一夜弃妇，风辰雪的全部小说？
1《弃妃不承欢》
初次侍寝，她不愿承恩，以婢代之，只沦为他手中的一枚棋子。
帝本多情，帝本薄凉。
他给她最柔情的缠绵，他许她最深情的允诺。可，所谓的君恩，所谓的允诺，终化作利箭穿心……
2《不做帝王妻》
她是代嫁罪臣之女，竟两朝为后。一个说爱她，最终选择灭她一族，手刃亲子。一个为了她，不惜颠覆整个皇朝，骨肉相残。九重宫阙，最终谁又为谁守着死生契阔，不负卿心？
3《代孕皇妃》
一夜承欢，失去清白之身，她却成了他代孕的皇妃。惑君心，媚帝侧，一切本非她意，一切终随他心。
4《不嫁豪门》
一场精心策划，他强行占有了她，那一夜，身心破碎，却回不了头。他给了她一年的柔情，再用最温存的声音，撕开她本已愈合的伤口。
5《最是缠绵无尽意》
那一年，她成了他的情人；那一年，她介入他的婚姻。
6《红颜》（上卷）
他，世人景仰的天，所有的嫔妃，曲意逢迎，邀尽恩宠的帝王；
她，本是亡朝弃妃，后宫的争斗，她不想要，却沦为一枚棋子。
（下卷）
复进宫，只为颠覆他的皇朝，深宫诡谲，嫔妃间的争斗更胜前朝的肃杀。
陆游一生娶了几个老婆？
陆游有两任妻子，两个小妾，以他的官家身份，这种艳福配置不算多，也不算少，刚刚好！问题是：他那首缠绵绯侧的词我们忘不了，因此，关于的罗曼史，我们要捋一捋。传说，唐琬是陆游的表妹，其实他们并非姑表关系。陆游的母亲是唐介的孙女，唐介是江陵唐氏，即今天的湖北荆州江陵人，历任三朝宰相，他有孙男6人，取名中都是心字底，没有门字头的名。唐琬的父亲唐闳是山阴人，即浙江绍兴人，鸿胪寺少卿唐翊之子。之所以用表兄妹相称，是因为两家是世交，陆母姓唐，所以用姑表关系相称。唐琬父母染病先后去世，因为这层姑表关系，唐琬投奔姑母而来。在唐家，两人一起生活，一起学习，互生情愫。陆游的父亲离世后，全家的重担全压在唐氏肩上。唐氏是一位望子成龙的母亲，她日日敦促儿子学习上进，然而，年己20的陆游依然名落孙山。焦虑的唐氏退而求其次，让陆游与唐琬圆房结婚，并将祖传的金钗插在唐琬头上。此时唐琬约为15岁，陆游20岁。唐氏指望陆游成婚后更专心学习，待来年喜中皇榜，不料二人纵情于鱼水之欢，钟意于嬉戏逗闹，可急坏了陆母唐氏，加上唐琬的肚子久无动静，致使唐氏对儿媳心生怨念。求鉴于庵，尼姑说：“八字不合，此女克夫”。本是信口雌黄之言，却正合唐氏心意，唐氏虽无武则天之命，却有武则天之能，她硬逼着儿子休了唐琬。陆游怎舍得花朵一般的唐琬，他虽无抗母之胆，却有拒母之智，口上答应送回娘家，却在半路金屋藏娇，学那牛郎织女，择日相见。怎奈好景不长，他们的好事，终究逃不过唐氏的火眼金晴。唐氏当即立断，逼陆游娶王氏为妻，彻底断其后路。可怜唐琬早生了千多年，若是现在，医学这么发达，何至于因为不孕受人歧视，又因为娘家势弱，遭人抛弃。想那秦桧之妻王氏，不曾生得一男半女，照样作威作福，对比之下，天壤之别。陆游与王氏成亲后，四年生下三个儿子，王氏虽无才华，却很讨陆母欢心。公元1151年，仕途不畅的陆游于沈园采风，意外邂逅多年不见的唐琬。此时唐琬早已是他人的妻子。原来，陆游再娶后，唐家赌气将她嫁给了赵士诚。赵士诚并非泛泛之辈，他乃皇室后裔---宋太祖五世孙---新安郡王赵仲湜之子。赵士诚英俊萧洒，多少人家哭着喊着要与他结亲，怎奈他情有独钟，偏偏喜欢她。可想而知，一个皇家子弟娶个不生娃的弃妇，要顶住多大的压力。他知道唐琬还爱着陆游，依然对唐琬很好，唐琬在赵士诚的呵护下，好不容易从爱情的创伤中走了出来。唐琬为不能生育而愧疚，赵士诚总是开导劝慰。这次沈园相遇，赵士诚征得唐琬同意，要她送些酒菜过去。陆游接过唐琬的酒，百感交集，他久久地凝视着深爱着的前妻，一言不发，然后一饮而尽。他用余光遥望着饮酒的赵士诚夫妇，五味杂陈，诗情奔涌而出，提笔在粉墙上写下了流传千古的《钗头凤.红酥手》全文如下：红酥手，黄縢酒，满城春色宫外柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
这首被争相传诵的词，倾倒了亿万读者，奠定了陆游的文坛地位，却也成了一把利剑，直接将唐琬杀死。
公元1156年，唐琬再游沈园，无意中看到白墙上的陆游词，秀眼扫过，心潮澎湃：那两小无猜的往事、那甜蜜的新婚、那傻傻的逗闹，全都浮现在眼前……想不到，这么多年他过得并不幸福，他爱我，有如我爱他，爱得这么执着，这么凄苦！老天爷呀，我们究竟做错了什么，为什么要残忍地将我们分开？我该如何是好？
那天唐琬是怎么在恍惚中走回家的？她真的不知道。她满脑子都是陆表哥痴望自己的神情：赵士诚待我很好，我不能跟他过日子，心里却想着别人，这对不住他，我要让他找个比我好的，我才安心。看来，今生今世不能和表哥厮守，只有等来世了！想到这里，她挥毫下笔，和了陆游的词，写下了同样感人至深的《钗头风.世情薄》：世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难、难、难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒、瞒、瞒！
这首词写好后，唐琬托人将它秘密地交给陆游，然后静等死神的召唤。这年秋天，唐琬葱葱走完了自己的人生，年仅28岁。赵士诚悲痛欲绝，风光大葬了爱妻之后，毅然从军。他当时才30多岁，好心人劝他续弦，他一口回绝。后来在与金军的战斗中不幸牺牲，年仅40多岁。后来，陆游仕途渐顺。一次，陆游在驿馆见墙上有首诗：“御街蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。一夜凄凉眠不得，呼灯坐起感秋诗”，一打听，原来是老狱卒的女儿写的。相见之后，她的美貌，她的才情与修养，让陆游非常喜欢。于是，他将姑娘收为小妾，并带回家里。正妻王氏岂能容他移情别恋，她以7子1女作砝码，又发动婆婆唐氏，逼陆游休妾，陆游又一次无言以对，送走了小妾。小妾临行前留词一首《生查子》：“只知眉上愁，不识愁来路。窗外有巴蕉，阵阵黄昏雨。晓起理残妆，整顿叫愁去。不合画春山，依旧留愁住”。
又一次，陆游在成都期间，看上了活泼可爱的歌伎杨氏。他帮杨氏脱离乐籍，知道带回家不行，就在外面另置小家，隔三差五地去一趟。有一回，陆游因病多日未到，杨氏疑其变心。后来看陆游来了，又写词表白，不禁转嗔为喜，提笔和了一首《鹊桥仙》：说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。多应念得脱空经，是哪个先生教底？不茶不饭，不言不语，一味供她憔悴。相思已是不曾贤，又哪得工夫咒你！
有个著名诗人告诉我？
现代人常常发出感慨，为什么现在的诗，越来越读不懂了？有人甚至觉得，“现代诗好像不让人读不懂不罢休似的。”明明是用白话写的诗，却好似不可解。
其实，现代诗很早就进入了可解不可解的范畴。
20年代：李金发李金发在20年代留学期间，诗歌创作已取得了辉煌成就。他的诗歌，深受法国象征派诗人波特莱尔和魏尔伦等人的影响，惯用新奇晦涩的意象表现对人生命运的感叹，也因此难以读懂，被人称为“诗怪”。
李金发
著名学者朱自清则把他誉为“把法国象征派诗人的手法介绍到中国诗坛的第一个人”。他于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。
《弃妇》 李金发
长发披遍我两眼之前，
遂隔断了一切羞恶之疾视，
与鲜血之急流，枯骨之沉睡。
他的诗歌主题常充满了丑恶、死亡、梦幻、恐怖、畸形甚至绝望等因素，意象包括污血、残阳、死尸、枯骨、荒野、寒夜……这些灰色的主题和荒诞的意象构成了他诗歌的主要特质。
难怪朱自清要说:"他的诗没有寻常的章法，一部分一部分可以懂，合起来却没有意思。他要表现的不是意思而是感觉或情感;仿佛大大小小红红绿绿一串珠子，他却藏起那串儿，你得自己穿着瞧。"
李金发的诗接近哲学意味的居多，因此难解。
30年代：废名、卞之琳废名原名冯文炳，20世纪中国文学史上最有影响力的文学家之一，曾为语丝社成员，师从周作人，在文学史上被视为“京派文学”的鼻祖。
废名
废名一生只写了三十多首诗，可早在1936年，刘半农就说过:“废名即冯文炳,有短诗数首,无一首可解。”
废名最具特色的还是将禅宗引入现代诗歌，可以说是现代文学史上与禅宗结缘最深的诗人。1947年黄伯思在《关于废名》中指出：“我感兴趣的还是废名在中国新诗上的功绩，他开辟了一条新路……这是中国新诗近于禅的一路。”
《灯》废名
“鱼乃水之花。”
灯光好象写了一首诗，
他寂寞我不读他。
我笑曰，我敬重你的光明。
我的灯又叫我听街上敲梆人。
废名一生只写了三十多首诗，可早在1936年，刘半农就说过:“废名即冯文炳,有短诗数首,无一首可解。”
卞之琳被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人，他的诗追求思辨美和哲理性，也被认为很难读懂。
卞之琳
鱼化石（一条鱼或一个女子说）
卞之琳
我要有你的怀抱的形状，
我往往溶于水的线条。
你真象镜子一样的爱我呢，
你我都远了乃有了鱼化石。
在半个多世纪中，卞之琳坚持不懈地进行诗歌创作和理论研究，成功地实验和引进了西方多种现代诗歌形式，对中国象征主义、现代主义诗歌的发展开拓了新的景观，有着很大的启蒙意义和重要的贡献，并取得了相当的艺术成就。
40年代：穆旦穆旦于40年代出版了《探险队》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。20世纪80年代之后，许多现代文学专家推其为现代诗歌第一人。
穆旦
《赞美》穆旦
走不尽的山峦和起伏，河流和草原，数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，
接连在原是荒凉的亚洲的土地上，
在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，
在低压的暗云下唱着单调的东流的水，
在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。
它们静静地和我拥抱：
说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的
是爱情，是在天空飞翔的鹰群，
是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，
当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行；
我有太多的话语，太悠久的感情，
我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，
我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，
我要以一切拥抱你，你，
我到处看见的人民呵，
在耻辱里生活的人民，佝偻的人民，
我要以带血的手和你们一一拥抱。
袁可嘉认为“穆旦是是站在40年代新诗潮的前列，他是名副其实的旗手之一。在抒情方式和语言艺术‘现代化’的问题上，他比谁都做得彻底”。
穆旦的难解，主要在他的诗歌中涉及很多基督教因素。
朦胧诗人：北岛北岛（1949年8月2日—），原名赵振开，“北岛”是诗人芒克给他取的笔名，也是他影响最为广泛的笔名。出生于北京，祖籍浙江湖州。中国当代诗人、作家，为朦胧诗代表人物之一，是民间诗歌刊物《今天》的创办者。
他最著名的诗歌如《回答》、《一切》、《宣告》、《结局或开始》等，曾经震撼了无数国人，表达了在文革中成长的一代人信仰失落后的批判与否定、怀疑与茫然。
《青灯》北岛
故国残月
沉入深潭中
重如那些石头
你把词语垒进历史
让河道转弯
花开几度
催动朝代盛衰
乌鸦即鼓声
帝王们如蚕吐丝
为你织成长卷
北岛的诗歌冷峻、思辨，有很强的批判性和思想能量，总是在悖论与断裂中探寻乃至拷问着人类、时代乃至自我的真理与价值。北岛曾说过：“诗人应该通过作品建立自己的世界，这是一个真诚独特的世界，正直的世界，正义和人性的世界。”
现代诗难读，要怎么读？说了这么多，新诗读不懂是由其渊源的，不是近些年的诗歌才让人觉得难读懂。
现代社会人与人个体的独立，使得每个人的知识范畴、视野都存在着局限性，无法完全理解另一个人所涉及的东西。除此之外，虽然新诗是以白话文来表达现代情感，但新诗的语言和日常口语也不是完全一样，所以难以完全理解。
而我们读以前卞之琳、穆旦这些大诗人的作品，更因为历史、时代的思维差异性而难以读懂。
但其实想要理解新诗，还是有一些方法的。
第一，从意象把握新诗。
每个诗人都有一些固定的意向群，比如说灯之于废名，桥之于卞之琳，理解好这些意象，就能把握诗人借意象传达的思想和情感。
蛇
冯至
我的寂寞是一条长蛇，
冰冷地没有言语──
姑娘，你万一梦到它时
千万啊，莫要悚惧！
第二，从特殊语言把握新诗。
诗人的语言往往和常规语言不同，好的诗人的语言会突破用词、语法、修辞上的规范，给人陌生化的审美体验。有另一派诗人则完全扬弃了佶屈聱牙的词语，采用平白的口语，那么这又是另一种读法。
给小杏的诗
于坚
小杏 当那一天
你轻轻对我说
休息一下 休息一下
我唱只歌给你听听
我忽然低下头去
许多年过去了
你看 我的眼眶里充满了泪水
第三，以自己的情感经历创造性地读诗。
一首现代诗，一百个人有一百种读法。现代诗的美丽，就在于它与你之间情感的流动。每个字词都能读懂，也就没有了诗味，而可解不可解的部分，就是属于你得独特的诗歌体会。
关于读诗，施蛰存有一句话实在是太精辟了，“对新诗既要求解,又要不求甚解,仿佛得之即可。”
有没有不虐的古言种田文？
必须有啊，乡村原野三部曲是我强推的种田文，不过更侧重经商，分别叫《丑女如菊》《果蔬青恋》《水乡人家》，都不是虐的（自从看过匆匆那年的小说之后，就再也不看虐的了，不然最后虐的还是自己啊，当然，甜虐还是可以的）
长嫂如母、长嫂也挺好看的，可以先去看下简介，喜欢再去看，免得最后不喜欢还浪费时间。