西皮，京剧智取威虎山把剥削根子全拔掉是西皮还是二黄？
是西皮
【西皮生腔】：
西皮原板： 《失街亭》“两国交锋龙虎斗”
《智取威虎山》“管叫山河换新装”
西皮快原板： 《红灯记》“共产党毛主席领导人民闹革命”
西皮三 眼： 《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”
西皮快三眼： 《智取威虎山》“把剥削根子全拔掉”
西皮二六： 《空城计》“我正在城楼观山景”
《浣纱记》“未曾开言我的心难过”
西皮流水： 《三家店》“将身儿来至在大街上”
西皮快板： 《定军山》“我主爷攻打叚门关”
什么是西皮和羊毛月？
西皮的意思就是CP，一般指的是情侣或者是饭圈当中粉丝们根据自己的喜好程度进行配对的搭档。
羊毛月的意思就是薅羊毛的月份。薅羊毛的意思，就是指自己不投入一分钱，然后去别的地方挣钱，这就称为薅羊毛。
京剧西皮导板与原版的不同？
西皮原板的结构形式和二黄原板相同，也就是2/4节拍，一板一眼，中速节奏的板式。
旦角行当的唱腔比老生、花脸的唱腔要复杂、节奏较慢，因此旦角的西皮原板一般用4/4节拍记谱。
老生西皮原板：《失街亭》“两国交锋龙虎斗”这段老生行当的唱腔比较简单、短小，是一段正格、规范的西皮原板。全段共有六句唱，三个上句的落音都落在“2”音，三个下句的落音都在落“1”音。西皮原板是“眼起、板落”的规律，也就是唱词的第一个字从“眼”上起唱，唱腔的最后一个音要落在板上，结束唱句。（变格形式除外）上面这个唱段，六句唱腔都从眼上起唱，六句唱中有五句唱腔都落在板上，唯有第四句，唱词是“赏罚中公平要自由”，这一句唱腔的落音作了变格处理，使这句唱腔不落在板上、而落在了眼上。
西皮原板的用处极为宽泛，常用于叙事、抒情和景色描述。在京剧剧目中，独立存在的西皮原板唱段很多，不同行当接唱的形式、原板与其他板式接转、组合的形式也不少。 《状元媒》导板“蛟龙得意上九天”是生旦接唱形式的原板。
花脸行当的西皮原板：《击鼓骂曹》曹操唱“擂鼓三通响如雷”这段花脸行当的西皮原板，唱腔的第一句（上句）是落在“3”音的，第三句、第五句 （上句）和上面欣赏的老生原板上句落音一样，都是落在“2”音的，下句都是落在“1”音的。上下句都是眼起板落的形式。花脸的西皮原板和老生西皮原板的结构完全相同，因行当不同，演唱风格则有所不同，花脸唱腔要比老生唱腔的棱角大，粗犷强烈、比较夸张。
旦角西皮原板：《宇宙锋》“老爹爹发恩德将本修上”是旦角的西皮原板，它的节奏明显慢于老生和花脸的西皮原板。从行进速度上看，旦角的西皮原板与老生西皮三眼的速度相近，因此旦角的西皮原板用4/4节拍记谱。旦角是用小嗓演唱的，唱腔、音域与老生不同。旦角西皮原板的唱腔，有与老生西皮相同的上句落音，如上句落“2”、下句落“1”。而旦角西皮原板上句落音，用的最多的是落“6”音的腔，虽然也有上句落“2”和“3”的唱腔，但因为音域比较低，用的比较少，下句用的最多的落音是“5”和“1”音。上面这段旦角西皮原板，两个上句都落在“6”音，两个下句都落在“5”音上。
西皮快板。快板与流水板的唱腔结构基本一样，不同之处主要体现在节奏速度。快板比“西皮流水”更快，节奏急促，旋律更简化，基本上是一字一音。在开唱形式上与流水板也有所区别，快板比流水板的开唱锣鼓多，可以用与流水板开唱相同的锣鼓“凤点头”，也可以用“紧锤”和三锣。锣鼓后可以要过门，也可不要过门，直接起唱。在剧中常常用于矛盾比较尖锐，或人物异常激动，急于表态、急于辩理、和激烈争论之时。
《四郎探母》‘见弟’一场“家住山后磁州郡”这段老生西皮快板充分体现了它的板式特点，快速节奏，比《三家店》中的老生西皮流水板要快一倍以上。起唱锣鼓和流水板的不同，这个快板是用三锣起唱的，不用过门，非常紧张。
快板也可以用过门起唱，快板过门的旋律同流水板的过门一样，而且在过门的任何部位都可以开唱，只要演唱者缓好了气，无论在什么地方开唱，胡琴必须马上到位、伴随严紧。这么快的节奏，当然是1/4的节拍。完全是一拍音符一字，甚至是一拍两个字的唱法，有字没腔。
《四郎探母》‘坐宫’一场“我和你好夫妻恩德非浅”是老生、旦角接唱的西皮快板。这段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生与旦角接唱的形式，叫“鱼咬尾”式唱法。即老生、旦角在接唱时，唱词的第一个字要抢先一拍，与上句的最后一个字重叠在一板里演唱，被比喻为鱼头咬住了鱼尾的生动形象，体现了剧中人急于表述、争论激烈的剧情。
《铡美案》“驸马爷进前看端详”这一段花脸快板是家喻户的京剧唱段，从节奏上说它比老生的快板速度要慢一些，绝大部分唱句都是板上起唱，只有最后一句“将状纸压至在大堂上”是过板起唱。这种安排使剧中人义正辞严的唱词更显坚定、果断。
西皮散板是将“西皮原板”通过拆散手法发展出的一种板式，西皮散板是自由节拍、无板无眼的唱腔结构，根据剧情的需要，演唱速度可快可慢。一般用“凤点头”、“纽丝”、“撞金钟”锣鼓点开唱。在剧中一般不作为重点唱段使用。
散板是用锣鼓接过门起唱的，上、下句的落音同原板一样：上句落2、3、6，（嘎调可落5和高音 1）下句落5 1。伴奏和演唱一样，都是自由节奏的，属散拉、散唱形式。上、下句之间要加一锣，在小分句之间，“过门”可有可无，不做硬行规定。要根据演唱者气囗停顿的大小，由琴师来掌握用不用加过门。
旦角的西皮散板与老生散板的特点相同，只是旋律上有别。因为旦角的西皮散板是从旦角的西皮原板演化而耒的，因此旦角散板的唱腔结构，上、下句落音都与旦角的西皮原板相同。把《宇宙锋》一剧中的西皮散板用旦角西皮原板的格式演唱，便可体会到，散板就是拆散了的原板。
西皮滴滴是啥意思？
”西皮滴滴“的首字母缩写GP，意为”找个人组CP，有意请联系我“。常用于玩网络游戏的00后之中。
此处的CP即couple（配对），指组成一对，发展情侣关系的意思。也有人会特地说明，找cp只为玩游戏，既不谈感情，也不发展线下关系。其实就是找个异性开黑
”滴滴“则是指互相聊天发消息/打卡/加好友（可能是因为QQ的消息提示音是滴滴声）。代表一切”联系我“的含义。
为什么京剧届有男怕西皮？
这可是句古话，清末民初就在京剧界传开了，主要有2点：
二黄主要是展现悲剧情节的整体的音区偏低，西皮主要是展现喜剧情节的整体音区偏高。旦角天生的嗓音条件唱西皮那是游刃有余，唱二黄那是相当吃力，生角天生的嗓音条件唱二黄坦然自若，唱西皮又十分吃紧。每个行当的唱腔音域不一样，旦角是小嗓演唱，用小嗓唱二黄的音域比生角唱二黄的音域还要高个四度，所以旦角唱二黄比生角唱二黄就要吃力这就是所谓"女怕二黄“，然而生角是用大嗓演唱，用大嗓唱西皮音域就跑到中高音去了，对于生角又太吃紧了所以就有"男怕西皮“。旦角把二黄唱好，生角把西皮唱好那出来个顶个的都是名角儿啦。