魔力宝贝因果报应，世界三大禁曲其中有个叫第十三双眼睛？
《第十三双眼睛》相传起源于非洲的原始部族，是一种诡秘的音乐，作曲者的创作意图已不可查。据说20世纪中期，喀麦隆有个部落的人在听了此曲之后，不约而同地集体自杀，出于这个原因，《第十三双眼睛》被禁止演唱，官方联手销毁了收集的所有手抄谱，但仍有其中的一小段曲谱侥幸存留下来，后来，大概在1991年的时候，一位知名的音乐家偷偷的买下并收藏了它，回家自弹自唱，听了仅存的片断曲谱之后，撕掉了手中的谱子，然后从窗户一跃而下，从那以后，与《第十三双眼睛》相关的一切消息随着曲谱的绝迹而彻底消失。
《第十三双眼睛》在西方无外乎是个恶毒的名字。“13”是不详的数字，在西方，尤其是宗教领域波及的地方，没有人喜欢这个数字，因为他象征着耶稣的第十三个门徒犹大，他无情地出卖了耶稣，使耶稣被痛苦地被钉在十字架上。于是“13”象征着不幸与受难。 “第十三双眼睛”是一双咒怨的眼睛，凡接触它的人仿佛都被死神凝视着，直到听者一个个乖乖的投入死神的怀抱，没有人知道这双眼睛究竟残害了多少生命。
但仅从名字上已经能够作出推断，与接受上帝召唤的《忏魂曲》不同，《第十三双眼睛》是邪恶的诅咒。 《第十三双眼睛》歌曲里有死神的声音。它和《黑色星期天》，《忏魂曲》并称为世界三大魔（禁）曲。但网上有诸多所谓“残曲”，曲中使用了大量延长磨碟音，同时旋律比较奇特，使人产生不舒服的感觉，当然，事先听前的心理语言暗示也很重要。
《忏魂曲》是西方音乐史上的三大禁曲之一。作者为美国人，曲成而亡。本是赎罪的宗教曲，但据说听此曲子而自杀的人已达千人，所以又名为《恶魔曲》。
《忏魂曲》的曲作者是美国人,据说曲成之时既是他的忌日，一首看似悉数平常的宗教赎罪曲,却导致自杀者数以千计。故又被命名为《恶魔曲》。自杀者无外乎是最虔诚的教徒，他们向上帝忏悔自己的罪行的同时，又越发不堪忍受痛苦的现实生活给予自己的报应和惩罚，于是纷纷选择了结苦难的一生，教徒们相信天堂的存在，对上帝召回更是欣然接受。在《忏魂曲》歌声中，死亡不再可怕，它来得越早，就意味着解脱得越早，教徒们纷纷迫不及待的离开人间地狱、升入理想中的天堂……
当下的人们无法体会《忏魂曲》背后无数个逝去灵魂的心境，我们没能相继的了结生命，并不是因为心胸坦荡，在流淌着冰冷的眼泪的世界里，罪恶仍然充斥在周边的每个角落，只是我们感觉不到它们的存在，暗红色的心脏早已麻木。
现在留下来的版本只是禁曲的五分之一。
《黑色的星期天》至今尚存的世界三大禁曲之一,也是最为著名的一首,但曲子已经被做了很大的改动,虽然听起来依然有巨大的悲哀感。但远远不及原曲。曾有人这样形容“黑色星期五”的原曲:它的旋律是巨大的悲哀,是人类不能承受的,它能把你的心脏弄的死亡,那种旋律,就像一个死人在唱的歌,一个死魂在弹奏。
它触摸着你的灵魂,深入你的心灵,对你拉扯,对你咆哮,对你低吟,又像是一个白色的幽灵在古墓丛中滴着冰冷的眼泪,隐隐向你诉苦,刺痛着你的灵魂和心灵,它就是被称作世界三大魔曲之一的《黑色星期天》。
原版的《黑色星期天》是一首47分13秒的歌，主要由钢琴伴奏。据说，听完的人，没一个能笑的出来。很多人患上精神分裂，抑郁症等等……
因此，如果现在你们听到《黑色星期天》，并非它的魔力不再，而是已经不再是原版了。
中央电视台曾报道，在中国至今还有一人保留着这首原版曲子，保存了五十多年，但至今，这位收藏者和他的家人也没有听过……
最后的完整版现在保存在美国俄亥俄州的一所音乐大学的保险柜里锁着，绝对的真正原版。据说该曲作者墓中也有原谱。
关于此曲的秩闻很多，有些不可考。
如何评价今年金球奖剧情类最佳影片波西米亚狂想曲？
摇滚乐打根上就不是什么一板一眼、赏心悦目的艺术形式。自诞生起，它就声嘶力竭的彰显宣泄、反叛、反思的情感，代表自由和抗争的精神。
但真正的摇滚精神，是内心的平静，是热爱生活。
当不走寻常路的摇滚传奇走下舞台、走下神坛、走进坟墓，如流星般转瞬即逝，这也意味着，他或他们的精神遗产——作品，将被一代又一代的乐迷顶礼膜拜、经久传唱。
“死亡崇拜”，这是全球的音乐人，穷极一生的极致追求。
哪怕你不理解他的内心世界，不尊重他的私生活，甚至不知道舞台下的他，究竟是一个怎样人，也并不妨碍你，通过这个世界最通用的语言——音乐，尝试心灵的对话，获得热血与希望。
电影《波西米亚狂想曲》是写给皇后乐队的情歌，是对天才主唱弗雷迪的致敬，它是那么单纯、直接，甚至都算不上一部合格的传记电影，但并不影响被情绪感染的观众们，连声大呼“牛逼”，带着“Love and Peace”的口头禅兴奋离场。
这就是摇滚音乐和皇后乐队的精神力量。
引子：好莱坞的音乐秀，奥斯卡的最优解
这几年的奥斯卡获奖作品名单让人越来越看不懂。入围电影的实力难分伯仲，却总给人政治正确和多元化压倒一切的疑惑。
那年得知《爱乐之城》拿下第89届奥斯卡最佳导演、最佳女主角奖，我诧异了几秒。
老套的爱情故事壳子，包裹着“向好莱坞经典歌舞片致敬”的内核，这部纯粹的娱乐化影片，能在种族抗争、女性平权、同性恋题材的围攻中，拿走两座小金人？
如果把音乐舞蹈与政治正确结合起来，那酸爽够奥斯卡评委们喝一壶的。
刚刚斩获第91届奥斯卡最佳男主角、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳剪辑奖的《波西米亚狂想曲》告诉世人，瞎猜总是要有的，万一成真了呢？
论《波西米亚狂想曲》的主创阵容，确实很难和入围最佳影片的几部作品硬碰硬，归功于皇后乐队的卓著声誉，感谢文化多元化与坚守政治正确的奥斯卡评委会，给了它创造奇迹的机遇。
与本年度奥斯卡始终有“时差”的国内院线，终于开始大举引进奥斯卡获奖影片了。政治正确挂帅的《绿皮书》过后，打着同性恋擦边球的《波西米亚狂想曲》，即将登陆中国电影市场。
能在大银幕上领略伟大乐队的摇滚传奇，一窥领军人物的心路历程，对国内观众来说，这本身就是一次艺术和精神的享受——不管你到底爱不爱摇滚，知不知道皇后乐队和弗雷迪。
背景：复制时代传奇？传奇始终还在那里
一直认为，音乐传记片是有门槛的。不论功成名就的主唱，如《波西米亚狂想曲》，还是勇敢追逐梦想的歌手，如《一个明星的诞生》，都是属于粉丝向的。
对诞生于上世纪70年代的皇后乐队（Queen）知之甚少，只听过《We Will Rock You》和《We Are The Champions》，至于他们在流行音乐领域的传奇地位，以及乐队灵魂和主唱弗雷迪·莫库里（Freddie Mercury）的坎坷经历，也都是看完电影之后恶补的。
只有在电影中，那种如临现场的震撼力，挥洒青春的感染力，才能让人感同身受。
实际上，皇后乐队的成员，算得上标准的英伦绅士。他们大多出身不错，学历也不低，是对音乐的追求和对表达的渴望，让他们走到了一起。
专辑屡破纪录，经典传唱至今，影响了二十世纪后几乎所有的重金属乐队，铸就非凡的荣誉与国际影响，这是皇后乐队对全球流行音乐的贡献。他们，是彻底的颠覆者，也是彻底的创造者。
台上，他们是无所不能的神。融合、诡异和极富想象力、感染力的表演缔造了皇后乐队的经典形象。台下，则是另一番景象。表演是工作、是激情，深入他们的内心世界，才能理解惊世骇俗的喧闹背后，那一撇孤独和痛苦。
电影《波西米亚狂想曲》很难得。因为，它要讲的故事脍炙人口，主角的生平和经历耳熟能详，前有写进历史的新闻报道，后有一大堆纪录片和传记佐证，稍有差池就可能背上“毁经典”的恶名。
据说为了重现经典，本片动用了一些难以想象的资源。皇后乐队的成员和弗雷迪御用助手参与拍摄，不少服装道具舞台都是当年的“原品”。
更重要的是，以主演拉米·马雷克为代表的主创团队，带着极大的热忱与严谨的作风，试图通过这部电影，高度还原那段时代的传奇。
借助最新的造梦技术，电影中弗雷迪的神态和嗓音，还原得惟妙惟肖，但是，那个特殊的时代过去了，摇滚的精神追求没了生根发芽的土壤。
美好值得回味，但美好早就走了。
人物：走下神坛的传奇，脆弱彷徨的内心独白
与其说《波西米亚狂想曲》讲了皇后乐队，不如说这就是一部献给弗雷迪的赞美诗。
就像Beyond之于黄家驹，没了他就没了魂，弗雷迪去世前的皇后，才值得称为一代传奇。
至今仍被人们铭记，带领乐队屡创奇迹是外因，饱受争议的私生活是点缀，弗雷迪身边人的回忆录中，流露出由衷的尊重、敬仰、爱与思念，这才是最难能可贵的。
为何皇后乐队的能高度默契、亲如一家，电影给出了高调与激情、感性与悲伤的解释，虽然于理而言并不那么令人信服。
除了酷似德国球星厄齐尔的面庞，拉米·马雷克留给观众的印象是细腻、内敛、多变的演技，以及深入角色内心世界的体验。去年的《巴比龙》，那个迷茫但坚定的眼神，给人留下深刻的印象。
饰演传奇人物弗雷迪，他做到了神形兼备的演绎，深入剖析了传奇的内心。正如奥斯卡获奖感言中的那句话：“我用这个角色，代表所有被孤立的人。”
片中，着重于双性恋的元素，并引发片中一连串的矛盾，与其说是戏剧化的需要，不如说是奥斯卡的需要。
对待自己一生的挚爱玛丽，弗雷迪的内心是复杂的。他承认，她是生命中的唯一，却在当时离经叛道的选择同性恋情；对待志同道合的乐队成员，他也为了维护同性恋群体，多次表现出狂躁与不屑。
在那一刻，所有人都对他敬而远之。因为，在轻浮、亢奋、滑稽的煽动者背后，是一个极不稳定、缺乏安全感的灵魂。想让所有人都快乐，自己只能陷入无尽的孤独和痛苦之中。
如果没法给出最好的自己，不如在为爱流放中忏悔一生。背负颠覆之名的弗雷迪，也有盛名难副的内心挣扎。
高潮：自我颠覆与经典重现，定格梦幻般的时刻
有人批评：《波西米亚狂想曲》是一部类似于《爱乐之城》的经典歌曲大串烧，简单来说，音乐MV附送复刻的剧情。
我承认，它确实是一部平庸的传记片，因为皇后乐队的成长过程基本上是一路上升，几乎没什么波澜。但它是一部优秀的音乐片，因为，它成功抓住了皇后乐队和弗雷迪对音乐自我颠覆的开创精神。
摇滚乐中的崇尚自由，集中体现为对传统和权威的反抗与反思的，但皇后乐队反其道而行之，其代表作《波西米亚狂想曲》借鉴了歌剧的结构，并大量采用古典音乐形式。
融合，是这主打歌首歌的主题。
讽刺的是，《波西米亚狂想曲》反程式化的编曲和“四不像”的杂糅，起初引起了极大的争议，多年之后，却成为一代经典。
从歌剧式摇滚到迷幻气息的舞台表现，这种博众家之长的创作方式，贯穿传奇时代的始终。
本片的最高潮，莫过于逐帧复刻1985年那场“Live Aid慈善演唱会”上，皇后乐队几近完美的巅峰表演。
一段史上最大制作的Cosplay，用舞台演出本身的张力和极富感染力的剪辑，集中展现了皇后乐队和弗雷迪本人，对音乐的极致热爱和追求。
一场演出，酣畅淋漓，这不仅是简单的经典再现，而是被天赋和名声压得喘不过气的弗雷迪寻找自我、重获新生的赞美与肯定。
虽然，这个高光时刻，依然毫无悬念的陷入到戏剧性与剧情需要的因果论，但这并不妨碍普通观众被情绪感染，感受到用激情与梦想对抗生命无常，带来的唏嘘与感动。
尾声：人生的美好与丑陋，都让它烟消云散吧
《波西米亚狂想曲》以精良的制作、精湛的演技和工整的结构，将曾经的传奇故事，活灵活现的呈现于大银幕之前。
它是一部感性的抒情长诗，优美、通俗、感情真挚而丰沛，符合皇后乐队的气质，但与他们在世界乐坛的殿堂级地位，就没有那么匹配了。
这种带着致敬之心，精心创作的电影作品，很难避免剧情讨巧和情感绑架的成分——借助皇后乐队的影响力，转换为本片的关注度。
起于猎奇心理，浮于轻率喧闹，止于人生巅峰，这是一种连贯的情绪表达。从情绪上讲，《波西米亚狂想曲》是成功的，一旦观众们想要一探早逝天才的深邃眼神背后，时代变迁和社会变革带来的深刻影响时，影片在高潮声中戛然而止了。
毕竟，本片的立足点在于还原与致敬，在于通过音乐彰显爱与和平，更多的内涵与寓意，就留给观众来品了。
你见过最毁三观的事情是什么？
一对吸毒情侣的事。
那是10还是11年的事了，那时我刚成年，对这个社会接触不多，第一次跟朋友去酒吧。一个小地方的一个小酒吧，算得上比较简陋。
那时各种毒品很多，据传是因为广东这边查的比较严，好多好这一口都跑了回来，我也不知道是不是真的，姑且一说吧。
而这里面当时流传最多的便是摇头丸还有个什么神仙水的玩意。
此为故事的背景。
第一次去酒吧除了兴奋更多的是好奇，昏暗的灯光，震耳欲聋的舞曲，零星几个在舞池晃动的身影。其实在这里面待着并没有想象中的那么舒服，那么快活，反而有点小难受，直到喝了满满一杯的冰啤才稍稍舒服。
时光流转，酒吧越来越多人，舞池也越来越多的神魔乱舞，我脑袋也开始发晕，心想着在这里还不如在外面撸串来得痛快。
这时，我们旁边来了一群人，十来个这样吧，男男女女都有。其中有一对是情侣，我印象蛮深刻的，他们举止很亲昵，一副热恋的样子，毕竟我刚成年，单身已久，大家懂的，所以多看了几眼。
音乐依旧在持续，酒局还在继续，我双眼已经有些花了，酒吧里的人不知什么时候已经走了大半。
这时我喵了一下旁边，想看看那几个美女，那对情侣，却发现他们围在了一起，有两个男的拿着银行卡在一个盘子刮了起来。而有些人端着盘子，往鼻孔塞了根吸管，大力吸食。
我顿时惊醒，这居然是在吸毒！我的天，我第一次见人如此“光明正大”的吸毒，我整个人都震惊了！
我一脸懵逼的看向朋友，他们却一副见怪不怪的样子，还说这里是有人罩场的，待会还有更精彩的呢！
我也不敢多想，多看，只继续喝着酒，不时喵了喵他们。不久我更惊了，他们居然拿这些摇头丸来划拳！我的苍天大地，那可是毒品，不是啤酒啊！
过了一会，许是嗨了，这一群的男女向舞池走去，开始疯狂的甩动他们的头，肢体也跟着胡乱摆动。看到他们这个样子，我真担心他们的头会不会扭断！
跳嗨了，他们有的会站到音响上，有一些人竟把衣服给脱掉了，甚至有些女孩们也跟着脱了起来，只剩内衣！他们时而几个人抱在一起疯狂“舞动”，时而又几个人牵手转圈，仿似很兴奋。
群魔中的群魔乱舞，那场面别提有多混乱，多不可描述了。我朋友却是饶有兴趣的看着，不时还点评起那些女孩的身材。难道这就是他们所说的精彩？
反正我是替不起一丝的兴致，鸡皮疙瘩都掉了一地，这些人还有救吗？
过了好久，他们其中一些人许是累了，就回到他们原来的区域，或趴在桌上，或瘫在沙发上，衣衫褴褛，狼狈不堪的模样，更是没了精气神。
这其中这有那对情侣里面的那女孩，瘫在沙发上，上半身只剩下了内衣。下面穿的裙子，却一片风光，脸上也没了刚来的精致，显得很疲惫，眼角有泪痕，不知是不是刚才太兴奋的缘故，抑或其他。
初出茅庐的我，三观什么的掉了一地，看着那女孩觉得很可怜也很可悲！
从刚开始进来，他们亲密的样子，那男人宠溺的目光，那女孩柔情的眼神，怎么看他们都是有真情的，可那男的却又为何会带自己的女人来这种场合，又为何让她碰这种东西？
我想象不出，三观也已经毁了一地，只能大胆猜测一二。
正常女孩一般不会自己一个人来这种场合，乱和不安全！这种场合女孩都不进来更不应该会沾到这种鬼东西。所以很有可能是她的男人玩上瘾了这东西，就把女孩给拖下水了。
女孩因为爱与信任，也就这样被拉进了深渊。这也就是她眼角有泪痕的原因吧？兴奋中带着悔恨却又不舍！
可那男的对那女孩是什么样的爱才会做此丧尽天良的事？我实在无法想象。
自此我很久都没在去过酒吧，也让人庆幸的事，这些的酒吧没多久也都封停了。
也庆幸我们活在一个越来越好的时代。法治越来越健全，感谢在广大缉毒民警的努力和付出下，毒品已然离我们越来越远，回想这段往事都恍然如梦一般。
远离毒品，向广大缉毒警察致敬！
图坦卡蒙诅咒是怎么回事？
在埃及这片古老而神秘的土地上，诞生了世界最古老的文明，也孕育了很多神奇传说。与木乃伊相伴的还有金字塔里法老的诅咒。人们在图坦卡蒙墓中发现了几处诅咒铭文，有一处写道：“谁扰乱了法老的安眠，死神将张开翅膀降临他的头上。”还有一处写着：“任何怀有不纯之心进这坟墓的，我要像扼一只鸟儿一样扼住他的脖子。”伴随着法老陵寝发掘过程中一系列相关人员的离奇死亡，很多人感到困惑，法老的诅咒到底是真实存在，还是只是一种巧合？
一系列死亡导致法老诅咒流传，“相传擅动古埃及法老墓葬及木乃伊、破坏法老安息之人，不论是盗墓者或考古学家，都会受到法老的诅咒，使其厄运缠身，染上恶疾，甚至死于非命。法老诅咒之说的盛行始于图坦卡蒙法老陵墓的考古发掘。”北京大学考古文博学院科技考古专业博士生林怡嫻介绍，发现图坦卡蒙陵墓的考古学者是霍华德·卡特。卡特长年埋首于埃及帝王谷进行考古发掘，直到1922年11月5日才终于发现图坦卡蒙陵墓的入口。但是同一天卡特的金丝雀却被闯入家中的眼镜蛇咬死。眼镜蛇是古埃及王权及神权的象征，因此金丝雀之死被视为法老的诅咒，流言开始出现。
1923年3月19日，卡特考古发掘最主要的经济资助者卡那冯勋爵使用剃须刀时，不慎将脸颊上蚊子叮咬的伤口刮伤，引发血中毒, 4月5日病逝于开罗的医院。图坦卡蒙的诅咒就因卡那冯勋爵的死亡，受到更广泛更热烈的关注——大众开始联想，将考古项目的相关人员、相关人员的亲戚，甚至宠物的厄运死亡事件，全都归咎于法老的诅咒。
这些被归因于诅咒的死亡事件有：一位曾经参观过陵墓的人，回到家后不久就开始发烧，于1923年5月16日病逝；卡那冯勋爵同父异母的兄弟，因牙科手术导致血中毒且近乎失明，死于1923年9月26日；一位曾经给图坦卡蒙的木乃伊照射过X光的放射科医生，因不明疾病死于1924年1月15日；卡特考古队的一位队员，因砷中毒死于1928年；卡那冯勋爵另一个同父异母的兄弟，因疟疾肺炎死于1929年5月26日；卡特的私人秘书于1929年11月15日在床上窒息而死，其父亲则于1930年2月20日从七楼坠下自杀身亡……
“与图坦卡蒙陵墓有关的人员，短时间发生一连串厄运死亡事件，加上新闻渲染，使诅咒的传闻流传得更广且更深入人心。”林怡嫻说。
长寿病原孢子或为致死原因
“其实从已发现的咒语类别来看，与法老共赴幽冥之路的咒语，针对盗墓者的并不多。”林怡嫻表示，古埃及是一个对来世和死后复活深信不疑的文明。为使法老成功穿越地府12道黑夜之门，以及所有恶灵的阻挡，最后顺利地成为诸神中的一员。古埃及人为法老准备好了充足的魔力，因此这些咒语主要是帮助法老走好地府之路对他起帮助作用的内容，即主要针对宗教中邪恶黑暗力量的内容。
既然这样，为什么会有那么多的人直接或间接地与法老陵墓扯上关系后，死于非命呢？
“这可能是墓葬中存在一些会致病的真菌导致的。”林怡嫻说，有考古学家发现，法老陵墓中随处可见一团一团奇怪的东西。它们以木乃伊和陪葬的食物为食，渗入的尼罗河洪水又给它们带来了更多的食物。更重要的是，这些家伙的生存不需要氧气。后来有研究者对不同墓葬中的木乃伊进行采样及实验，发现了曲霉属真菌，其对免疫系统衰弱的人而言是非常有害的。
此外，据林怡嫻介绍，一些专家发表文章推测，剧毒且长寿的病原孢子可能也是致病的原因。这些病原除了真菌外，还可能是细菌或病毒。因为密闭墓葬中的病原没有宿主，因此这些病原的演化方向是独立于宿主之外更长的生命期；而且它们更容易感染宿主，对宿主而言变得更危险。极端的演化倾向使这些病原能被隔离数千年而不灭亡，同时对人类的影响可能更大、更危险。因此参与第一线开启墓葬的人员，暴露于演化了数千年的病原之中，如果这些人员的免疫系统比较虚弱，则结果可能是致命的。
剧毒和辐射护佑法老身后平安
古埃及的祭司们是人类历史上已知最早也最擅于利用毒药的一群人。因此，很多人猜测他们很有可能将剧毒作为保护法老陵墓的武器。在陵墓内随处可见的壁画上，那些绚丽的色彩里，就含着各种剧毒成分。除此之外，“尸毒”也是一种很可怕的毒素，它能使接触者诱发脑膜炎等不治之症。这些毒素混杂起来，累积在密闭的法老陵墓中无法消散，就有可能对闯入者特别是最初的一些闯入者的身体造成无法弥补的伤害。
此外，仔细看看因法老的诅咒而丧命的病例，除了发高烧、中风之外，更多的是疯癫以及血液循环系统的毁坏。于是，科学家们开始怀疑这些人的死亡与放射线的辐射有关。有专家认为，金字塔的一部分可能是由带放射性的石料砌成的。也可能那些紧贴在木乃伊身上，或放置在陵墓中的护身符等，就是用纯度较高的含铀矿石制作或至少曾经接受过辐射“加工”。换言之，古代埃及人已经发现了放射性铀的作用，用它来保护法老身后的平安。现在，人们在埃及中部发现了铀矿石，似乎也进一步证实了这种推测的可能性。
诅咒或许仅是迎合大众的谣言
“除此之外，更大的可能是法老的诅咒仅是富于想象及迎合大众喜好的谣言。”林怡嫻说。
事实上，现代科学研究已经证明，第一批进入图坦卡蒙陵墓的人员中，非正常死亡的只占5%而已。1934年，埃及古学者阿瑟·温诺克指出，在打开陵墓时，在场的26人中，只有6人是在10年内死去的，在亲临开棺仪式的22人中，只有两人去世。而亲眼见过木乃伊的10个人，在30年代仍然活着。
而且，考古发掘的主要负责人霍华德·卡特，死于1939年3月2日，距离发掘图坦卡蒙的陵墓长达17年之久，享年64岁。卡特正是使诅咒之说不攻自破最好的实证。
再看看那些和图坦卡蒙相关的死亡人员，他们的死因也并非不可理喻。
以奠定图坦卡蒙的诅咒基石的卡那冯勋爵的死亡为例。林怡嫻指出，托马斯·霍文在他的《图坦卡蒙》一书中写到：卡那冯勋爵于1901年曾发生重大车祸，车祸后遗症使其余生的健康受到了严重影响。当卡特告知其发现了图坦卡蒙的陵墓，卡那冯勋爵就立刻赶赴埃及参与发掘，并负责与新闻媒体之间的交流。因为媒体的狂热和埃及严苛的环境——气温平均高达37℃和沙尘暴，使卡那冯勋爵的心理压力急剧上升，甚至与卡特发生激烈地争执；而他的健康则急速衰落，甚至出现落牙的症状，说明他长期处于危及生命的慢性病中。此外，当蚊子咬伤引发感染的病情出现一丝好转的迹象时，卡那冯勋爵又立刻投入到工作中，结果病情复发得更加严重，最终不敌疾病英年早逝。
“2002年马克·纳尔逊的研究表明卡那冯勋爵的死因，可能是丹毒（受伤部位的急性感染发炎）引起败血症及肺炎。”
图坦卡蒙的坟墓是否真的有诅咒关于这个问题，我觉得 不是的。其实，图坦卡蒙的墓穴说进入墓穴将会有什么什么的报应，其实不然。进入法老墓穴在三年以内的人都死忘了，原因是法老的尸体已经腐烂而有很多细菌在这里生长。当墓穴的门打开，进去的人自然吸到了，所以才会有这样的怪事儿的。现在我们再去墓穴只要不呼吸墓穴的氧气就可以了，现在可能墓穴都是开放的了。所以进去没什么大问题了。
和珅当年家财万贯？
和珅的确是家财万贯。
说和珅有钱，肯定没人反对。作为大清第一贪官，嘉庆因为罚没了和珅的家产，国库瞬间充裕了。所以，才有了“和珅跌倒嘉庆吃饱”的民谚。和珅有多有钱，他的家产累计超过了清朝政府十五年财政收入的总和。当时，清廷年收入约为白银7000万两。和珅家产就是大约10.5亿两白银。
清朝一两白银约等于现在的37克。按照现在银价3.5安\克换算，一两白银约等于130元，和珅就是拥有1365亿元家产！但是，这个换算是不准确的。因为，当时银子的购买力要是现在的三倍以上。总之，这不影响和珅作为“第一贪”的身份。
和珅不仅贪，还好色。和珅前后娶了九个老婆。而且，和珅是大内侍出身，体格应该很强壮。按道理来说，他应该子嗣很多。但是，实际上，和珅只有两个儿子（次子早夭），两个女儿（次女不见正史记载）。
<两个儿子都是和珅原配夫人冯霁雯所生。>
次子早夭，只有长子丰绅殷德成人。冯霁雯出身很高，是直隶总督冯英廉的孙女。冯氏出身名门，性情温顺，在家相夫教子，深的和珅尊敬。两人多年来相敬如宾。
长子丰绅殷德深的和珅喜爱。当时，其父和珅得宠，乾隆因此也很欣赏他，名字都是乾隆赐的。15岁时，和珅长子被乾隆皇帝“赐名丰绅殷德，指为十公主之额驸。”可惜，在和珅被嘉庆杀了以后。虽然有十公主的面子在，但是丰绅殷德也开始事事不顺。嘉庆八年，因和孝公主府长史奎福举报了丰绅殷德的一些罪状，丰绅殷德被圈禁在家思过。之后被调往蒙古的乌里雅苏台任职，四年后去世，终年36岁。
丰绅殷德有子早夭，只留下两个女儿。固伦和孝公主抱养了一个儿子，为和家留后，起名福恩。
<两个女儿是长二姑所生。>
长二姑原来是刑部曹司员家的奴婢，后来被曹纳为小妾。曹司员为了拍和珅马屁，将她送给了和珅。长二姑长得很漂亮，而且精明能干，和珅很喜欢。冯氏去世以后，长二姑被扶为正妻。并生了两个女儿。
长女钮祜禄氏，嫁给康熙皇帝七子淳亲王允佑之孙贝勒永鋆。次女没有记载。
和珅剩下的小妾，都没有给和珅生过儿女。我觉得问题是在这些女子的出身上，和珅看上的只是她们美色，不想让他们留下子嗣。吴卿怜，是个歌女，被是王亶望买来做了小妾。王亶望出事以后，被京城一个官员买去。后来，才到和珅手里。
纳兰，名义上是和珅的干女儿，实际上是情人。这个更不好生孩子。
豆蔻，黑玫瑰，玛丽，小莺和紫嫣等人，就是进贡来的美女。说白了就是“官妓”。这类人，肯定不会让她们生育子女。估计会有人专门负责避孕绝育一事。
当然，民间还有一种猜测：和珅其实有很多子嗣，只是没有对外声张。乾隆暮年至嘉庆登基前，和珅就觉得朝局对自己不利。尤其是，和珅四十多岁时生出的次子夭折，让他打击很大。所以，和珅在最后几年，就不再多外宣布自己生子的事。
而且，和珅死的时候，是嘉庆四年，他才不到五十岁。这个年龄，他完全有能力生育子嗣。可能，和珅真的怕被诛九族，所以，将子嗣都偷偷送了出去。
最后，我的观点：和珅子嗣少，肯定不是身体原因。他的正夫人都有生育子女！和珅可能认为小妾就是一个“玩物”，不配给他生孩子。所以，所有小妾都没有给他生育子嗣。（文|勇战王聊历史）