热血江湖小飞龙，你们有没有为了一款游戏把自己玩到丧心病狂日夜颠倒废寝忘食？
这要说起来就太多了，毕竟本人也是时长混迹在各大游戏海洋里，体验感极其的丰富。
1.元气骑士，一款roglike回合制，地牢风格的游戏，只要你接触过roglike就一定知道这种游戏有多么的上头，只要你掌握了游戏的一些基本打法和技巧，熟悉了一款roglike游戏，相信我你一定会为之疯狂的。
我现在还记得上初中时刚开始接触元气骑士，那是每天晚上在被窝里熬着夜，爆肝刷金框，刷锻造的获取次数，甚至是一整晚都有。那时候真实一闭眼就是飞龙，一睁眼就是祖兰，在一闭眼就是魔法石啊！
其实如果论起roglike游戏，还是要数霓虹深渊和死亡细胞最为著名和完善，这里也是推荐大家去尝试一下，不过这两款游戏都是要花钱的。
2.空洞骑士
一款Steam上的单人剧情极限游戏，虽然是付费的，但是我却极力的推荐大家去玩，但是不建议大家去玩盗版的，虽然盗版的是免费的的，不过毕竟玩一个游戏就要对一个游戏负责，为自己的支持的游戏开发者负责。
空洞骑士，这款巨作背后还有一段令人震惊的创作故事。
最初，只有四个人的樱桃公司为了参加一个比赛而创作出了饥饿骑士，这个比赛要求每位参赛者都要在72小时内创作出自己的游戏。饥饿骑士是一款单机的极限生存游戏，主角是一个小骑士，戴着一个白色的面具，这个骑士需要无时无刻的去通过吃一些场内的东西来维持生命，就是这样一个简单的游戏机制，所以显然这个游戏在当年的那场比赛落榜了。
不过樱桃四人组自己却很喜欢自己设计的这款游戏，于是便反复的改进这款游戏，大量的吸收了地下城的设计元素。以主人公是在一个虫子王国感染了来自福光的瘟疫即将要灭亡为背景，以一个完善的故事剧情，虐心的主线为游戏的主要元素创作出的的一个打击效果超棒、背景音乐超动人、画质超唯美的游戏。
这是一款能让你欲罢不能的游戏，虽然他拥有着极高的超做难度，但是他总会让你在一次又一次被虐的之后更加的上瘾，总是想被虐，根本停不下来。
我最喜欢的两个游戏就是元气骑士和空洞骑士，但是实际上还有其他的几个游戏也是深深的吸引着我的，比如说忍者必须死3、星际争霸、LOL、弓箭手大作战、杀戮尖塔、月圆之夜、纪念碑谷、刺客信条、只狼·影逝二度、超级玛丽奥德赛、索尼克狂欢、黑暗之魂等等。
钢铁飞龙3山海神兽录主题曲？
钢铁飞龙3山海神兽录片头曲是《On Fire》。
《钢铁飞龙3山海神兽录》由徐锋执导，王巍编剧的动画。该剧于2020年11月6日在中国大陆上映。中国古籍“山海经”所描绘的神奇世界将成为故事的重要元素，融合东方神话与科幻机甲，主角们将携全新机甲，开启升级的热血的冒险旅程。
故事讲述了在未来，邪恶的天网率领着宇宙大军想要统治地球，司徒乐率领人类顽强抵抗，天网的部队节节败退。
该片由广州超维互娱科技有限公司、优酷信息技术(北京)有限公司出品，广州蓝弧动画传媒有限公司制作，广东昇格传媒股份有限公司发行。
动画片里喜欢自残的主线人物都有谁呢？
细田守，当初受到宫崎骏排挤，现在却被大家视为宫崎骏的接班人，作品主打亲情牌，故事背景太日式，所以在国际上没什么知名度。原本内定的吉卜力接班人是近藤喜文，英年早逝。还有个很可惜的人是望月智充，他因为和宫崎骏有矛盾受到打压，后来拍TV动画去了。押井守和宫崎骏是同代人，算是竞争对手吧。风格问题没有宫崎骏受众广，但是在西方艺术界挺有名的，算是知识分子向的导演。川尻善昭风格化更强烈，受众更少。大友克洋的AKIRA是第一部受到西方动画界认可的日本动画，如果让西方人给日本动画排名，那AKIRA肯定是仅次于千与千寻。后来在国际动画界有名的日本人，多少都和大友克洋有点关系。比如今敏是大友克洋的徒弟，森本晃司也是他的徒弟，今敏成名太晚了，去世也早，影响只限于动画业内。其实今敏在日本属于半热不热的导演，在中国出名是很莫名其妙的，可能和他当初得奖有关。剩下的是一些搞TV动画的，路子和搞剧场动画的不同。日本国内影响最大的应该是富野由悠季，某种意义上可以算是重新定义了日本动画产业的人。高达之前（或者说是宇宙战舰大和号之前），日本动画多少还有点儿童动画的遗风，高达之后，日本动画就变成以少年和青年向为主了。（顺便一提手冢治虫的《小飞龙》导演就是富野）庵野秀明，把TV动画的表现能力提升了好几个层次。今天很多习以为常的表现方式，在前EVA时代的动画中都是看不到的。然而在西方普通观众中最有名的TV动画导演还不是他们，而是几原邦彦，美少女战士和少女革命是女性向动画的两大神作，在西方火到难以想象。凡是比美战更火的比如龙珠太子忍都是民工动画，一般没人记导演是谁。而EVA高达又太宅了，没在电视台推广过。渡边信一郎，因为宇宙牛仔蜚声海外。前田真宏，GONZO是数字动画的先锋，青之六号被视为未来动画的发展方向。黑客帝国动画版是个很好的判断
波雅汉库克是如何喜欢上路飞的？
汉库克第一个爱的男人不是路飞，而是鱼人团领导人泰格！我们从汉库克的童年说起，这辈子第一次见到的男人却是恐怖的天龙人
12岁的时候不幸被抓去给天龙人做奴隶，
但也见到了世界上最伟大的男人！我们来看下汉库克对泰格的评价，泰格是她见过的第一个也是唯一一个敢无视这世界铁一般规则的男人！还救了他！
这对当时的汉库克是非常大的，这辈子见过了最可怕的男人，却也见到了最伟大的男人！
试问，见过了这么伟大的男人，这样的英雄，现在也没人能爬上红土大陆！
所以，汉库克应该在得知路飞也打了天龙人，那一瞬间，爱上了路飞！
甚至第一次落泪，可见汉库克心中的震撼
与其说汉库克是爱上路飞，可以说汉库克因为童年的悲剧，愿意永远追随不顾生命危险，向天挑战的人!这辈子能遇到能敞开心扉的人，我也会爱上路飞的。
你们觉得呢？能遇上能敞开心扉的人，多难啊！赞同的点个赞，关注草帽张~
女追男隔层纱？
男女主角二位，总是很辛苦。
古话道男追女如隔山，女追男如隔纱，为了拖剧情，经常得逼男追女，以表好事多磨；单是俩人折腾还不够，俏冤家，初见就印象差，你烦我傲慢，我对你偏见，加上几个疑似情敌、三五句邻里闲话，简-奥斯丁《傲慢与偏见》可不就编出来了？
偶尔两情和悦，当然也不能让你平白就成了好事，必须要外界阻挠、情敌挑拨、男主角得白血病、女主角身染剧毒。如金庸对付杨过和小龙女，堪称无所不用其极：情感误解、师徒名分、尹志平猥亵、公孙止逼婚、小龙女身中剧毒、十六年守候之期，简直上天入地，什么障碍都排满了——于是《神雕侠侣》明明在小说七八回就感情和悦，硬生生拉到了四十回才得团圆。相对而言，郭靖和黄蓉一见面便钟情，但中间也得跳出些黄药师、欧阳克、华筝、欧阳锋们阻挠他们。
用好莱坞招牌的编剧模式，就是“静态，提出问题打破平衡，解决问题回归平衡”，这样大家才有戏看。
而配角们，就幸福多了。
通俗故事里，非主角的诸位，好起来往往几句话一两回的事。《红楼梦》里，袭人跟了蒋玉菡，也就是一条汗巾子、蒋玉菡跟贾宝玉说了句“花气袭人知昼暖”的因缘。《水浒传》里，扈三娘硬生生被指配了王英。
还有一种，金庸最爱用，大概是“男主角没要了的，那就找个下家吧”，比如，《神雕侠侣》杨过调戏过的完颜萍，最后嫁给了武修文；折腾了所有男生大半本书的郭芙，硬嫁给了耶律齐。《射雕英雄传》里，程瑶珈本来思慕郭靖，后来因为和陆冠英患难生情，很迅速就嫁了，还很高兴。《碧血剑》里，焦宛儿被温青青怀疑，于是果断嫁了罗立如。以上这些，不能说不般配，但未免突兀。你自然觉得很怪异，但作者最大，你有何办法？
这种配角式的婚姻，比较干净利落，而且大多很喜剧。往往粗鲁汉子配个火辣辣的姑娘，一拍即合。比如赵匡胤传奇的《飞龙传》里，热血汉子郑恩娶了母老虎陶三春；莎士比亚不朽的《驯悍记》里，男主角路森修和女主角比安卡是郎才女貌；而二号男主角彼得鲁乔则娶了泼妇凯瑟琳娜，极带夸张效果。这套路，俗套电视剧也爱用。何书桓和陆依萍在一起，千难万险；陆如萍和何书桓没法在一起，于是和喜剧萌男杜飞一处了。《大话西游》里其实也有这么三组爱情：孙悟空和紫霞仙子的爱情自然令人黯然销魂，但其实猪八戒和蜘蛛精、沙僧和牛香香也算有段感情——虽然看去很搞笑。《唐伯虎点秋香》里，唐伯虎和秋香被折腾得不善，可是祝枝山、石榴姐和武状元热热闹闹的三角恋，如火如荼呢。
简而言之吧：
男女主角们所经历的，是跌宕起伏、凸凹有致、惊险万端、飞檐走壁、山高海阔的传说式爱情。往往全篇下来，嘴都亲不上。
配角们享用的，是欢天喜地、粗枝大叶、活泼热闹、鲜花着锦的拉郎配式爱情。很可能早早完婚，可能主角都没在一起呢，配角们的孩子都能打酱油啦。
问题来了：主角式的爱情和配角式的爱情，哪一个有趣些呢？
许多人年轻时，大概会中意前者。爱情理当如紫霞仙子，“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七彩祥云来迎娶我。”七彩祥云这个意象，也容易变成其他事物，比如整数的玫瑰花、王子般的意中人、大学宿舍楼下摆开的求爱蜡烛，总而言之，盛大豪华带惊喜。许多女孩儿会把婚礼当成一生最重要的日子，仿佛那不是一段生活的结束和另一端生活开始的过渡，而是人生的中心事件。因为在那一天，她可以名正言顺当公主，当主角，穿上一些平时传来会荒诞滑稽，但在这一天却显得浪漫梦幻的衣裳。等着意中人，那个盖世英雄，踩着五色祥云——或者，那个打扮得很像样子，一身礼服让人觉得他至少有几分王子范儿的新郎——来牵自己的手。
但人是会长大的。实际上，可以这么说：人真正长大，便是意识到自己并不总是世界中心的那一刻。
大多数人天生不是英雄和公主，没法要求女朋友一笑倾城，男朋友渡过十万里海洋为我们带回金羊毛。也许我们命中注定，得和地球上其他人一样，得和邻居那些在厨房里对付蒜蓉和味精的夫妻一样，看着税单盘算是不是要取消婚礼纪念日旅行。最后，也许爱情就这么平淡，没有惊鸿一瞥的一见钟情，只是朋友介绍、男生木讷的征求婚姻意见：
“哎我认识一个地方蜜月旅行可以打折”、“这个时候预订酒席，可以便宜点儿。”
然后就过去了。
我们从来不知道“主角们爱情”的后来，因为他们要么悲剧收场（啊哦），要么在故事结尾才得相聚（迷人的大团圆结局）。没有哪个叙事者会不解风情，讨论他们日后的生活。倒是配角们的爱情时时得到描述，那一般是家常的、喜剧的、生活气氛浓郁的，没有红酒蜡烛，但有老婆煲的汤和老公修的电灯。
托尔斯泰在伟大的《战争与和平》末尾，描述过皮埃尔们的爱情：在拿破仑的入侵结束后，他们度过了波澜壮阔的史诗时代，过得像普通的庸人家庭。闲适、略微发闷。有点残忍，但那就是现实的爱情。许多人会抱怨《神雕侠侣》里黄蓉年长了就不那么可人了——哎，总没法要求郭大侠和黄帮主三五十岁有了孩子了，还和《射雕》时代那么活蹦乱跳呀。
大多数主角们的爱情，远看扣人心弦，但如果考虑到扣人心弦是因为大量的命运刁难，那么，当事人未必快乐。戏剧性的华丽总是只有一瞬间，铺满地的玫瑰也只能保持一夜新鲜，之后只存在于记忆中。习惯平地走路的人会喜欢去过山车上过一把瘾，但你势必无法接受时时刻刻坐过山车的生活。踩着七彩祥云奔来的盖世英雄孙悟空，最后也没能和紫霞仙子在一起。
而配角们的爱情，有以下特色：他们的结合，多半带有喜剧色彩；是因为在故事里，他们的性格，相比主角们要直率得多；作者安排他们随遇而安，素少挑拣，懂得把握机会，于是成全了感情。因为事实上，这样的人，也确实比较容易幸福。他们从来不把自己真的当主角，没有“我的爱情一定要跌宕起伏，不惜为此对抗全世界”的瘾。哪怕他们被命运错点了鸳鸯谱，也泰然处之。
在日常生活里，这样的夫妻屡见不鲜。他们未必是表面上最般配的，未必是门脸上最光鲜的，说来也没有太多曲折动人的爱情故事，但通常有惊人的默契和互动性。他们像搭档，像朋友，像爱侣，让你觉得在一起太合适了，而他们嘻嘻哈哈，愿意把自己平淡但朴实的爱情当作一个温馨的笑话讲，一边还彼此捶打。他们不取悦观众，躲在朋友们八卦聊天的范围之外，平安的拥有着自己的，配角式的，妥帖爱情。