高尔基打一字，他走了高尔基来了？
1，谜底应该是你字。
2，他走了寓意是右边的也走掉了，留下一个亻，高尔基来了，利用了一个尔，故此应该是你字。中国汉字博大精神，奥妙无穷，只有多探讨，多学习才能够理解。比如夫人去了，猜一字，就是说人走了，所以应该是二字。
3，只有多了解汉字，多学习中国文化，才能够成为博学的人。
中国历史上最会撩妹的高手是谁？
好心疼、好心疼、好心疼！
论撩我只服四阿哥雍正，四爷的妹子可多了，如若曦，皇后，甄嬛这样的女子，更佩服的雍正还特别能撩汉子，以严肃著称的雍正，对自己的爱卿说的，雍正的撩汉水平之高，堪称千古皇帝中的一绝，
近年雍正很忙，无论是《步步惊心》，还是《甄嬛传》，这些热门的电视剧，都能看出雍正特比讨女孩子喜欢，而饰演雍正的吴奇隆还因此咸鱼翻身，饰演甄嬛的孙俪得以成为了主子。就连雍正的驾崩都很有女人缘，他和吕四娘的故事大家也清楚，特别的爱恨情仇啊，吕四娘差点就被他撩到手了，如果不是雍正过度的自信，也不会被吕四娘可乘之机，这都是民间故事，真实的雍正在明清皇帝中，可是撩汉第一高手。
为何说他是最能撩第一高手，他怎么个高手法呢？
首先说说撩妹，现在我们知道要妹子喜欢自己，必须要有经济基础，当然有思聪哥的那种是最好的，这方面四爷是不用说的，即便是当时他只是康熙的儿子，比起现在许多富豪来说，其身价都是当仁不让的。特别是四爷后来成为了雍正爷后，贵为天子的他，想怎么撩就怎么撩，宫中的除了王后还有三千佳丽等着他翻牌子呢？所以雍正撩妹也很简单，可是我们看了雍正的许多故事，他的感情可老曲折了，特别是步步惊心和甄嬛传，这两部剧雍正可虐心啊，让我妻子的哭了好几天，当时我就对雍正特别的感兴趣，这哥们虽然没康熙和乾隆待机时间长，可相当有能耐啊。
但是千万不要以为四阿哥，靠的是有了地位和钱去撩妹，这并不算撩妹高手充其量只是靠财富吸引妹子而已，更应该说是财富在撩妹，而不是你在聊。所以撩妹除了本身具有一定经济基础外，还得要有撩妹技术，这时啥呢，其实也蛮简单的，就是胆子大，心细，面皮厚，更重要是的嘴巴甜，还懂得女人的心理。
雍正撩妹子的拿手，不但对妹子如此，就连自己的大臣都撩，可以说他在撩的功夫上，已经是撩妹中的战斗机了。
可我们纵观雍正的一生，他不但不昏庸，更是康熙和乾隆盛世的衔接者，经过他的努力，解决了清朝康熙大帝遗留下来的问题，更为乾隆赚够了一笔内库的钱，让乾隆这个儿子，想怎么花就怎么花，当然由于乾隆太长寿了，导致将他攒下来的积蓄花光了，才有了后来和珅的重要，此时后话。
所以雍正的一生的大部分精力都放在了政务上，可以说他当时了皇帝后大部分的时间，都是在处理公务，偶尔有时间才放松一下，就会做一些让大臣和感动的事，就是身为皇帝，给那些喜欢的大臣写情书或者情诗。因为撩妹对于雍正来说，已经没什么挑战性了，所以他为了大清的江山考虑，他去撩自己的大臣，他怎么撩呢？
首先看看雍正为何说，好心疼、好心疼、好心疼！这句话可是说给当时他最喜欢的老年的，这时他和坐镇西北，并且帮开疆落土的年羹尧，相当的重视，他和年羹尧的关系，可比与年羹尧的妹子的关系要好多了，所以在一次年羹尧率领这清军的八旗去征伐西北时，老年告诉自己的主子，自己为了西宁战事是寝食难安啊，吃有吃不了睡又睡不好，年羹尧说自己十多天没躺下过。此时的雍正特别的感动，当时就回复了一段话，特别的真情流露，批复道：“好心疼！好心疼！好心疼！真正社稷之臣。”
这句话换个皇帝来说，大感觉会怪怪的，特别雍正说出来更怪，简直感觉他成了咆哮教主马景涛了，这还是雍正吗？的确是，出了这一句话，他还有好几句这样的金句。
喜也凭你，笑也任你，气也随你，愧也由你，感也在你，恼也从你，朕从来不会心口相异。
这句话是啥意思呢，如果是拍拖过的都应该知道或者说过，其实就是说我喜欢的也任由你，小叶任由你，生气都是你对的，愧疚也是随你，感动也是因为你，生气也是因为你，我从来的不会口是心非的，我对你是说到做到。看看吧甜蜜有霸气的话语，这堪称是情诗的典范，如果大家还是单身的，赶紧的学习一下雍正爷的金句，保不准以后者这一句你用得上，无论是那种场合我觉得这句都是百搭的。
他对谁说这句话，是一个不大出名的臣子叫石文焯，石文焯是清朝汉八旗的人，也是雍正一位爱将，曾任兵部和礼部尚书，后来在雍正十年先一步走了，而雍正在一次回批他的一份奏折的时候，说出了这一段肉麻之际的情话。
而对于现代的女孩子来说，发胖是最烦恼的事情，但是雍正在这方面又说了一句金句，当然大家如果被自己的女朋友或者女神问起来，我胖了是不是不好看，对于这道送命题，好多直男可不敢回答，或者回答的不满意，大家可以考虑用雍正的这句话：朕躬甚安。尔等安好么？对发胖后不堪寓目之事，尔等丝毫勿虑，尽量发胖，愉快而回。
他说：我最近身体很好，你还好吗？身体发胖这个，感觉不好看的是，你不要有丝毫的忧虑，尽量的吃多点，发胖也无所谓，人生就是要快乐。想想这句话多么的大气和有深度，女神和女票听来的都感觉你是真心的爱她，简直到了撩妹的高级境界。但是这句话，雍正不是跟甄嬛或者若曦说的，他说的还是年羹尧。
除了年羹尧雍正还撩过张廷玉,一年这位名臣生病了，好几天没上朝，雍正见到他就说，我这几天臂痛,你知道什么原因吗？大家都说不知道啊？雍正就说，大学士张廷玉就等于我的手臂，他病我了不就是我臂痛吗?”特别是雍正晚年,张廷玉请了几天假，回家看看家里人，可雍正这时候就思念他了，写信给他说:“联即位十-年来,朝廷之上近亲大臣中，只和你一天也没有分离过。我和你义固君臣,情同密友。如今相隔月余,未免每每思念。”
从种种的雍正举动看来，其实雍正的为人确实是胆大，心细之人，脸皮厚不厚已经不重要了。因为能在康熙面前装低调熬出头的人。脸皮不厚怎么说的过去呢？但是为何雍正要住这样做呢，其实一来是雍正做了皇帝以后，不再要谨慎地对待这康熙爷了，可以回归自己，而他当时也是一国之君，想抒情就抒情，想训人就训人，同时多年来隐藏起来的真性情的回归，让他变得生动有趣了很多，更重要的是这时的雍正因为经常都是和奏折打交道，在奏折中找乐子也是成了大他的一个爱好，想想天天对着一批的文书要处理，换在今天也让人头大，而雍正能在这里找到了乐趣，的确是不简单的人。
雍正爱恨很极端，对于属下喜爱到时候，是发自内心的喜爱，说的话让人十分的温暖，当恨的时候他有做得很绝情，年羹尧就是其中的例子，但是无论如何他对于臣子的各种撩，确实暖到了臣子们的心里，让大家都心甘情愿地为他效力，这可比撩妹子难度就更大了，毕竟撩妹子容易，让一群才学和智慧的人听你的话，还忠心报效与你，难道比撩妹子难多了。
最后大家要妹子面前，千万别学这句：朕知道了，要学会说这句：尔之真情朕实鉴之，朕亦甚想你，亦有些朝事和你商量。闻卿体痊愈，朕心之喜，获珍宝不足喻也！
如何理解文学方面的共鸣现象？
你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
小说创作技巧
这一阵子常有人来信谈及创技巧问题，说真的，我自认文章写的没有大家好，创作经历也没有大家成熟，所以仅就我看过的书以及脑子里的东西整理整理与大家切磋，如有言不及义或冒昧之处望请见谅。另，文中会多方引用一些书籍章回以作为比较范例。
（一）你写文章会先想结局吗？
以前在留言版看到一个问题：「你写文章会先想结局吗？」
结果响应的人百分之九十都说不会，原因是1、 预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想2、 文章是随想随写，因此根本没有想结局3、 故事尚在进行中，所以没有结局
曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点「老太婆的裹脚布」一般。再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？
因此，个人认为写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。
（二）基本原则1、小说的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为「报告式」与「呈现式」，报告式为「间接表现法」，呈现式为「直接表现法」
如：
「宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯，……。宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟………那一事不是剥民……」（随史遗文）
这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。
间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。
「梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀…………可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……」（老舍）
作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法「平面人」，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。
人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。
2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：
「他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中……………」
此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。
文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么「美极了」，「好听的很」这些虚的形容词。
由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：「心头一热」，「毛骨悚然」，「心要跳出来」都是身体感官上的实在反应。「他感到恐怖」，「他很焦虑」，「他激动起来」这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。
3、 话也应该避免复述
直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。如：「她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………」
总比「昨晚三点才回来现在有要出去？」
「你走吧！不要回来，永远不要回来！」的描述好吧
4、 创作的描述另一个方是就是「喻象」，凡创作者都必须善于利用喻象「她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头」（莫伯桑）
这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。
杜甫的「雨脚如麻未断绝」，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做「日脚」也就是影子，头上的就叫做「日头」了。
再举一个例：「太阳很烈，天气很热」
「阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流………」
哪一个好呢？
5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」这就扩大了视野，将两者互动。
「风排山倒海的侵来」「狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声」这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。
（三）心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当「主观」的叙述方式。
透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的「脑之幕」，不流于平版沈闷很难。
因为这样的方式很容易犯上「说故事者介入故事」的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。
意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。
那么，请注意看这段：「那垂老的女人口角正在痉挛………她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野………她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一剎那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖……。于是痉挛……。她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语………。」（鲁迅）
这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。
2、以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。
（四）叙事观点所谓叙事观点有两义，一是「由谁来叙述故事」二是「见事观点」
此观点约分三类第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。
说明白一点也就是一、 旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角二、 次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题三、 全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。
不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。
还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。
因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：1、 塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造2、 如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的「有与无」即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。
3、 多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是「红楼梦」，「有与无」和「红楼梦」的差异是在「有与无」局限在单一的「我」和「他」之间，而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。
上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。
那么，有了这些方向与格局接下来当然就是撰写了，撰写当然就需要文词，那好，文词只要认识字的都会写会用，问题是如何用的活，用的更美妙。
「词」可分为「单词」与「复词」。
凡单一字就能自成一词的都叫「单词」，如：啊！喔！哦！等等。
「复词」就比较复杂了，不过大约可分为三大类，「组合式」「联合式」「结合式」
组合式如：白猪＝白色的猪，教室＝教学的房屋联合式如：牛羊＝牛与羊，简单＝简和单都是形容结合式大都以造句方式呈现：吹牛＝吹为动词牛为助词，等等。
在上述三种方式里如何灵活运用于遣词造句中就是要讨论的重点了，也是大家写文章时所必须面对和突破的。
就组合式而言，常常是连带着比喻来增加其灵活，如：
1、 「峥嵘赤云西，日脚下平地。」（杜甫）
日脚为日与脚组合再加上比拟法
2、「太阳斜西沉没了……。一列黑齿般罗列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层下的怪兽……。想吞食那落山的太阳……。」（司马中原）
将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这就是组合和比喻的方式
3、「小儿小女们在海边脱的光光，在浅水的海滩跟浪舌游戏………」（孟东篱）
浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变成「像舌头一样微微卷着的浪」，如此的话不是更传神吗？
4、「那种梦一样蒙蒙白的雨怕什么？……他随着呵呵笑起来！」（杨照）
梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。
5、 嘴如刀利，可称为「刀嘴」
「一把刀嘴，世人落在他的口里，都别想超生！」（白先勇）
据此类推，创作者行文挥洒便有无数的组合，这一点可一个人喜好与习惯创作。而且全凭个人的联想力去发挥。
6、「这雨越下越老成，水点惯连做丝，河面上向出了痲瘢似的水涡…。」（钱钟）
雨下成丝不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是联想得太好了。
以「泪」造词除了「泪珠」「泪海」还有什么？还有「泪花」「泪河」「泪蛋」
7、「唤起雨眸清炯炯，泪花落枕红锦冷」（周邦彦）
8、「声如镇雷破山，泪如顷河入海」（刘义庆）
9、「甚至将那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了出来」（张晓风）
10、「泪关越是严密，心灵的绞痛越深」（亮轩）
11、「掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多了」（郑义）
上面那些全是加上想象，但是比较上较为「现实」，因为河真的有河，花真的有花，这种比喻法一般人较容易进入，另外一种就是比较「抽象」的，意境上艰深了一点。
12、「殷鉴不远，我浮雕在水上的梦塔……」（陈正春）
浮雕在水上的梦塔那是什么东东？可就要多用些心参详了
13、「人在床上辗转，因为梦的龙爪正在舞蹈………」（简媜）
梦的龙爪正在舞蹈是做恶梦呢？还是做美梦？还是根本睡不着？
14、「他心目中通道理想的道路是用一块一块的苦砖铺成的」（子敏）
写成这个样子是不是比「皇天不负苦心人」的叙述更能引起读者共鸣。
你最近在看的一本书是什么？
最近在思考工作的意义以及如何提高做事情的效率。你呢？
阅读的2本书是《空雨衣》和《搞定3》。
第1本书的作者是欧洲最伟大的管理思想大师“查尔斯.汉迪”，是仅次于彼得德鲁克的管理大师，第2本书的作者是GTD概念提出者“戴维.艾伦”。
一、工作的意义到底什么? 人和工作的关系是什么？你想过一个问题吗？你之于公司意味着什么？
在公司看来就是赚钱的工具，为了赚钱，可以强迫你长时间工作，甚至巧妙的不给加班费！不仅在北上广，其实很多人除了工作，真的不剩下什么了！即使是周末也在隐形的加班中度过！
在公司的对外宣传中，在政府的报告中，我们仅仅是一个社会进步的一个角色，无名无姓的工作机器，除了工作外貌似生命其他的意义也没有了，就像一件空空如也的雨衣！只要有雨衣，是谁穿都一样。
你仔细想想！是不是这样？
而且当企业面对不断提高效率的要求，其对应之道就是以最快的速度将生产力低的工作与人员剔除，丝毫不留情，35岁的程序员说不要就不要了，不是一个笑话，而是事实！现在稳定的依附在公司的庇护下，习惯性依赖让我们丢掉了“野性”。战斗力不断丢失。
这就是为什么我一直提倡说一个正常人应该在1~2年的时间里面，就算不是真跳槽，也要去投简历，看看自己在社会上的竞争力如何，这点希望能够给大家一些提醒。
二、如何把控做事的节奏，GTD的概念你应该知道问个问题——你觉得现在工作轻松吗？
相信很多人肯定说辛苦！作为普通的工薪阶层，我们很多人每天都是“瞎忙”的状态!
为什么说瞎忙？
举个例子，现在电脑、手机每年都在升级，以此应对更高的使用需求，不然你现在用2G运行内存的手机肯定卡死了！
反过来，作为人，作为普通的工薪阶层，大部分时间都在工作，忙的很！每天都很忙，感觉很痛苦！
而查尔斯提出的GTD方法，原则上我们可以认为是一种新的思维方式。
GTD就是Getting Things Done的缩写，翻译过来就是“把事情处理完”，也就是一套事情的处理系统！GTD的五个核心原则是：收集、整理、组织、回顾、执行。 GTD的核心理念在于清空大脑，然后一步步按照设定的路线去努力执行。
这点是不是跟电脑很像，就是提前设定好做事情的框架以及办法，遇到A的情况下，就执行B,查看结果，修正，修改设定，再次执行。这样，经过不断的优化，不管是做工作还是其他的事情，都已经再我们的框架里面，我们心里很了解，做事情又快又准，大大的提升了效率和效果。
赶紧去搜一搜看看。
三、经常看书，让你的人生更精彩！如果说经常看书的人有什么变化的话，我觉得是让我变得更精彩了！原来我一直那么无知。
实际上，你现在思考的很多问题，前人都已经大概率思考过了，人生又超级多的可能性，再不同的书中为我们展示。
你可能当环卫工人，同时也是个诗人。
你可能是个律师，但同时你写小说很厉害。
你苦苦思考人生的意义。东方孔子西方亚里斯多德已经想在你的前面了~
你想学研究历史，书太多了
...
再忙，也要看看书！我们没法去体验每一种不同的人生，但是在书中，我们可以了解很多，这世界，因为阅读更精彩！
你觉得呢？
今日话题——你最近在看的书是什么？可以推荐一下吗？
作者:PPT 精选—小皮老师，头条认证职场作者， PPT 模板专家， 2016 年开始在头条更新 PPT 模板每天分享职场 PPT 模板干货，欢迎关注我。优秀的文笔是如何写出来的？
非常高兴回答这问题！
自媒体时代，文字已成为一种必不可少的沟通方式。写作能力强的人，不仅可以升职加薪，还可以实现人生的跃迁。
我曾经以为上了这么多年学，写作不是一件难事，但真正写下来，却发现即使我能找到灵感，找到一些素材，却很难把它们有效地组织起来，形成一篇完整的文章。所以我的印象笔记存了十几篇写到一半就写不下去的文章，每篇文章里的内容就像一颗颗散落在地上毫无光彩的珠子，需要一根线把它们穿成美丽的项链。
直到我遇到这本《一本小小的红色写作书》，才发现自己原来是没掌握写作的基本原则，导致文章半途而废。在《一本小小的红色写作书》中，作者布兰登·罗伊尔从文章结构，风格，可读性三个方面，列举了20条放之四海而皆准的写作原则。而且每条原则下都有丰富的案例来加以说明。无论是新手还是写作方面的老司机，都会从中学到自己需要的高效写作原则。
《一本小小的红色写作书》是美国常春藤名校入学必备之书，作者布兰登·罗伊尔就读于哈佛大学，其作品先后五次荣获“国际图书奖”、五次荣获“总统图书奖”金奖。
《一本小小的蓝色逻辑书》《一本小小的金色语法书》也是布兰登·罗伊尔的经典著作。下面我来谈谈自己读这本书的三点收获:一 结构化输出,实现高效写作。
凡事预则立，不预则废。写文章也是这样，结构是文章的“骨架”，是谋篇布局的手段，关乎于文章组织以及表述观点的顺序。如果写文章之前先列出文章的结构，决定内容的先后顺序，这样写起来就会有依据，不会像一匹撒欢的野马不知要跑到哪里去。《一本小小的红色写作书》书中列举了6大写作结构，我感觉对于一个新手来说，首先掌握一种写作结构，进行刻意练习，会在短期内把握文章的全局观。比如书中提到的“线性结构”的写作方法，不仅在新媒体文章中被大量运用，也是新手入门的一个很好的方法。书中有一个很好的例子来说明文章的线性结构：
引言
我们从三个方面来谈谈立法层级
地级行政区方面
省级行政区方面
国家级方面
结语
通过这个例子，可以很清楚的了解线性结构，它是按照顺序从第一项开始，以最后一项结束。在运用线性结构的同时，还有一个很重要的写作原则要遵循：运用自上而下的写作方法，就是先写总结，开门见山。我在写这篇书评中就运用到了这个原则，先总结整本书的内容，然后用线性结构逐一说明书中的亮点和自己的收获。
如果我们在写文章前，就能确定好文章的结构，并据此列出大纲，这样就不会在写作时跑偏 ，写出一篇完整的文章。这本身就是一种高效的写作方法。
二 、使用准确，具体的例证好作品和普通作品最大的区别在于，你是否使用了准确，具体的例证。比如你在写一篇关于红烧肉的食谱时，有两种写法，一是罗列食材，详细写了做红烧肉的做法。但这并没有特别之处，因为网上做红烧肉的食谱太多了，不能给读者留下深刻的印象。还有一种写法是不仅写了做法，还写了自己小时候妈妈做红烧肉时自己的垂涎欲滴，吃到嘴里的满足和回味，以及对妈妈的思念 ，这样加了自己的一个例证，这道红烧肉就得到了升华，并且会被读者牢牢记住。
在使用例证时有很多方法，利用逸闻趣事，引用名家名言，类比，明喻和暗喻都可以让自己的例证更具特色。《一本小小的红色写作书》就是运用例证说明观点的典范，书中每个写作原则都有大量的例证来解释，说明，让读者很容易理解各个原则。三 增加文章的可读性：标题和修改相信大家都会有这样的感受，在我们刷朋友圈，看公众号文章时，吸引我们打开文章的一般都是文章的标题。文章标题的可读性决定了一篇文章的打开率，去看看10W+的文章，每篇文章的标题必定是可读性很高的。文章的可读性不仅体现在标题上，标题只是吸引读者打开，而决定读者能不能看完文章并传播出去，还要看文章内容是否吸引读者。很少有人能够一气呵成地完成一篇完美的文章，大多数写作高手至少要修改两三遍稿件，直到无可修改。
我参加的一个写作班的学姐曾经写过一篇文章：“谢谢你做我的孩子”，不近收获了10W+，还上了人民日报夜读这样的权威平台。她分享经验时说这篇稿子写了近半个月，先后修改数次。可见文章的修改和打磨对文章的可读性有多么重要。在另外一本写作书《完全写作指南》上，也提到了修改的重要性：修改并不意味着你写得不好，它是写作流程中的一个环节，无论你写得是什么，都应该留出时间来修改初稿。结构化输出能提高写作效率；使用准确，具体的例证，让你的文章更出众；标题的打磨，和文章的再次修改，决定了文章的可读性。掌握这几点写作原则，会让你对自己的文章建立全局观念，从而写出一篇完整，优秀的文章。
写作大咖们也大都是掌握了一些最为重要的写作原则，并不断地使用，才收获了一篇篇阅读量10万+的文章。写作没有捷径，需要一种专注，持续的匠人精神，好文章是聪明人加笨功夫打磨出来的。