手冢治虫作品，石森章太郎和手冢治虫关系？
手冢治虫是石森章太郎的启蒙者，同时石森章太郎是手冢治虫的助手
1947年，9岁的石森章太郎看到了手冢治虫绘制《新宝岛》，这真可谓命运的相逢。石森对故事漫画的表现方式目瞪口呆，阅读的过程仿佛在观看一场惊心动魄的电影，那震撼人心的声音不停地在内心回响——主人公完全突破了平面纸媒的限制，一下子就飞到了眼前。
“这就是漫画吗？！”
《新宝岛》出现唤醒了石森内心深处最强烈的冲动，他发现了自己一生最为喜爱的东西。自此之后，石森章太郎将全部的精力都转移到漫画之上，他无时无刻不在涂鸦、磨炼画技，还经常向《中学生新闻》等杂志投稿。在石森高二的时候，他已经成为“小有名气”的漫画家，他创作了同人志《墨汁一滴》。这本同人志后来得到了手冢治虫的大力认可，成为了两位漫画巨人相识的最初契机。
1954年，改变石森章太郎命运的一封电报寄到了他手上，来信的作者正是鼎鼎大名的手冢治虫。手冢慧眼识英才，他邀请石森成为自己的助手，打算教导石森更多的漫画技巧。手冢就是石森漫画生涯的伯乐，而因缘际会之下，石森对自己后来的助手永井豪也相当关照，由此成为了日本漫画史上第一个给助手发工资的人。
三岛由纪夫和手冢治虫？
三岛由纪夫是日本作家，手冢治虫是日本日本漫画家、动画制作人。
三岛由纪夫生于1925年，是剧作家、记者、电影制作人和电影演员，右翼分子。主要作品有《金阁寺》、《鹿鸣馆》《丰饶之海》等。他一生著有21部长篇小说，80余篇短篇小说，33个剧本，以及大量的散文。其中有10部曾被改编成电影。1970年自杀。手冢治虫生于1928年，1947年他以漫画《新宝岛》奠定了日本漫画的叙述方式，创立了日本漫画意识形态。1952年作品《铁臂阿童木》轰动日本，1953年的《缎带骑士》则是公认的世界第一部少女漫画。漫画作品《火之鸟》至今被普遍认为日本漫画界最高杰作。1961年他成立虫制作株式会社，制作了TV动画《铁臂阿童木》、第一部彩色多集TV动画《森林大帝》。1989因癌症去世，享年60岁。
藤子不二雄和手冢治虫？
不请自来。
宫崎骏，藤子不二雄和手冢治虫，三大漫画家你更喜欢谁？就我个人而言的话，以上这三大漫画家中，我会更喜欢宫崎骏老爷子，相信和我同为90后的人中，喜欢宫崎骏的人会更多一点吧，因为宫崎骏给大多数90后留下了无法磨灭的记忆。
而藤子·F·不二雄和手冢治虫两位大师也并不令人讨厌，他们也是令人喜爱的漫画家，但是因为一些原因，我们没能领略到更多他们笔下的精彩漫画（动漫）。
因为他们的成就并不比宫崎骏低：
首先说说藤子·F·不二雄，藤子·F·不二雄是我们90后童年里的哆啦A梦，他的作品给我留下的记忆也是比较深刻的，但是当时也正是我们国漫繁荣昌盛的时候。
除了《哆啦A梦》以外，还是有许多的其他动漫或者动画作品一起出现在我的童年中，虽然《哆啦A梦》依然在众多动漫中脱颖而出，但它留给我的记忆只是一种鹤立鸡群的突出，也就是当时表现比较突出的动漫。
然后就是手冢治虫老爷子了，手冢治虫老爷子的作品离我就比较远了，我记得我是看过手冢治虫的《铁臂阿童木》的，但是没有看过完整的一部《铁臂阿童木》。
可能是因为《铁臂阿童木》不是我这种95后的菜吧，当时确实是看了一点《铁臂阿童木》，但是我的影响并不深刻，纵使手冢治虫有日本漫画之父、日本动漫之神这样的响亮称号。
但是我还是对他知之甚少，所以没办法，是我孤陋寡闻了。
最后就是宫崎骏老爷子了，作为这三位漫画大家中还在人间的他，至今还在为新作辛苦耕耘呢，首先，在这一点上，我就由衷地敬佩他了，其次就是宫崎骏老爷子的作品出现的时机，很微妙。
他的大作《千与千寻》正好是在我刚刚懂事的时候出现的，对于那个年龄的我来说，记忆是一个很神奇的东西，很显然，宫崎骏的《千与千寻》出现在我们记忆中的那一刻，就已经深深地在我的心中埋下了种子。
那是我第一次对动漫有着那么深刻的记忆，人的第一次都是难忘的，而后来渐渐长大的我，又懂了《千与千寻》中蕴含的一些道理，和那些可以让我沉思的内容。
所以宫崎骏在我心中种下的这枚种子，已经在我心中生根发芽了，到了现在，已经到了开花结果的时候了，所以当楼主列出这三位传奇漫画家的时候，我最在意的还是宫崎骏老爷子。
没错，不仅是因为《千与千寻》本身的优秀让我记住了宫崎骏动漫，还因为他的动漫是看过的第一部真真正正的动漫。
这就是我更喜欢宫崎骏的理由，而且他的新作应该也快要问世了，不知道他的新作能否成为一些10后的经典呢，我觉得是可以的！
以上就是我的回答了。
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本文由八幡出品提供。
男版阿丽塔改编自手冢治虫神作的多罗罗真的被高估了吗？
应该说是《多罗罗》的动画实际效果，不符合媒体对它的期待，由于这是改编自手冢治虫的神作《多罗罗》，那它就应该承受一个它理应承受的现实，就是超越不了经典，既然是经典，就是对一部作品的旧时印象，承认与否，今时今日的你，审美已经和当初不一样了，就像阿丽塔的电影一样，根本没法达到超高的预期，所以只能是被高估。
动画相比漫画，想象空间更小由于动画的场景更加实在，而且制作成本更大，要达到同样的画风和细节，那必须付出相当多的人力和财力才能完成，而且，漫画之中，有相当多的地方是来自于读者的YY（这是毋庸置疑的一点），在大家脑海中YY出来的总归是最完美的，无论多有才的动画制作者，它都不能让100%的观众为他的作品鼓掌，特别是这种有超神漫画原著的题材，要想让这部作品回到鼎盛时期的口碑，那必然是不可能的。
神作与经典，只在记忆中也许这都是漫改动画的命运，《多罗罗》同样没法逃脱，无论是场景的渲染，还是声优的对白，还是画面风格，很多硬性条件限制了动画版的天花板高度，手冢治虫的漫画版在当时的环境条件下被评为神作，但是在现如今却未必如此，即便给与最好的动画团队来进行制作，也未必能够再次达到当年的口碑和评价。
细节决定成败无论对于什么作品，细节决定成败这六字箴言都适用，这部动画无疑是拿到了版权之后想要借机来挣一波钱的那种，虽然我们要感谢制作方将《多多罗》作为动画带上荧幕，但是这部动画的制作却没有对原作足够的敬畏，有一些细节逻辑上依然不通(这里就不一一列举了)，不知是不是中间改编和跳过的细节的原因，作为一个观众看下来也会冒着一连串的文号，只能说，这一部更像是一部同人作品。
吹爆动画版《多多罗》，大都冲着手冢治虫很多上来就吹爆动画版的观众，其实都是冲着手冢治虫，不管认不认识，手冢治虫都是日本漫画界的男神，动画版的《多多罗》在豆瓣上的评分居然有惊人的9分之多（由一开始的9点几分掉回来的），就拿这个标准来看同分的作品，能吊打《多多罗》的实在太多，所以说其实原著给到的加分还是非常多的，换句话来说，如果原著并非手冢治虫，也许它并不会有这样的评分吧。
手冢治虫的作品特点和历史贡献？
1947年以漫画《新宝岛》奠定了日本漫画的叙述方式，创立了日本漫画意识形态，极大的扩张了新漫画的表现力。
1952年作品《铁臂阿童木》轰动日本。1953年的《缎带骑士》则是公认的世界第一部少女漫画。漫画作品《火之鸟》至今被普遍认为日本漫画界最高杰作。同时也是日本第一位导入助手制度与企业化经营的漫画家。