律诗的特点，山居秋暝律诗的对仗特点？
《山居秋暝》是一首五言律诗。按照格律，五律中间两联对仗，即：
明月松间照，清泉石上流。（对仗）
竹喧归浣女，莲动下渔舟。（对仗）
对仗不仅表现为字、词上，句子结构上也必须对仗。为你详细分析如下：
1、
明月对清泉。它们都是偏正式复合名词，明亮的月亮、清澈的泉水。
松间照对石上流。松间，松树林间，表示地方，是动词“照”的状语；石上，石头上面，也表示地方，是动词“流”的状语。
它们都是主谓句，明朗的月亮在松树林间照耀，清澈的泉水在石头上流淌。
读音：仄（可平）仄平平仄，平平仄（“石”在古代是入声字，仄声）仄平。
2、
竹喧对莲动。它们都是主谓式短语，竹子发出喧哗声，莲叶出现晃动。
归对下。归，回归；下，从上游回来。
浣女对渔舟。都是偏正式复合名词，洗衣服的少女、打鱼的小船。
它们都是倒装句（因果倒装），因为洗衣女回家触碰竹子发出响声，因为渔船回家触碰莲叶晃动。
读音：平（可仄）平平仄仄，仄（可平）仄仄平平。
唐代律诗有哪些特点？
1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。 格律诗
2：各句字数相等。（五言或七言） 3：一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。） 4：中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格） 5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
长吉体诗的特点？
一是构思独特，用词悲冷凄苦，遣词上多用"苦、寒、冷、魂、鬼、血、冷、泣、腥、死、血"之类的字眼，营造悲冷的奇特氛围，给人“瑰诡"之感。如《秋来》：桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
全诗以"桐风、衰灯、寒素、冷香、秋坟、恨血"等意象组合在一起，构织了一幅凄凉悲痛的画面。这就是李贺诗特有的风格：诡谲凄异，读来令人胆颤悚然。
二是多用衰老和死亡意象，常借用怪诞、华美词汇，或运用神话传说，展现别具一格的艺术魅力。如《天上谣》中的"天河夜转漂回星，银浦流云学水声"，《梦天》中的"老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白"等。
三是多受乐府、楚辞影响，多写古体诗、乐府诗，选词炼句不落窠臼，注重"苦吟"，长于"短"篇，借古喻今，以丰富的想象力锤炼语言，达到"造语奇隽、凝练峭拔、色彩浓丽"的效果。如《马诗》(其五)：大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。《南园》(其五)：男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯?
钱塘湖春行律诗在对仗押韵方面的特点？
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。
因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。
这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。
马诗是七言律诗吗？
不是。李贺的《马诗》有二十三首，都是五言绝句。如：
其一
龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
其二
腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
其三
忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
其四
此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。