落笔成婚 欣欣向荣,有哪些好看的言情小说可以推荐吗

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落笔成婚 欣欣向荣,有哪些好看的言情小说可以推荐吗?

明晓溪被称为言情天后确实不是盖的,几篇长篇小说文笔细腻、感情丰富,情节跌宕起伏不失为值得一看的小说。

《泡沫之夏》系列

落笔成婚 欣欣向荣,有哪些好看的言情小说可以推荐吗

《会有天使替我爱你》系列:小米因为死去男友的心脏移植给了另外一个男孩而转学来到了他所在的学校,这个男孩——尹堂曜同明晓溪所有小说中的男主角一样,高大英俊,家境优越,帅且酷……

小米用尽一切办法去接近尹堂曜,替他写作业、跑1500米……终于,尹堂曜接受了小米并开始同她交往,但有一天,小米突然发现,他死去男友的心脏其实并没有移植到尹堂曜的身上……而尹堂曜也发现了小米接近他的真实目的……

《烈火如歌》系列:火焰般纯真活泼的如歌是烈火山庄的继承人,十九年前的尘封往事将她卷入漩涡之中,如歌的生命中注定会出现三个男人,幽蓝孤傲的枫、宁静温柔的玉和风华绝代的雪,一幕幕纠缠入骨的爱与恨开始惊心动魄地上演。

《旋风少女》系列

《明若晓溪》系列:明若晓溪是一部校园言情小说,称为明若晓溪三部曲。外带一部雨夜里的星星沙。

《水晶般透明》

《冬日最灿烂的阳光》

〈无往而不胜的童话》

〖番外篇〗 冰(明若晓溪番外篇) 雨夜里的星星沙

两个性格各异却同样亮眼出色的少年。

一个温柔如一泓春水,像神一样出色。

他给她的,是温柔的怀抱。

一个如寒潭一般深沉,令人窒息般绝美。

他给她的,是心如刀割一样的怜惜。

面对他们,她到底要如何选择?

明晓溪的最后答案,将会慢慢地揭晓——

《第一夜的蔷薇》系列:如同世代隐居城堡的贵族。

在暗夜的蔷薇园,那大片大片怒绽的血红蔷薇,没有月亮和星星,只有苍白的肌肤,是唯一的光芒。

是那样清峻到了极致。

反而透出某种艳色。

也许是他双腮尚未完全消失的潮红,也许是他胸口仍旧微喘的起伏,也许是他紧握住轮椅的那双苍白坚忍的手。

她静静地冷声问:“你有多喜欢我?你可以为我而死吗?” “只要你可以为我而死,”少年的他狠狠地说,“那么,我也可以为你。”《午后熏衣草》

薰和小园,一个是外表冷酷内心柔软的天皇巨星,因为童年的阴影而对娱记躲避三舍、恶语相向;一个是外表纯真内心坚强的天才娱记,为了挖掘绯闻丑闻可以不折手段。在一次偶然的机会下,本来绝不会有深入交往的两人居然成为了好朋友,只是薰天真地以为小园没有认出自己的明星身份,而小园却将计就计别有居心地跟薰“好朋友”下去……但随着越来越深入得交往,小园开始动摇了……她忘了一点。 这么久的时间,这么亲密的相处,可以让一个倔强而防备心颇重的少年深深爱上她。那么那个做戏对他示好的人,又会怎样?最好的谎言,是把谎言当真实来实现。而身处这样的谎言中,通常都无法再分清哪是谎言,哪,是真心……当真相大白而薰伤心欲绝转身离去后,小园将如何争取即将溜走的幸福? 《十年一品温如言》:这是他们的故事,一种爱,两个轻转流年,谁是谁非,不过,呵呵一笑。十年含烟,梦醒时,揉揉眼睛,少年此间,那个曾经的温如言,终于尘埃落定。

题记:这个故事关乎撒娇,关乎宠溺,关乎排骨,关乎爱情,关乎人性,也关乎救赎。《如果巴黎不快乐》:你信吗?

有这样的一个男人,让身边所有的女人都爱他。

而他爱的那一个却只会是她。

她不过是无意参加了一次豪门相亲会,

骄阳似火的马路上,尴尬的会场里,公司应聘中,总是能和他重逢。

为何既然相爱,还要去逃离?

天涯海角,过树穿花。

那几年从上海到武汉再到北京,随后是巴黎。

去过那么远的地方,最后还是能再重逢。《第三种爱情》:他爱上了她,在她还不知道他是谁的时候。他想给她一切,只是他需要时间。她也一样,她甚至无法抵抗他的清澈眼神。不该开始的,往往都会开始,一旦开始了,就只能在甜蜜与伤痛中沉沦。他说:不要想将来,将来让我来想。她说:我不要将来

如果你是一个曾经爱过的人,如果你是个曾经迷惘过的人,如果你希望在小说里看到自己曾有过的心情,曾经历的事,或许可以读一读这部小说。

你读过或原创的写春最美的诗句或美文是哪一句?

梨花漫天,飞舞的是回想?是难过?是忧思?——题记 有的人喜欢临寒傲雪、暗香袭人的梅花,有的人喜欢灼灼其华、鲜艳张扬的桃花,而他却独独喜欢那洁白无瑕、不骄不躁的梨花。静静地开在枝头,一切与人无尤。

每到一年梨花白时,他便会不顾任务忙碌、路程悠远,回到家乡梨园寓居一段时日,直至那片片雪白滑下枝头,碾落成泥,刚才带着遗憾离去。 每次看他一脸丢失地离去,总给人一种来年再也不会来了的错觉,可来年又会如此。他似乎只是回来看看那伴他生长的梨花,似乎又不是,详细谁晓得呢......

又是一年梨花白,他又如期而至。和今年每日只是站在那里,看着整片梨花海入迷不同,这次他席地而坐,靠着一棵老梨树说了很多话,不断到日落西山都没有离去。 他说,他要结婚了,结婚对象是他大学同系的一个学妹,那个学妹很心爱也很大胆,追了他良久,爲了他回绝了家里布置的任务,进入了他所在的这家公司...... 他说,他当前能够不会再回来看梨花了......话落,忽起一阵风,吹乱了他的发丝,吹落了一地的梨花。 他说了很多,终被吹散在微凉的晚风里。他似乎说累了,伸手摘了一朵梨花,打量许久后,闭眸斜倚梨树,空气中只余淡淡的梨花香和清浅的呼吸声。 其实,他确实是来看梨花的,却又不只是看梨花。他在恪守一个商定,一个似乎只要他还记得的商定,一个似乎永远也兑现不了的商定。 那时他们还小,她住在他家隔壁,她说她很喜欢梨花。一丛丛、一簇簇像一颗颗洁白无瑕的小珍珠挂满了枝头,在阳光的映照下,在春风的吹拂下,腾跃着、舞动着,洁白如雪。 所以他家的梨树越种越多,梨园越来越大。远远望去,那一株株梨树,像是从地下冒出来的一股股喷泉。而雪白的梨花,就像是源源不时的浪花。

在梨花怒放的时节,他们在梨花丛中奔跑穿越,风掠起片片梨花,随风起舞。有时都分不清,飞舞着的白色精灵是纯白的蝴蝶还是洁白的梨花。 这样牵肠挂肚的日子并没有继续多久,她终是随着父母去了外地,分手时曾商定,等来年梨花白时,在梨园相聚,一同看梨花漫天。 于是他养成了每年回梨园看梨花的习气,可他等了这麼多年都没有再见到她,或许她曾经遗忘了吧。他最初深深看了一眼满园的梨花白,转身离去。 在他不晓得的梨园一角,曾几何时多了一个小小的土丘,静静地伫立在那里,与梨园的纷繁扰扰显得水乳交融,这是她求她父母的最初一件事,让她在这里陪着梨园、陪着他。

有没有你觉得超经典的古文诗句?

分享一些我特别喜欢的诗词:

1、满江红

文/岳飞

怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切!

靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭!驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。

2、念奴娇·赤壁怀古

文/苏轼

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。

故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

江山如画,一时多少豪杰。

遥想公瑾当年,小乔出嫁了,雄姿英发。

羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游,多情应笑我,早生华发,

人生如梦。一樽还酹江月。

3、水调歌头·中秋

文/苏轼

明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。 我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间! 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆? 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

4、鹊桥仙

文/秦观

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。

金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。

两情若是长久时,又岂在、朝朝暮暮。

5、虞美人

文/李煜

春花秋月何时了,往事知多少。

小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

6、江城子·乙卯正月二十夜记梦

文/苏轼

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

分享几首首我写的词

念奴娇·望断天涯无路

文/背倚墙望月

念花开落,理不尽,春去秋来无数。 把酒闻风,空酹月,长叹英雄已故。 夜幕沉沉,星河隐没,怎叫人生苦。 繁华如梦,梦里白日虚度。 执笔沾墨无言,浓情难露,伤心意难抚。 我欲乘风,恨须臾,望断天涯无路。 滚滚长江,孤帆如何渡,浪花无处。 不如归去,此生常伴朝暮。

《江城子·折刀断戟剑藏锋》

文/背倚墙望月

折刀断戟剑藏锋。战无生,葬天坑。无字千碑,埋骨铁铮铮。烽火连年尸遍野,山河破,固墙崩。

男儿壮志踏征程。掌心灯,送亲行。掷碗高歌,黄酒祭天庭。待到旗开得胜日,焚香浴,告阿翁。

《虞美人·枫红叶落压残雪》

文/ 背倚墙望月

枫红叶落压残雪,背倚墙望月。

一杯浊酒渡心伤,一缕相思难断入愁肠。

魂萦牵梦相识处,草绿花间舞。

览山观日落长虹,再醒回觉皆是一场空。

欢迎大家补充,共同探讨

你认为最美的五言绝句是哪一首诗?

我是九思堂笔记。回答供参考。

五言绝句难写,字数少、句子短,需要高度概括和凝炼。

即便如此,古诗中,写的绝美的五言绝句还是不少的。我比较喜欢的一首,大家一起欣赏。

一首幽美的五言绝句——王维《鸟鸣涧》

人闲桂花落,夜静春山空。

月出惊山鸟,时鸣春涧中。

@九思堂笔记 春天的山谷,夜深人静,空旷沉寂,只有桂花悄然飘落;月亮🌙冉冉升起惊动了春鸟,偶然在不远的小溪旁鸣叫。

多么幽静的美

想起《莫斯科郊外的晚上》歌词“多么幽静的晚上”。

这首诗,没有直用安静、静谧等词字,但却把幽静表达到了极致。以至于听得到“桂花落”,以至于月亮🌙升起都能“惊山鸟”。

人闲、空山等为静,落、惊、鸣为动,动静互衬交融,短短20个字里描绘人、花、鸟、月、山、溪共存的、静谧而又带有灵动的夜晚美景。

富有禅意的美

王维的名,以及字摩诘,是由佛教经书《维摩诘经》而来。他精通佛学,深受禅宗影响。

他有禅心,他的诗作追求禅意,这也是他独有的、突出的艺术风格。

比如,“空山不见人,但闻人语响”;“深林人不知,明月来相照”。

在这首诗里,人闲而心静到了一定境界——禅境,才能感知到“桂花落”、月惊鸟,这是一般人所感受不到的。因在夜里是实际看不到的景象和过程。

王维表达的是禅的、空的精神境界或说意境,也是种美。

@九思堂笔记 一起谈论古典文化艺术。

(图片来自网络)。

屠格涅夫的小说创作有什么样的艺术特色?

屠格涅夫是一位19世纪俄国批判现实主义作家,是一位让俄国文学在西欧大地上树立起神圣丰碑的俄国民族文化的号手,他的小说世界充满了写实的诗意,是一块丰富的宝藏。

置身其中,我们总是会得到一种纯净的美的感受和令人屏息的感动和震撼,他为我们铺开的文学画卷上,长久地散发着不朽的艺术魅力。综合而论,屠格涅夫的小说创作主要有以下3个艺术特色:

1、利用委婉细腻的心理描写,完成精湛完美的人物性格刻画;

2、简练朴实的叙述语气与简单自然的情节,显示出冷静客观的写实主义色彩;

3、将写实的内容上升到了诗意的高度。

我将从以上三点出发,结合他的具体作品回答问题。

01 利用委婉细腻的心理描写,完成精湛完美的人物性格刻画

文学是人学,而小说最深遂并打动人心之处便在于塑造出丰富可信的人物典型,让读者从中看到一个个“熟悉的陌生人”。

批判现实主义小说更是一曲现实生活的交响乐,而乐谱上的主要音符便是各具特色的人物。屠格涅夫小说中的人物总能让人过目难忘:如“多余人”的典型罗亭,孤独探索的“新人”巴扎罗夫以及其他不同阶层、不同性格、不同历史时期的鲜明的人物形象,跳跃在屠格涅夫为我们铺开的人物画卷上,散发着伟大的艺术魅力。

“我是沉在河流的底层了”,读过屠格涅夫的长篇小说《贵族之家》的读者一定会记得主人公拉夫列茨基的这句内心独白:

“那么,这儿是我,我是沉在河流的底层了”,拉夫列茨基又自语了。“在这儿,生活总是这么平静,这么悠闲”,他想着,“无论谁,落到了这样的生活里面,就得顺从自己的命运:这儿无需激动,用不着烦恼,在这儿,只要安静地埋头前进,正如耕夫追随着自己的犁路,那就行了。在这四周,全有着怎样的活力,在这不变的沉寂里全都藏着多么茁壮的生命!……为了一个女人的爱,我的最好的岁月全给消磨完啦!……愿这儿的单调生活来安定我,愿它来抚慰我吧;让它来教育我,使我也能不慌不忙地干点儿事业出来吧。”

通过这一段抒情化的内心独白,拉夫列茨基在心灰意冷后的死心和在欣欣向荣的大自然的感召下,内心的追悔和希望被生动、细腻地传达出来,打动着我们的心灵,也使我们贴切地了解了“多余人”复杂性格和思想中积极的一面。

屠格涅夫还用白描的手法进行人物心理刻画。如《处女地》中对自负、虚荣的官僚夫人西皮雅京娜潜在心理的勾勒:

“她聪明,性情不坏,也可以说是善良,其实她冷静、淡漠……可是她不容许别人对她冷淡……象西皮雅京娜这样的女人惯于挑动没有经验的热情男子,而她们自己却喜欢规律和安静的生活。她们很容易做到贞洁——她们头脑冷静,可是她们经常有支配人、挑动人和取悦人的欲望。这种欲望使她们显得活泼而有光采……。”

屠格涅夫可堪为一名心理分析大师,他锐利的目光穿透了一个用美丽、高雅和刻意的温存将自己包裹起来的庸俗而虚荣的灵魂,生动地刻画出一个19世纪俄国上流社会贵族妇女真实而性格复杂的典型形象。她们灵魂的堕落源于精神的空虚,既令人厌恶又似乎可以理解。

在《父与子》中的奥津左娃、《烟》中的依琳娜身上都或多或少地蒙上了这层影子。这些可鄙又可怜的女性人物形象丰富了世界文学的人物画廊,人性中隐藏的幽微而复杂的一角在屠格涅夫笔下生动、真实地显露出来。

以上两方面显示出,屠格涅夫在表达主人公思想和引导读者深人认识人物形象方面的巨大才能。但是作为一位善于简练生动地刻画人物形象的写实主义作家,屠格涅夫认为过多的、直白的心理描写会带来太多创作者个人的主观色彩,因此尽量少用以上方法。

他坚持认为作家是要创造形象,而不可用解释,不能把自己的意见和结论强加给读者。偏见是和缺乏技巧结合在一起的,它是幼稚的表现,这是一种粗制滥造的做法。

这表现在“隐蔽心理描写”方法在其小说中的大量使用。比如《贵族之家》的末尾,已做了修女的丽莎再次见到拉夫列茨基的情节时:

“她以平匀的、急促而又柔和的修道女的脚步一直向前走去,一眼也不曾望他,只是朝他这一边的眼睛的睫毛却几乎不可见地战栗了,她的消瘦的脸面也更低垂了,而她的绕着念珠的、紧握着的手的手指,也互相握持得更紧了。”

人生中有些瞬间,也有些情感是我们只能意会而不可言传的,这段含蓄却又含意无尽的细节描写胜过千言万语,将那美丽睫毛一闪之间所有的悲痛定格在人们心头,使读者也随之心痛得屏住了呼吸。

类似这种无声胜有声的、以细节描写揭示主人公内心活动的妙笔在屠格涅夫的小说中举不胜举。如《前夜》中已悄悄爱上英沙罗夫的叶琳娜听到英沙罗夫突然失踪的消息时,她:

“沉到一把椅子里。‘大概是到莫斯科去了吧?’她说着,竭力想装作冷淡”。

在《父与子》中,当巴扎罗夫与奥津左娃散步归来遇见阿尔卡狄时,心不在焉地道了一声“早安”,却忘了已和阿尔卡狄道过早安了等等,这些一带而过的细微之处反映出一种冷静的克制但掩示不住因爱情的滋生而产生的内心波动。

以人物的行动来暗示人物心理虽不是屠格涅夫的独创,但是在他手中,这种传统的小说手法的运用已经到了完美、纯熟的境界。它淡化了小说叙事的主观引导色彩,让读者独立地去体悟、思考。

莫洛亚在《屠格涅夫传》中写道:

“屠格涅夫始终没有忘记,把神经质的懦弱青年和热情而意志坚强的姑娘彼此之间对照,还有过分自我分析的男人和勇敢委身于人的女人之间对照。”

这提出了屠格涅夫塑造人物形象的另一种常用方式——人物对照。而这种对照除了莫洛亚所述及的不同人物之间的对照外,还包括人物自身矛盾的两方面的对照。

以《罗亭》为例,可以清楚地看到这种方式产生的有力效果。德米特里·罗亭在激烈的辩论中总是不可战胜,而面对爱情,却不敢去承担责任,做了一名儒弱的逃兵,这是主人公自身的对照。

娜塔丽娅是一位柔弱的少女,却有着强于罗亭的敢爱敢恨的勇气;将生命耗费在趋炎附势、奉迎讨好中来为自己谋取私利的潘达列夫斯基,在虽然最终未有所成,但有着强烈的社会责任感的罗亭面前,灵魂是多么的渺小和卑贱;不满于现实,同样曾怀着改造社会的崇高理想与罗亭走在一起的列日涅夫与罗亭相比,少的是义无反顾的勇气和经久不熄的热情。这些是人物之间的对照。

而所有这些对照都统一于一个中心——为刻画中心人物罗亭服务,他性格的各个方面在这些鲜明的对照中得到了全面的体现。而同时,透过这一点我们可以看到,屠格涅夫总是赋予主人公的性格以分裂性:

他们时而意气昂扬,时而彷徨软弱,总是具有一种不完美性。(《前夜》中的英沙罗夫除外)。

为什么屠格涅夫不将这些具有某些先进因素的人物刻画成尽善尽美的英雄来歌颂,并由此表达自己的思想倾向呢?因为他一直格守着写实主义的创作原则。

可以说,在整个欧洲文学中,很难遇见如屠格涅夫般,更加委婉细腻的心理描写与更加精湛完美的性格刻画。

02 简练朴实的叙述语气与简单自然的情节,显示出冷静客观的写实主义色彩

屠格涅夫曾自言:“我是一个写实主义者”。在19世纪的俄国文艺论争史中,因为塑造了“巴扎罗夫”这样一个“虚无主义者”形象,屠格涅夫曾经受过大量的责难和激赏。

民主主义革命者斥责他“丑化和歪曲”了新一代青年人的形象,而一度以他为敌的政治保守派却给予他比斥责更令他难受的称赞,认为他讽刺了虚无主义者的不道德的一面和毫无情感的冷酷。

这使本是怀着同情和尊敬来刻画这一形象的屠格涅夫深感苦闷。而这一反响的产生正是源于他谨慎和客观的写作态度——对新生的进步力量,他以其敏锐的眼光看到了他们给俄国带来的希望,但也并不回避其不成熟和极端的一面。

莫洛亚在《屠格涅夫传》中这样写到:

“他是一个完全正确的艺术家,除非是自己所完全熟知的事,否则他便不会动手去写——在他的作品里,若以抽象的观念为出发点,那就是不完全的作品。”

正因如此,屠格涅夫不欣赏左拉的小说,认为“是主义使他迷途的,由于他持有‘原理’,所以使他的头脑变得狭窄了。”

他也不满意同时代法国作家的创作风格,批评他们“不追寻理想的路,而过分地仗恃着想象,他们的文学有文学的派头”。作为一个温和的自由主义者,他的作品正如其人,不喜欢极端。

在任何绝对化的主义面前,他始终保持自己独立的思想,是一个冷静的、顽固的旁观者。他不会为了宣扬主义的目的去粉饰、雕琢,在他笔下,几乎一切都来源于生活中曾经有过的某一实在。他急切地向世人申明:

“我从来没有单靠自己的想象力创造过一件作品。当我要制作某作品中的人物时,必须要有一个实在的人物。”

巴扎罗夫这一人物形象的雏型是他所认识的一个青年医生;罗亭的身上有他青年时代好友的影子;《前夜》的故事情节和主要人物都源于一个与他相邻的青年地主赠送给他的一本自传性的小册子;《春潮》的构思基于他在德国法兰克福游历时的一段亲身经历……。

总之,他力求使自己的创作源于真实。同时,他也不热心于对主人公的结局加以旁观者的评价,他知道与感到现象的根源,但他所表现的只是盛衰中的现象本身。

综观屠格涅夫的全部小说作品,还会发现除《猎人笔记》和几个中篇小说外,其余大部分尤其是六部长篇小说都是采用第三人称叙述的叙事方式。

也就是说,他刻意让自己与整个事件和小说中的人物拉开一段距离,以便于利用旁观者变换观察角度的自由去开掘更多人物的内心世界,避免因拘于一个叙述角度以及从此角度贴近地刻画其他人物而产生的局限。

试想,如果通过丽莎之口去描述拉夫列茨基的心理活动,怎能不让人心生疑问呢?屠格涅夫这样做,既是为了使自己的笔尖更自由,也是为了达到一种客观、写实的效果。

此外,屠格涅夫还是一位力求节约的作家。他总是希望用最简练、最朴实的语句产生强烈的艺术效果,这尤其反映在他的长篇小说中。他的长篇小说在字数上是不占优势的,它们没有托尔斯泰小说中连篇累犊的哲理化抒情,也没有陀斯妥耶夫斯基笔下冗长的自我剖析。

对代替了主人公的位置进行的主观化抒情,他总是做到适可而止,不让读者对自己心生厌倦。前面提到的“隐蔽心理描写”方法便最能体现这一特点。

同时,他的小说经常都是在某一个危机的时期里展开,很多作家都是喜欢从主角的幼年时代展开故事,连托尔斯泰也从距离作品中心很远的插叙开始落笔。屠格涅夫则不然,几乎完全采取突然跳入主题的方式。

比如,《贵族之家》是从拉夫列茨基归国的一瞬间开始;《罗亭》是从罗亭出现在女地主米哈伊洛夫娜的客厅里开始;《烟》也是粗粗勾勒出几个相关的人物形象后便很快转人李维特诺夫与慧琳娜的重逢;《父与子》也只是发生在几个星期内的故事。

将读者引人其中后,屠格涅夫才对有必要提及的一些主人公的身世、经历作一简要介绍。他的作品从总体构架上都不是家庭史、个人成长史等时空跨度很大的漫长的“史”的东西,却仍然鲜明、深刻地反映了一个时代、一个社会的复杂多样的人的心理状态,因此其创作仍然当之无愧地被誉为19世纪40年代至80年代的俄国社会“思想史”。

与古典派作家一样,屠格涅夫还表现出对错综复杂的情节的轻蔑。他的小说总是体现出一种简单明了的单线式结构,讲述一个故事,具有单一的中心人物,众多人物作为对主人公的衬托和诠释而出现,不同于托尔斯泰在其作品中多采用的双线式结构。车尔尼雪夫斯基曾说过:

“俄罗斯的诗歌从一开始就带有一种不喜欢机械地描写细节和拖拉情节的特点。”

屠格涅夫继承了这种传统,并且以出色的笔墨证明了这种传统的不朽价值。简练、朴实的叙述语气,简单、自然的情节,使屠格涅夫的小说显示出冷静、客观的写实主义色彩。

03 将写 实的内容上升到了诗意的高度

作为以叙事体长诗《帕拉莎》而登上文坛的作家,屠格涅夫青年时代一直笃爱写诗,而晚年对散文诗的创作也倾注了极大的热情。写诗对屠格涅夫来说是一个很好的写作技巧的锻炼,他取得了锻炼语言的经验,学习了语句的音律,并在语句的使用上做到了形象、鲜明、生动与简练。

约翰·高尔斯华绥也称赞他是一位“用散文写作的诗人”。这在其早期的短篇小说集《猎人笔记》中就已经显露出来,并一直贯穿于他的整个文学创作生涯中。

可以说,迄今为止,在这一方面,仍然没有人能超越屠格涅夫。他通过以下几个因素使自己的作品充满了诗一般的优美和芳香。

首先是屠格涅夫丰富独特的想象力所带来文字的形象、鲜明、生动

如他在《猎人笔记·美人梅奇河的卡西央》中写道:

“新近砍倒的白杨树悲哀地横卧地上。”

罗亭认为爱情有时:

“像灰烬下的火星,久久地暗燃着,当一功都已毁灭的时候,又在心田里突然窜出熊熊火焰……”

在《贵族之家》中,屠格涅夫对于语言的巧妙运用更是到了炉火纯青的程度。在形容丽莎心中悄然而生的爱情时,作家这样写道:

“没有人见过,也永远不会有人见到,在大地的怀抱里,种子是怎样发芽,怎样开花……”

当丽莎问起拉夫列茨基为什么要离开妻子时,拉夫列茨基说到:

“我请你不要碰那伤痕吧;你的手是温柔的,可是仍然叫我痛苦。”

这些优美而想象奇特的句子总是时时跳跃在屠格涅夫的作品中,给我们以不断的惊喜和感动。

大自然总是诗人精神的栖息地,对于从小生活在大自然的怀抱中,并深怀浪漫主义余绪的屠格涅夫来说,大自然更是无比的亲近和熟悉。

他用语言作画,为我们创作出一幅幅精美绝伦、带着泥土芳香的俄罗斯风景画。美丽清新的草原,在秋风中絮絮歌唱的俄罗斯森林因他而在不朽的艺术画廊中获得了永恒的生命。

其次,除了为着单纯的美而进行的景物描写外,屠格涅夫还努力将自然景物作为烘托人物心理和故事氛围的工具。

如《贵族之家》中在描写拉夫列茨基的一段沉思时,作家加上了这样一句:

“燕子低低地掠过地上,一个一个地,全都没有声息,她们的寂寞的飞翔带来了哀愁,落在旁观者的灵魂上了。”

寂寥的环境与主人公心中不可名状的愁绪巧妙地契合,产生了一种生动而又形象的表达效果。

另一段通过拉夫列茨基的自语描绘的自然景象:

“就在这窗下,倔强的牛蒡子从茂密的草丛里冒出了头来;在上面,独活草伸出了它那多汁的茎;更上面,圣母泪也扬起了它们的蔷薇色的触须;而那边,在那广阔的田野里,成熟的裸麦正发着光,燕麦正抽着穗,树上的每一片叶,草上的每一棵梗,也全部欣欣向荣,得时伸展呢。”

大自然勃勃的生机与拉夫列茨基心中升腾起的对新生活的希望和继续自己事业的决心紧密映衬,自然景物已成为主人公心理的投影,可谓情景交融,自然而又含蓄。

按:关于屠格涅夫的写景艺术,可参看我之前的回答:

《<猎人笔记>对俄罗斯大自然的描写犹如绝妙的风景画,其中的大自然描写有何艺术特色?》

完美的形象也能给人以美的享受,屠格涅夫笔下的主要女性人物形象也如一首首纯美、质朴的小诗深深地铭刻在我们心中。如阿霞、丽莎、叶琳娜、《僻静的角落》中的玛利雅·巴夫洛夫娜等。

她们的性格虽各有差异,但都同样美丽、率真、善良,对爱情专一而执着,有崇高的信仰和追求,在道貌岸然、实则丑陋鄙俗的人群中,她们像纷纷洒落在浑浊的河流中的白色蔷薇花瓣,为令人失望的现实添上了一片美丽的色彩,几缕圣洁的诗意。

屠格涅夫近乎膜拜地将所有的美好赋予这些优美的灵魂。她们是映照出一切丑恶或儒弱的明镜。

再次,对于最容易产生诗情的爱情描写,屠格涅夫以美和纯为准则。

在他的作品中看不到生理欲望对爱情的作用,即使在男女主人公的情感达到高潮时,也总是加以一种单纯含蓄的处理,始终保持一种惊人的节制。

他的作品没有描写人的本能自然流露以及这种描写所达到的人性完满而引起的震撼,却更有一种单纯、圣洁的诗意。

此外,音乐和诗歌在其小说中的屡屡引用也常常成为诗性的辅助物,

如《处女地》中两位“十八世纪的老古董”似的善良的贵族老夫妇合唱一首优美而古老的情歌的场景便让人深深地陶醉,并为小说加人了一种诗性的寓意象征色彩,使人回想起那个优雅而恬静的贵族的黄金时代。

在上世纪初,很多人认为屠格涅夫作为一个艺术家已经离开了他过去所占有的位置,陀思妥也夫斯基、托尔斯泰、契可夫和高尔基已经把他从世界第一流作家的行列中挤出去了,他的作品仿佛越来越暗淡了。

然而,在艺术的王国里,作品生命力的最有力的见证者是历史。多年过去,屠格涅夫的作品不但没有暗淡下去,反而闪耀着越来越灿烂的光彩。他的作品不断地重印、出版,越来越为人们喜爱。他的作品使各个不同的时代互相接近起来。

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