖项。
里共几重梦镜？
共六层： 现实；
一层梦境——雨天面包车；
二层梦境——酒店走廊；
三层梦境——雪山病房；
四层梦境——男主和爱人用50年创造的世界； 潜意识边缘——男主和老齐藤相遇的地方。
最后，男主回到家看到孩子，这是现实，当他看到孩子时就不管陀螺了，因为他知道自己身处现实了，梦里是从来不会看到孩子的脸的。你落了一层潜意识边缘，就是开头男主在海边醒来被发现，那明显是刚刚进入新的一层梦境，即进入潜意识边缘。齐藤第一层中弹，后因失血过多而死于第一层，后来男主在第一层被淹死，这两者有时间差，而潜意识边缘时间非常快，所以齐藤比男主老好多。如果没有潜意识边缘这一层梦境，无法解释齐藤比男主老很多。有哪些类似于星际穿越盗梦空间的电影？
题主应该是想看循环烧脑电影，这类也是我的最爱，可以给你推荐几部。
明日边缘首推这部，看时让我深陷其中，剧情干脆利落，文戏精简，武戏绚烂，毫不拖泥带水。无脑爆米花电影的完美叙事节奏，被一开始逗笑的不行，其实是讲了一个类似打游戏开外挂攒经验的故事，最后外挂没了只好一次性通关了，说实话这部剧就是结尾有点烂。但是完全这挡不住他的好。
蝴蝶效应我们每个人，都会幻想能够改变过去使目前的状态更好些，或者希望过另一种生活成为另一个人，这部电影反映的就是这种想法以及假如我们真这样做的结果。埃文不停的改变过去的选择，希望能够找到一个完美的未来。可事与愿违，往往导致更加悲剧化的结尾。当我们回首往事，自然会对以往的错误感到懊悔，然而也正是这些错误、这些道路，成就了我们的个性。
源代码主角每次只有八分钟的时间去调查线索，每次重复相同的时间制造不同的结果。情节紧凑，逻辑合理，想象力毋庸置疑。作为科幻电影，虽然动作场面少，特效场面少但却始终引人入胜，牢牢抓住观众。从一开始就情节紧凑，抽丝剥茧，但最想不到的是你以为噢原来是这么回事，结果根本不是这么回事，相当刺激你的脑细胞。
致命ID这部电影相较于前三个就显得有些压抑了，是一部非常精彩的惊悚悬疑片，精妙绝伦的剧本。大量的细节描写使得影片非常耐人寻味，切换焦点时镜头的微小变动更是非常隐喻。结局倒不出乎我的意料，这种片子到最后肯定会回头给观众一枪。编剧太厉害了，前后呼应的巧妙简直让人佩服得五体投地。
如果有兴趣的话回味看看星爷《大话西游》系列也不错，二十年前的经典，前后也是贯穿着的，主要是搞笑轻松啊，哈哈哈