笔下文学网，简析沈从文笔下湘西世界的特点？
沈从文笔下的湘西没有尘世间的喧哗。从朴实简单的乡村生活以及风俗来体现‘人文美’。
他笔下的湘西是耐人寻味的，像一杯浓茶，只有细细品才能品出文中的美。又如同一条长长的古巷，通向梦与美好。
当代文学作家路遥笔下的高加林是如何走出自己的人生的？
当代著名作家路遥先生（1949年——1992年），于1982年创作了一部14万字的中篇小说《人生》，这是一部反映改革时期陕北高原普通大众生活背景的励志小说，被誉为当代最有影响力的小说之一，只因为这部小说集中展现了那个时代从农村走出来的一批年轻人，承接中华民族吃苦耐劳、坚韧不拔、顽强不屈的精神，努力改变自身命运，追求幸福生活的强烈愿望，把个人命运和时代命运完美地交织在一起，读者能从这些奋斗者的身上看到自己的影子，因此，这部小说大获成功。
在小说中，路遥塑造了一个名叫“高加林”的农村青年形象，他是小说的主人公，是一名朴实、勤劳、坚韧、自强、自信、乐观，有理想有抱负，热爱生活的有为青年，中华民族传统美德和精神品质，在他身上都具备了。
他是农民的儿子，对农村和土地怀有深厚情感和崇高敬意，但当他走出农村，看到外面的精彩世界，又联想到父辈世世代代被束缚在土地上，生活依然艰难困苦时，他的心里很矛盾，因此，决定跳出农门，追求自己想要的生活。
高加林先是从高中毕业后，回到村里做了一名民办教师，这个工作不用每天汗流浃背，面朝黄土背朝天，每个月有固定工资，并且，将来还可以通过考试转为正式教师，对当时的农村人来说，是一份很好的美差。
才过了3年，高加林民办教师的职位很快被村支书的儿子高明楼所顶替，他的人生构想第一次就这样破碎了，同时也让他尝尽了世态炎凉，只能回家做了农民。
天无绝人之路，在他人生失意和绝望时，善良美丽的农村姑娘刘巧珍，因为爱慕他，以女性柔情似水的爱意，迅速温暖了他那颗受伤的心灵，使他重新燃起了热爱生活的激情，重新焕发了精神之光。
然而，当高加林清醒后，他发现刘巧珍并不是他心中的爱人，她不过是他在心灵受伤时，安抚和慰藉他精神的一个朋友，于是，他决定认真审视这段情感。
接着，他依靠别人的帮忙，来到城市做了一名记者。
在城里，高加林遇到了高中同学黄亚萍。跟没有什么文化的刘巧珍比起来，黄亚萍算是一个“文化人”，性格活泼开朗，伶牙俐齿，在许多事情上，他们能说到一起，常常在一起侃侃而谈，度过了许多快乐时光。日久生情，他们逐渐碰撞出了爱情火花。
另一方面，高加林心里又不断想起刘巧珍对自己无尽的关怀和无私的爱意，在这两个女孩中间，究竟选哪一个？又成为摆在高加林人生面前的一道难题。
跟刘巧珍在一起，她无私而炽热的爱意，能满足他大男子主义的虚荣心，他们今后生活在一起，他甚至不用怎么操心，生活中的大小事情都可以由她操办好。但如果是这样，他只是找到了一个生活上的好伴侣，缺少了一个精神上的知音。
跟黄亚萍在一起，他们之间的爱情是平等的，黄亚萍更有文化，家庭背景更好，甚至可以帮助他较快实现人生梦想。他们都生活在城市，将来结合后，可以成为名正言顺的城里人，并且，两人的趣味爱好相同，她完全可以成为他的精神知己。
因此，在综合权衡下，高加林最终选择了黄亚萍。
这样的好景并没有延续多长时间，高加林走后门当上记者的事情被人告发，立马被打回了原型，只能背着铺盖卷重新回到农村，去面对那片生他养他的土地，以及一个个父老乡亲。
失魂落魄的高加林回到农村，看到的全是物是人非，他的初恋刘巧珍虽然已经嫁为人妇，看到他的样子，还是体现出善良的一面，主动找人替他求情，安排他的工作。
经历一系列打击的高加林，终于看清了现实，领会了谁才是最爱他的人，不由自主地趴在地上失声痛哭起来。
高家林的命运，实际上是一个悲剧，是时代命运的缩影，一个人要想走出自己的阶层而进入另一个阶层，是非常非常困难的事情，从古至今，历来如此。
零余者名词解释？
零余者：郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象，这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自戕，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇漓，或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。零余者：郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象，这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自戕，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇漓，或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。
书名零余
那么他笔下关于美食的诗词有多少？
一提起苏东坡，皆道他是一代大文豪。事实上，苏东坡不止在文学上非常有造诣，更是一个地地道道的“吃货”。《猪肉颂》净洗铛，少著水，柴头罨烟焰不起。
待他自熟莫催他，火侯足时他自美。
黄州好猪肉，价贱如泥土。
贵者不肯吃，贫者不解煮。
早晨起来打两碗，饱得自家君莫管。
《食雉》雄雉曳修尾，惊飞向日斜。
空中纷格斗，彩羽落如花。
喧呼勇不顾，投网谁复嗟。
百钱得一双，新味时所佳。
烹煎杂鸡鹜，爪距漫槎牙。
谁知化为蜃，海上落飞鸦。
《鳊鱼》晓日照江水，游鱼似玉瓶。
谁言解缩项，贪饵每遭烹。
杜老当年意，临流忆孟生。
吾今又悲子，辍筋涕纵横。
《鱼蛮子》擘水取鲂鲤，易如拾诸途。
破釜不著盐，雪鳞笔青蔬。
《食荔枝》罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
《惠崇春江晚景·二首》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
《初到黄州》长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。
只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。
《浣溪沙·麻叶层层苘叶光》麻叶层层苘叶光。谁家煮茧一村香。
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣欠饥肠。
问言豆叶几时黄。
《丁公默送蝤蛑》溪边石蟹小如钱，喜见轮困赤玉盘。
半壳含黄宜点酒，两螯斫雪劝加餐
蛮珍海错闻名久，怪雨腥风入坐寒。
堪笑吴兴馋太守，一诗换得两尖团。
《春菜》蔓菁宿根已生叶，韭芽戴土拳如蕨。
烂烝香荠白鱼肥，碎点青蒿凉饼滑。
宿酒初消春睡起，细履幽畦掇芳辣。
茵陈甘菊不负渠，绘缕堆盘纤手抹。
北方苦寒今未已，雪底波棱如铁甲。
岂如吾蜀富冬蔬，霜叶露牙寒更茁。
久抛菘葛犹细事，苦笋江豚那忍说。
明年投劾径须归，莫待齿摇并发脱。
《豆粥》君不见滹沱流澌车折轴，公孙仓皇奉豆粥。
湿薪破灶自燎衣，饥寒顿解刘文叔。
又不见金谷敲冰草木春，帐下烹煎皆美人。
萍齑豆粥不传法，咄嗟而办石季伦。
干戈未解身如寄，声色相缠心已醉。
身心颠倒自不知，更识人间有真味。
岂如江头千顷雪色芦，茅檐出没晨烟孤。
地碓舂秔光似玉，沙瓶煮豆软如酥。
我老此身无着处，卖书来问东家住。
卧听鸡鸣粥熟时，蓬头曳履君家去。
《老饕赋》庖丁鼓刀，易牙烹熬。
水欲新而釜欲洁，火恶陈而薪恶劳。
九蒸曝而日燥，百上下而汤鏖。
尝项上之一脔，嚼霜前之两螯。
烂樱珠之煎蜜，嗡杏酪之蒸羔。
蛤半熟而含酒，蟹微生而带糟。
盖聚物之夭美，以养吾之老饕。
婉彼姬姜，颜如李桃。
弹湘妃之玉瑟，鼓帝子之云璈。
命仙人之萼绿华，舞古曲之《郁轮袍》。
引南海之玻璃，酌凉州之葡萄。
愿先生之耆寿，分馀沥于两髦。
候红潮于玉颊，惊暖响于檀槽。
忽累珠之妙唱，抽独茧之长缲。
闵手倦而少休，疑吻燥而当膏。
倒一缸之雪乳，列百柁之琼艘。
各眼滟于秋水，咸骨醉于春醪。
美人告退已而云散，先生方兀然而禅逃。
响松风于蟹眼，浮雪花于兔毫。
先生一笑而起，渺海阔而天高!
《送笋芍药与公择二首》久客厌虏馔，枵然思南烹。
故人知我意，千里寄竹萌。
骈头玉婴儿，一一脱锦衤朋。
庖人应未识，旅人眼先明。
我家拙厨膳，彘肉芼芜菁。
送与江南客，烧煮配香粳。
今日忽不乐，折尽园中花。
园中亦何有，芍药袅残葩。
久旱复遭雨，纷披乱泥沙。
不折亦安用，折去还可嗟。
弃掷亮未能，送与谪仙家。
还将一枝春，插向两髻丫。
《鳆鱼行》渐台人散长弓射，初啖鳆鱼人未识。
西陵衰老繐帐空，肯向北河亲馈食。
两雄一律盗汉家，嗜好亦若肩相差。
食每对之先太息，不因噎呕缘疮痂。
中间霸据关梁隔，一枚何啻千金直。
百年南北鲑菜通，往往残馀饱臧获。
东随海舶号倭螺，异方珍宝来更多。
磨沙瀹沈成大胾，剖蚌作脯分馀波。
君不闻蓬莱阁下驼棋岛，八月边风备胡獠。
舶船跋浪鼋鼍震，长镵铲处崖谷倒。
膳夫善治荐华堂，坐令雕俎生辉光。
肉芝石耳不足数，醋芼鱼皮真倚墙。
中都贵人珍此味，糟浥油藏能远致。
割肥方厌万钱厨，决眦可醒千日醉。
三韩使者金鼎来，方奁馈送烦舆台。
辽东太守远自献，临淄掾吏谁为材。
吾生东归收一斛，包苴未肯钻华屋。
分送羹材作眼明，却取细书防老读。
关于美食的，除了诗词外，还有短文《煮鱼法》等。《煮鱼法》原文子瞻在黄州，好自煮鱼。其法，
以鲜鲫鱼或鲤治斫冷水下入盐如常法，
以菘菜心 之，仍入浑葱白数茎，不得搅。
半熟，入生姜萝卜汁及酒各少许，三物相等，调匀乃下。
临熟，入桔皮线，乃食之。其珍食者自知，不尽谈也。
不同背景下文学作品的车夫？
老王这篇文章记述了作者从前同老王交往的几个生活片段。正值文化大革命时期，杨绛夫妇在特殊年代受了不少的苦。但是任何歪风邪气对老王都没有丝毫影响，照样尊重作者夫妇，由此与老王的交往深深的印在了作者的脑海之中。她在追忆动乱年代遇到的这些善良的人们时，更容易忽略苦难。从而突出苦难年代里人性的光辉。
老舍以一个人力车夫祥子的行踪为线索，以20年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷悲惨的生活遭遇为主要情节，深刻揭露了就是旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者的剥削压迫，表达了作者对劳动人民的深切同情。