晞怎么读,有哪些经典的推理小说推荐

晞怎么读，有哪些经典的推理小说推荐？

看了之前诸多网友的回答，感觉大多数都是各大书评榜的简单罗列，没什么实际意义，还不如直接百度。所以，才下决心给大伙献上一份真正具备可读性的推理书单。

为什么叔儿要特意强调“可读性”，原因有三，一来，现在毕竟是21世纪的快速阅读时代，诸如柯南·道尔、莫里斯·勒布朗，乃至阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔等推理巨匠的古典推理作品，大多数都是诞生于19世纪末20世纪初叶，书中对彼时欧美社会的描写与当今显得有些格格不入，绝大多数读者无法产生共鸣，缺少阅读快感；二来，还有一部分作品，虽然久负盛名，但华语译本已绝版多年，不好寻找，这些也不做推荐；第三，就是某些在豆瓣上评分超高的国产推理小说，因刷分现象严重，也忽略不计。

好了，废话就这么多，接下来，说正事。

首先，当然是国内读者最为熟悉的东野圭吾。

谈到东野的作品，很多人都会第一时间想到《白夜行》《嫌疑人X的献身》和《解忧杂货店》这三部小说。当然，它们都足够优秀，也具备极高的可读性，但事实上，除去这几部，东野还有另外几部少人问津的作品也有着不俗的水准。这其中，包括了《大雪中的山庄》《幻夜》《怪笑小说》《毒笑小说》《黑笑小说》《歪笑小说》《恋爱的贡多拉》《单恋》《秘密》和《假面饭店》。

《大雪中的山庄》完全是东野独特创作视角的展现，是对“暴风雪山庄”杀人诡计的一次另类尝试，会给人带来完全不同于以往同类作品的阅读体验。去年夏天，该书刚刚出版中文简体译本，此前曾以《雪地杀机》和《在大雪封闭的山庄里》的译名在台湾地区两次出版，并被华语推理小说爱好者传为“神作”。

《幻夜》算是《白夜行》的续作，当然这是你需要读到最后一页才能明白的问题。整体来看，《幻夜》的故事比《白夜行》更为虐心。同样是一部虐心的作品，《秘密》更是有过之而无不及，至少看过该书，叔儿可是好几天吃嘛嘛不香。

《怪笑小说》《毒笑小说》《黑笑小说》《歪笑小说》算是东野对编辑、出版行业和推理小说作品的另类调侃，其中充斥着黑色幽默，有相关工作经历的人或对日系推理小说如数家珍的朋友，一定会不停捧腹大笑。同样的黑色幽默，还发生在《恋爱的贡多拉》中，该书对恋爱、出轨、结婚、小三儿等问题的调侃句句戳中痛点，非常适合年轻读者阅读。

《假面饭店》是一部标准的本格推理，绝对堪称东野本格推理的巅峰之作，而且书中对日本服务行业的介绍真的可以让我们感受到巨大的差距。而《单恋》则是东野完完全全的一部社会派作品，对“性别认同障碍”这类社会异类群体的关注引人深思。

说完东野，再说另外一个在国内拥有巨大人气的日本推理作家岛田庄司。多年来，岛田的作品在国内出版很多，绝大多数经典都能找到中文简体译本。对于这位“新本格”的代表人物，叔儿强力推荐《占星术魔法杀人》《斜屋犯罪》和《异邦骑士》。

《占星术魔法杀人》是“无头尸”或“换尸”类诡计最经典的代表，其推理、解谜过程也堪称完美。但遗憾的是，这个杀人诡计动画片《金田一少年事件簿》和电视剧《少年包青天》都有过模仿，这也可能会造成阅读过程中的提前泄密而丧失阅读快感。

《斜屋犯罪》则是密室杀人的经典代表作，岛田对杀人手法的构思，以及超越密室构建杀人场景的设计都堪称完美，而且小说中还被融入了足够的恐怖氛围。而《异邦骑士》简直就是对杀人手段的极致幻想和演绎，同时还具备了极高的可读性。

下面，再介绍几部日系推理。

贵志佑介的《玻璃之锤》，堪称对本格派和社会派最完美的融合，其密室杀人的设计也颇为巧妙。绫辻行人的《替身》，绝对是一部超级好看的叙述性诡计推理作品，看到最后一定有大骂作者的冲动。松本清张的《点与线》，是时刻表诡计的经典代表作品。

最后，再说几部欧美推理小说。

劳伦斯·布洛克的《八百万种死法》和《父之罪》，让叔儿爱上了硬汉派推理。迈克尔·康奈利的《诗人》一次次的反转，绝对堪称欧美推理小说的最佳之作，一定不要错过。杰夫里·迪弗的《石猴子》，是一部少见的欧美叙述性诡计作品，对美国华人偷渡客群体生态的描写，也颇具看点。罗伯特·陆德伦的《西格玛协议》则完全是一种观看欧美动作大片的阅读体验。

华语推理小说方面，叔儿强烈推荐雷米的《心理罪》系列，千万不要被电影改编所迷惑，原著小说可是完全能够比拟欧美日推理的顶级作品。

借钱的借去掉偏旁是什么字？

一、借钱的借去掉偏旁是个“昔”字。

昔的读音是xī

部首:日 结构: 上下结构 笔画:8

笔顺：横、竖、竖、横、竖、横折、横、 横、

二、昔的基本释义:

1.(象形。象残肉日以晞之,与俎同意。本义:干肉)

2.同本义

昔,干肉也。——《说文》

3.假借为“昨。”从前;过去(与“今”相对)

昔者,圣王之作易也。——《易·说卦传》

昔栾武子。——《国语·晋语》

昔自郡城。——清· 周容《芋老人传》

又如:抚今追昔;今非昔比;今胜于昔;在昔(过去,从前);昔来(往日以来);昔士(古之贤人)

4.昨日

昔者疾,今日愈,如之何不吊?——《孟子·公孙丑下》。赵岐注:“昔者,昨天也。”

5.傍晚

是今日适越而昔至也。——《庄子·齐物论》

日入至于星出谓之昔。——《谷梁传·庄公七年》

其乐非特朝昔之乐也。——《史记·楚世家》

6.通“夕”。夜晚

通昔不寐矣。——《庄子·天运》

昔,夜也。——《广雅》

夏四月辛卯昔。——《谷梁传·庄公七年》

昔昔梦为国君……昔昔梦为人仆。——《列子·周穆王》

为一昔之期。——《左传·哀公四年》

今月曾经照古人如何解读这句诗？

月亮无疑是古代最受关注的宇宙星体。就算把月亮纳入地球物体中，它无疑也是最受关注之一。中国古代诗歌灿烂辉煌，古诗中写得最多的意象，“月”都是排在最前面几位的。只有“花”“酒”这样一些少量的意象能够与它媲美。它也因此成为一些诗词大赛中“飞花令”的常客。

(网络配图）

我们知道，由于认识有限，古人并不知道月亮是天空中的一颗星球。那么，在古人的心中，月亮是什么样子的呢？他们是怎么认识月亮的呢？

实际上，虽然古人写过很多次月亮，但他们对月亮的认识，真的很有限。从外形上来说，无非就是扁圆的“白玉盘”“瑶台镜”之类的东西。而且古人虽然也懂得近大远小的道理。不过，他们的心中，月亮其实是并不大的。大约也就是一个大家院那么大，上面有树，有房屋，有主人，有家丁。古人还认为，月亮是极为寒冷的地方，被称作是“广寒宫”。

罗列一下，古人心中的月亮，大概也就是这个样子。

既然古人对月亮其实认识极为有限，为什么古人写了那么多的“月”，他们究竟写出了什么东西呢？

实际上，古人虽然在写“月”，其实并不完全是写月亮，而是借助“月”，表达人世间的各种情感而已。

（网络配图）

古人对人间的聚散问题是十分敏感的。尤其是古代交通不发达，信息不畅通，团聚在一起，其实非常不容易。

特别是古代的“宦游人”，这方面的感慨最为深刻。

古代知识分子，读书的目的，无非就是为了当官，封妻荫子。但是当了官以后，却又意味着和家人、朋友的分离，不能经常厮守在一起。很多时候，因为要去外地当官，不能把家人带在身边，家人必须在家里经营田地。同时，由于古代是皇权政治，皇帝害怕大臣在某个地方当官的时间太长，形成割据势力，因此，总会不断是给他们换工作。或者因为某方面做得不如意，他们经常被贬谪。

苏轼在当了官以后，一生都处在颠沛流离之中，不断地换工作。从这里到那里。想要和家人团聚，就非常不容易。

古人写月亮，主要是为了安慰自己。就算是月亮，也有“阴晴圆缺”，“此事古难全”。既然“阴晴圆缺”是人世间的正道，因此，无法和家人、朋友团聚，也就可以理解了。

（嫦娥奔月）

人生短暂问题，一直是古人非常感叹的一个问题。当然了，我们现在已经知道，生命是有寿命的，不管怎样，都难逃生命终结的那天。我们也非常感慨。

不过，古人其实比我们更有梦想。他们觉得长生不老是可以实现的，尤其是一些皇帝，为了守住自己的荣华富贵，更加痴迷于寻找“不死仙丹”。

但对于大多数老百姓来说，不死是不可能的。

也就因为这样，古人非常感慨月亮。他们感慨月亮什么呢？感慨月亮永远存在，无始无终。“今人不见古时月，今月曾经照古人”，就是这种感慨。由于生命有限，古人已经作古。但是古人所看见过的那枚月亮还在，今天我们看见的月亮，也是古人看见过的月亮。

古代有嫦娥偷吃了“不死药”，飞到月亮上去了的传说。为什么会飞到月亮上去呢？就是因为月亮是亘古不变的存在。

（网络配图）

前面我们说过，古代交通不发达，信息不畅通，因此会经常离别，不能够团聚，也很不容易写一封信交到对方的手里，表达自己对朋友，对家人的思念之情。

不过，古人在月亮那里得到了这样的寄托。为什么呢？因为虽然古人与家人，与朋友天各一方，但是，双方所看见的月亮，却是同一枚月亮。而且，“月亮走，我也走”，感觉任何时候，月亮都和自己在一起。

既然看到的是同一枚月亮，月亮又和自己在一起。因此，便可以把心中的情感，寄托在月亮身上。而且由于月亮是永恒的，是明亮的，因此自己心中对朋友的情感也是永存的，是明亮的。“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”李白就通过这样的方式，表达了他对王昌龄的感情。

可见，古人虽然对月亮的认识有限，但月亮在古人心中，却是十分丰富多彩的。而我们现在对月亮有了很深入的认识，反而写月亮的非常少了。如果某个人这样写，我们还会说这个人是“风花雪月”。

（参考资料：《全唐诗》）

国画水彩油画工笔画彩绘有什么区别？

国画、水彩画、油画、工笔画、彩绘的区别在于：

画法不同，材料不同，工具不同。

国画、工笔画都是中国画，工笔画是国画的一种；用毛笔、墨、宣纸（工笔画一般用熟宣纸）、绢，各种植物、矿物等提取的颜料创作。现代人画国画，也用一些水彩画颜料。国画水墨多为写意，是中国文人抒发情感的重要手段；工笔国画多为写实。

水彩画、油画是西洋画，用的纸、油画布、颜料、笔都与国画不一样；西洋画的画派有学院派（在摄影出现之前，绘画主要是要写实，因此学院派其实是写实派的大本营）、印象派、抽象派等。油画和水粉画的工具多种多样，有画箱、画架、画桌、画凳、画伞、画笔、画刀等。

彩绘是用于建筑物、壁画、工艺品或人体上等绘画。

国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画在绢、宣纸、帛上，并加以装裱的卷轴画。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，中国画一般使用圆毛笔，制笔的毫料有软毫、硬毫和兼毫三种。软毫笔以羊毫为多，鸡毫更软。羊毫笔有长锋、中锋、短锋之别。硬毫笔包括狼毫、紫毫、獾毫及棕毫等。兼毫笔是两种以上不同质的毫料兼制而成。题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。写意画是文人抒发情感的重要手方式。

中国古代十大画家：

1，顾恺之（东晋），他是对中国画发展保持影响的第一位画家。留下了最早的山水手稿《画云台山记》。

2，吴道子（唐），是被尊称为“画圣”的人。《送子天王图》、《十指钟馗图》。

3，王维，唐代，是诗画结合的鼻祖。虽然王维画迹已经是杳无踪迹了，但是他的诗仍然在，中国人读他的诗，无论何时何地，都能想象那种只可能属于中国人的美妙境地。

4，荆浩（五代后梁），代表作《匡庐图》、《天台图》。

5，李唐（南宋画家），字晞古。他的作品精致华丽又大气磅礴。代表作有《万壑松风图》、《村医图》 宋李唐

6，赵孟頫（元），他创造了中国书画的雅文化。读赵孟頫的作品，就是品一杯香茗，听一段丝竹，享受一种心灵安静的状态。

《人骑图》 元 赵孟頫

7，倪瓒（元），自古是“逸品”的代表，他是中国画家一个极端的榜样，成为后来所有“有志之士”的模仿对象。《虞山林壑图》 元 倪瓒

8，董其昌（明），他的书画美轮美奂，“南北宗”理论影响巨大。《丹树碧峰图》 明 董其昌

9，八大山人（清），八大山人的绘画给人的感觉是如释重负后的意犹未尽，是给人思考而不仅仅限于观看的，他的作品代表着中国画的真谛。《枯木来禽图》 清 八大山人

10，石涛（清），中国画发展到石涛，已经到了变幻无穷的境地，但他的理论更好，他的《苦瓜和尚画语录》可以说是中国绘画理论登峰造极之作，石涛的绘画只取他理论精华的十之一二，就已经如此精彩，所以也难怪《苦瓜和尚画语录》成为在世界范围内最畅销的中国画理论著作。《千山红树图》 清 石涛

中国近现代最具影响力的十大国画家：

1，任伯年——我国近代杰出画家，是海上画派中的佼佼者。

2，吴昌硕为“后海派”中的代表。

3，齐白石是诗、书、印、画全入神品的艺术大师。

4，黄宾虹的山水画，气势磅礴，惊世骇俗。使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

5，徐悲鸿是我国现代美术事业的奠基者。

6，潘天寿——对继承发展捍卫民族绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，艺术博采众长，笔墨苍古、凝炼老辣，大气磅礴，雄浑奇崛。

7，林风眠——他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。

8，张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。

9，傅抱石——他把山水画的技法融合到自己的人物画之中，是开宗立派的一代艺术大师。

10，李可染——将西画中的明暗处理方法引入中国画，将西画技法和谐地融化在深厚的传统笔墨和造型意象之中。在艺术观念的开拓上也做出了重要贡献。

“水彩画”顾名思义，就是以水为媒介调和颜料作画的表现方式。就其本身而言具有两个基本特征：

一、颜料本身具有的透明性；

二、绘画过程中水的流动性。

水彩画一般用毛笔画于手工特制的水彩画纸上，常用的水彩画笔主要有圆头笔、平头画笔、扇形笔、尖头笔等。水彩画笔的主流材料主要有：尼龙、羊毛、狼毫、松鼠毛、猪鬃、貂毛以及混合材料几种，最好的画笔是用红紫貂毛做的。

水彩明快、鲜亮；而水粉则是一种不透明的水彩画。真正的水彩常用自由、轻松且宽大的笔触在薄涂法下完成，纸材本身的颗粒、纹理和白色的效果更增添了作品绚烂与跳跃。

当今世界十大水彩画大师：

1、Alvaro· Castagnet，出生在美丽的南美国家乌拉圭，精通西班牙语、意大利语和英语。

2、托尼· Couch，是美国纽约的艺术家。

3、Dean·米切尔，1957年生于宾夕法尼亚州,成长在佛罗里达。

4、查尔斯·里德，长期以来被认为是一个水彩画大师级的人物。

5、梅尔·Stabin，是国际知名的艺术教师和画家。

6、大卫泰勒，1941年出生在澳大利亚墨尔本。

7、托尼·范特，在商业设计和艺术相关领域取得了重要成就。

8、罗伯特·韦德，是受人尊敬的澳大利亚艺术家、作家、教师和诗人。

9、埃里克Wiegardt，美国水彩协会、美国透明水彩画学会成员。

10、约翰亚德利，英国当代最有成就的水彩艺术家。

油画是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画笔一般笔杆多为木制，笔毛为猪鬃，也有少数狼毫和化纤的。按笔头形状分圆头笔、平头笔、扇形笔、排笔等按大小分为12种型号，也有一些大型号的。 水彩画笔主流的材料主要有：尼龙、羊毛、狼毫、松鼠毛、猪鬃、貂毛以及混合材料这几种。油画是西洋画的主要画种之一。

《世界十大著名油画》因历代传世经久不衰，至今为艺术界热捧的经典佳作而成名。它们分别是：

1，无名女郎

1883年 I.N.克拉姆斯柯依 俄国 75.5cm×99cm 布 油彩莫斯科 特列恰科夫美术馆藏。

2，入睡的维纳斯

约1510-1511年 乔尔乔内 意大利 108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯顿国家美术馆藏。

3，蒙娜丽莎

1503年-1506年 莱奥娜多．达．芬奇 意大利 77cm×53cm 板 油彩 巴黎 卢浮宫藏。

4，女占卜师

卡拉瓦乔 油画 1590年 99×131厘米 藏巴黎卢浮宫。

5，宫娥

宫娥 委拉士贵支 1656年 318×276厘米 藏马德里普拉多博物馆宫。

6，海伦娜.弗尔曼肖像

鲁本斯 1620-1625年 79×54厘米 现存伦敦国立美术馆。

7，珍珠女郎

柯罗 1868-1870年 70×55厘米 巴黎卢浮宫。

8，吹笛少年

马奈 油画 1866年 160×98厘米。

9，向日葵

1888年 文森特．凡．高 荷兰 91×72厘米 布 油彩。

10，西斯廷圣母

拉斐尔 1513-1514年 265×196厘米 现藏德累斯顿博物馆。

工笔画，亦称“细笔画”，属中国画技法类别的一种。工笔画与“写意画”对称。工笔画属于工整细致一类画法，如宋代的院体画，明代仇英的人物画等。

工笔画要求“有巧密而精细者”（北宋韩拙《山水纯全集》），水墨、浅绛、青绿、金碧、界画等艺术形式均可表现工笔画。

特点

工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特点归纳如下：

以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨.一般用中锋笔较多。

以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。

材料：工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

染色笔 ：常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，一般不太好用，兼毫笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。

板刷类 ：工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷、排笔、联笔。

材料：熟宣或熟绢，墨锭和墨汁。

彩绘在我国已经有很久的历史了，在我国古代被称之为丹青。古代原始人最早开始采用木炭或者有机色彩在石头上面进行绘制，这是现代彩绘前期的形态。

中国古代建筑彩绘主要绘制在建筑物的房梁上、柱头上、窗棂上、门扇上等等。画的最多的地方当然还是梁枋，古代雕梁画栋这个词就是这样来的。我国古代建筑彩绘最早历史依据可以追溯到春秋时期，那时候的帝王将相在物质生活得到满足后自然开始追求精神生活，琴棋书画在那个时候都开始兴起。大约在十四、十五世纪的时候，随之宗教事业的发展，各种代表宗教含义的图案被生动的绘制于建筑物和墙面上，绘制的图案多有宗教特定的题材含义，起到了装饰宗教建筑物的功能，从而使宗教建筑物更加增添了一份严肃而神圣的面纱。彩绘在隋唐时期被大量的应用，到明清达到鼎盛时期。

彩绘画笔主要是用油画笔和水粉画笔，还有硬刷等。画笔一般采用动物粗毛、或精致纤维制作而成，大小不一，品种繁多。

希有多少同音字？

希的同音字

锡 (xī)西 (xī)夕 (xī)惜 (xī)昔 (xī)息 (xī)羲 (xī)晰 (xī)兮 (xī)唏 (xī)僖 (xī)悉 (xī)吸 (xī)犀 (xī)嘻 (xī)煕 (xī)膝 (xī)燨 (xī)熈 (xī)琋 (xī)俙 (xī)蟋 (xī)醯 (xī)悕 (xī)錫 (xī)晳 (xī)欷 (xī)暿 (xī)睎 (xī)鼷 (xī)螅 (xī)

谿 (xī)糦 (xī)邜 (xī)餏 (xī)鄎 (xī)鑴 (xī)嬆 (xī)饻 (xī)鵗 (xī)緆 (xī)瞦 (xī)鏭 (xī)肹 (xī)瘜 (xī)狶 (xī)觹 (xī)卥 (xī)赥 (xī)唽 (xī)蠵 (xī)饎 (xī)釸 (xī)窸 (xī)豨 (xī)犠 (xī)譆 (xī)酅 (xī)翖 (xī)屖 (xī)鐊 (xī)豯 (xī)

鸂 (xī)厀 (xī)噏 (xī)怸 (xī)繥 (xī)觽 (xī)隵 (xī)氥 (xī)徯 (xī)扸 (xī)徆 (xī)惁 (xī)嚱 (xī)貕 (xī)蜥 (xī)傒 (xī)扱 (xī)舾 (xī)穸 (xī)粞 (xī)奚 (xī)稀 (xī)析 (xī)皙 (xī)樨 (xī)蹊 (xī)牺 (xī)莃 (xī)桸 (xī)榽 (xī)豀 (xī)

蒠 (xī)橀 (xī)菥 (xī)希 (xī)熙 (xī)溪 (xī)郗 (xī)熹 (xī)淅 (xī)汐 (xī)浠 (xī)嬉 (xī)肸 (xī)潝 (xī)凞 (xī)渓 (xī)曦 (xī)腊 (xī)晞 (xī)烯 (xī)爔 (xī)裼 (xī)熺 (xī)熄 (xī)忚 (xī)觿 (xī)焟 (xī)恓 (xī)焬 (xī)螇 (xī)熻 (xī)

焈 (xī)焁 (xī)娭 (xī)翕 (xī)歙 (xī)矽 (xī)硒 (xī)嵠 (xī)巇 (xī)磎 (xī)錫 (xī)西 (xī)夕 (xī)惜 (xī)昔 (xī)息 (xī)羲 (xī)晰 (xī)兮 (xī)唏 (xī)僖 (xī)悉 (xī)吸 (xī)犀 (xī)嘻 (xī)膝 (xī)蟋 (xī)醯 (xī)欷 (xī)睎 (xī)螅 (xī)

谿 (xī)糦 (xī)饎 (xī)釸 (xī)窸 (xī)蜥 (xī)扱 (xī)舾 (xī)穸 (xī)粞 (xī)奚 (xī)稀 (xī)析 (xī)皙 (xī)樨 (xī)蹊 (xī)犧 (xī)蒠 (xī)菥 (xī)希 (xī)熙 (xī)溪 (xī)郗 (xī)熹 (xī)淅 (xī)汐 (xī)浠 (xī)嬉 (xī)肸 (xī)曦 (xī)臘 (xī)