王宝强 影帝，王宝强一共有几个影帝？
两个。
1、王宝强靠《盲井》获得了两个国际影帝
2004年凭《盲井》在第五届法国杜维尔亚洲电影节荣获最佳男演员奖
2004年凭《盲井》在第二届泰国金鸟电影节荣获最佳男演员奖
2、王宝强靠《hello！树先生》获得了两个国际影帝
2011年9月17日在俄罗斯海参崴国际电影节上，王宝强凭《Hello!树先生》勇夺最佳男演员奖
2011年11月24日在澳大利亚昆士兰第五届亚太电影奖（APSA）上，王宝强凭《Hello!树先生》勇夺最佳男演员奖。
王宝强称的上是影帝吗？
丁琳丁懂，我来了！
王宝强称影帝？我觉得还没有达到这个标准。
第一点：演技
演技上来说王宝强也算不错的，但没有出类拔萃的程度。国内像王宝强这样水平的演员比比皆是，像黄渤、沈腾等等。
第二点：影响力
王宝强的影响力还不够，并没有达到一部戏不管剧本好坏、拍的怎么样，只因是王宝强主演而火爆的程度。没有像周星驰、梁朝伟、刘德华长期以来优异表现积累下来的影响力。
第三点：统治力
一个演员的水平高低，在于他演不同的角色都能胜任。王宝强目前的戏路还不够宽，演的角色还比较单一，不能真正的检验出他的真实水平。王宝强还不具备这种能驾驭所有类型电影的能力既统治力。
不过王宝强的努力大家都看到了，在不久的将来也是很有希望成为影帝的，只是暂时还不算特别突出。
徐峥囧系列第三部定档？
徐峥“囧系列”第三部《囧妈》徐峥为何要呼唤王宝强回归？首先咱们来了解一下徐峥在2010年的时候参演了《人在囧途》这部电影后名气大增，然后就开始了自己“演而优则导”的导演生涯，后来自演自导的泰囧和港囧这两部电影票房都很高，就凭借这两部作品就足以看出徐峥的潜质，后来他有导演的很多部成功的电影，深受观众的喜爱，
我认为2010年上映的《人在囧途》堪称好电影，原因在于它把中国文化中“乌鸦嘴”这一现象演绎的淋漓尽致。之所以陷入窘境，每次都和王宝强饰演的挤奶工牛耿的一张神奇的“乌鸦嘴”有关。飞机能让他一句话预言就返航，准确预言道路塌方公汽不能前行······每一次的不幸遭遇都跟这张乌鸦嘴密切相关。
王宝强在安检时的大包小包和狂喝牛奶的海量作派都给人留下了很深的印象.真的为了他捏了把汗。登机后，徐峥没想到坐在他旁边的就是王宝强。 好戏由此开始。 本人窃以为，此后的剧情就是一部探讨中国人春运期间的酸甜苦辣的当代史。从飞机到火车到长途汽车到渡轮到自驾到手扶拖拉机再到徒步行走，这哪是回家过年，简直是长征啊！再历数一路上的奇遇，飞机航班取消，火车前行路段塌方，长途小巴“撞人事件”，遭遇“女骗子”，长途汽车抛锚，睡觉走错房间被人暴打，钱包失而复得，渡轮靠岸后追赶“女骗子”，抽中一等奖的小车，翻车事件，夜篝火煮泡面喝小酒，浑身沾满鸡毛去SHOPPING，安排人给牛耿钱，和小三分开回归家庭……真是笑中带泪，囧并真实着。
所以有了这么强大的文化基础，所以能够得到认同，在老家在电脑上看，农民都喜欢，这说明什么，深入群众、深得人心。这叫大众艺术，通俗易懂又耐人寻味。
2012年的《泰囧》徐峥把故事的发生地设置在了泰国，主角除了徐铮和王宝强，黄渤的加入，使阵容更加强大，剧情更加丰满。“三个女人一台戏”，三个男人，何尝不是呢？故事围绕“油霸”这一革命性研究成果的归属，在三个男人之间进行了一系列让观众“捧腹大笑”的“阴差阳错”，到最会，峰回路转，被折磨的“面目全非”的徐朗意识到“放弃也是一种重新开始”，于是他放弃了“油霸”，去寻找并最终得到了家庭。影片从现实的角度做到了与观众精神上的沟通，填补了观众内心深处的矛盾，与观众在心灵上产生共鸣。这也是该片票房过10亿的重要卖点。
记得《人在囧途》刚出来那会儿刷新了好些个纪录，口碑和票房双双爆棚，影片无论故事性、现实性、思想性都在国产喜剧片里不可多得。故事发展自然不做作，剧情顺畅合理，主题思想感人深刻。
2015年上映的《港囧》应该说在拍摄的技术流方面还是不错的，香港街头、车流快进式的飞驰流转，伴随着经典粤语老歌，在繁华中表露出时光匆匆、韶华易逝。遗憾的是影片呈现给我们的这类较出彩的镜头并不多。更多时候是不同视角转换下徐峥和包贝尔的互相追逐。这里不得不吐槽一下包贝尔，本来一般的演技就这样正常的演挺好，你非要时不时的来一阵大笑，又戛然而止，这是在刻意模仿周星驰（宝强）还是故意表演出来的角色的傻？
《泰囧》和《港囧》在我看来，大概剧情逻辑是：一个正常人以一个正常人的思维和行动在做自己的事，遇上一个智商有点儿低、行为十分不正常的人，然后一切有计划的事全部被打乱，所有笑点、冲突全部在这其中展现，被搅乱者心急如焚又欲哭无泪，让人同情；搅局者无心之失却造成重重灾难，可爱搞笑之余恨不得拎过来狠揍一顿方才痛快。这是这两部电影能称得上成功的地方，但是显然《港囧》的情节和演技不如《泰囧》了。
但是在比较过这三部影片后，是这样吗？我觉得不是，看完后感觉真的一般，如果要把《人在囧途》、《泰囧》和《港囧》看做一个系列，我的感受是一部不如一部。说到这里大家就明白徐峥为何要呼唤王宝强回归了。
哪部电影是他演技最高水平？
有看了他的《Hello！树先生》后，我觉得他是有资格拿影帝的。来细说说原因。
王宝强演技炸裂却颗奖无收！《Hello!树先生》被严重低估没有之一在看《Hello!树先生》之前，不知道有多少人像若尘一样，对王宝强的印象还停留在《天下无贼》里敦厚中满是傻气的傻根，《士兵突击》里倔脾气犟牛角的许三多，或者《唐人街探案》里流里流气、打肿脸充胖子的唐仁......
也曾在《追凶》里被他偏执的眼神吓到，在《一个人的武林》里被他能文能武的戏路惊叹。
但，心下难免总会觉得，他的大多数作品都是王宝强该有的样子，本色的出演，或者装装傻，充充愣，逗逗乐就合格了。
直到看过《Hello!树先生》，你会真的被他的演技折服。
电影里没有半点王宝强的影子，只有一个被生活所逼、遁入幻想世界的疯魔。
从时间线上来看，树先生是王宝强的第17部电影作品。正是这个角色让无数人看到了他好演员的能量，称其为他的封神之作。
可惜，这部作品豆瓣评分也才只有7.6。
在获奖上，也只有2011年的第14届上影节中的金爵奖评委会大奖，和第19届北京大学生电影节 (2012)最佳影片奖。
导演韩杰凭该作也仅获得了金爵奖最佳导演和电影频道传媒大奖最佳新人导演。
王宝强的几项最佳男演员提名最终颗粒无收。
电影，导演，演员所获的肯定都远不足够。
无论是从电影本身所传达的深刻内涵来说，还是对王宝强巅峰演技的认可而言，《Hello!树先生》都称得上是被严重低估的遗珠之作。
在幻想中让自己疯癫成预言大师的树哥，现实中早已疯了电影以树哥的所视所想作为第一视角展开，从第一帧树哥（王宝强饰）在树上露出一只眼睛盯着你开始，到最后树哥一个人疯魔般走在土坡上无视一切为止，整部电影在树的真实世界与臆想世界里来回穿梭。
真实世界是这样的：
树是整个村子同龄人中混得最差的，同学中有的开起了矿，当起了煤老板，有的去了省城搞培训学校，成了大校长，连外来人口小庄也有一份矿工的工作......
尽管同村的人总会叫他一声哥，递根烟，拉他吃个饭，但他们从未看得起他，只是当成玩笑和牙祭。
而儿时看到的父亲失手勒死哥哥的画面一直萦绕在树的脑海，让他在对父亲的恐惧和对哥哥护爱的缺失中长大。
吊儿郎当，无所事事，工作丢了，媳妇也找不到，树只会混得越来越差。
县里打工的弟弟看不起自己，连母亲最终也跟着弟弟去城里住大房子了。
整个村子都在全新的改建和拆除中变成了让树感到陌生的样子，别人有的新生活，树没有，别人有的新指望，树不敢去想。
因为至少在村子里，他还总能以“办点儿事”“抽根烟”为名，在与他差不多境遇的人中强撑着生存的尊严和面子。
一旦村子没了，他连那方寸的呼吸空间和土壤也将失去。
现实的村庄已经在现代化进程的巨轮中渐渐崩塌，无法适应的树也在他的现实世界里被逼离土地，爬上了树梢。
他不是没有努力过去适应，至少在他的臆想中，他离开了村庄。
于是，接下来的这一切，都是他逃离现实躲进的、由自己构筑的臆想世界：
没有工作以后，满街游荡的他遇到了一见钟情的小梅（谭卓饰）。想是他的内心世界从未妄想过得到一个完美情人，所以，树想象中的小梅是个聋哑人。
他离开了村庄，去省城找活路，并用自己略有文学素养的撩妹短信，俘获了小梅的心。
然后，他重燃了生活的希望，带着小梅回到村里，结婚，摆酒，办喜宴，让所有人看到他树哥，也有人模人样、风光娶媳妇儿的一天。
树的悲哀也从这是，开始以几何倍级生长。
想象一下，即使是在他自己的臆想世界，一个完全可以由他来控制故事走向的精神家园，内心深处的梦魇和对悲剧人生的认可，依旧让他把自己想象里的生活过得支离破碎——
深藏恐惧的父亲总是阴魂不散地出现，哥哥活成了自己渴望的样子，不断提醒自己的失败，喜宴上的汽车就是借不到想要的那辆，和弟弟的矛盾也在幻想里激化成激烈的打斗......
然后，臆想世界里的树哥疯了。
于是，洞房花烛里小梅的主动恩爱在他眼中变成了父亲要掐死自己；
于是，树开始预知了小庄的出事，预知村子要停水，预知二猪要倒霉，变成了村里的预言大师；
于是，村里村外的人都来找他看命数，选日子，聊风水，求好运；
他有了钱，还有了地位，终于可以在矿山开业现场上台剪彩，谈攻占月球的大理想；
于是，回娘家的小梅也回来了，怀着他的孩子，还从聋哑人变成了能听见能说话的完美媳妇
......
多深刻寓意啊——由树自己幻想出来的那个世界里，树疯了。而现实中，幻想出这一切的树哥，早就疯了。
你可能会问，电影中的哪个节点，他开始疯了？
还记得电影一开始，树哥在树上，下面公路上开过一辆货车，电影最后结束的时候，公路上开过同一辆货车。
我更愿意相信，整部电影，都是树疯了之后的臆想，只是穿插了他的诸多现实境遇。
就好像，你做了一个梦，梦中大多是不合情理的人和事，但也有一些现实存在的画面和情节。
没有对错，只有选择。没有好坏，只有生存。在若尘看来，用一个疯子的视角，关照电影中当时年代里村镇现代化洪流中的众生像，是这部电影的深刻立意。
每一个时代的巨轮下，都有弄潮儿、赶海人，亦会有脚力不便而被时代丢弃的蹒跚者。
现代化进程的脚步，给村民们带来了更多的收益，更好的房子，更便利的生活，更理想的未来，更幸福的生活，让他们有了更多地选择。
脑筋灵活的去开矿，办学校，搞运输，让自己融入新的城市生活。有精神问题的树，则选择逃离他所不能适应的现实世界，蜷缩在自己幻想的角落里，获取一丝喘息。
是的，当时代要抛弃你的时候，连招呼都不会打一个。树就这样被淘汰了，他空有渴望跟上的幻想，却没有持续奔跑的能力。
这也许就是为什么很多人在看过这部电影后会说，我们身边总会有一个像树一样的人，或者，我们自己何尝不曾像树一样。
因为即使我们比树有更强的奔跑能力和更好的适应能力，残酷的现实也从没给人慢下来的休息之机。
总有无能为力，总想夭夭逃离。
在树哥的眼中，天地一片红色，所有人像疯了一样往一个方向奔去，他们有说有笑，满怀欣喜；
在他人的眼中，整天睡在树上，疯疯癫癫，自言自语的树哥，偶尔也能自得其乐。
没有对错，只有选择。没有好坏，只有生存。
你可能会觉得，这部电影的悲剧底色太浓重。
好在尽管有些人看后会压抑，但内心没有那么深的阴霾，时常充满阳光的我们，也总在压抑里找回生存之上，更好生活的勇气和力量。
如何让角色长在身体里？看王宝强教科书级的炸裂演技最后，再来说说王宝强在这部电影里炸裂的演技。
让自己完全变成角色，就像是角色长在自己身体里一样，这样的角色塑造怎么做呢？王宝强的树先生给了教科书级的示范：
1、活用道具，体现寓意
有报道说 ，在电影开始前几个月，王宝强已经学着烟不离手了。在这部电影里，烟是个非常重要的道具。
当自己被人瞧不起的时候，他点上一根烟，用浮夸的吸烟姿势和吞云吐雾的架势，来掩藏内心尊严被人无情践踏的恐慌；
当和小庄这样的外来人员一起吃饭的时候，潇洒的抽着烟，坐在床上居高临下的俯视，让树有了短暂的优越感；
无论混得再落魄，见到任何人的时候，手里叼根烟，嘴上有事办，就能强撑着那哪怕被无数人踩在脚底的尊严，让树哥重拾起掉在地上的面子。
烟，是树哥最后的皇帝新衣。也在王宝强的手中，燃出了各种正逢其时的姿势。
2、给角色独特且惯有的形体动作支撑
无处安放的手，成了影迷心中的经典，
片中树的手有几个典型动作：
双臂曲起向身体两侧乍开，在空中上下微抽；
左手臂伸直举高，再落到脑后，接着放下来，右手再举高，放到后脑勺挠几下；
只有内心空架子，才会张开双手虚张声势，只有不知所措，才会犹豫不决无处安放。
双手的每一次架起与放下里，都印刻了树哥外在面子的强撑和内心尊严的决堤。
还有，他的扭头！
被老板要钥匙，他把头歪到一边；欺负小护士，也把头歪到一边；
骂弟弟不中用，也不敢直面，把头向一边扭过去；
上前去劝架，也从未直面每个人，低着头或扭一边；
想给别人干活帮忙时拜托人家也不敢抬头；想指责人家占了自己家的地也不敢抬头直视......
仔细想想，整部电影里，树只有难得几次，是头不歪不斜，与对方直直对上的。幻想中与哥哥的对话，现实中与小庄对酒谈心，还有和小梅的约会。
王宝强的每一个扭过头去，低下头来，不敢正视，都是树哥内心怯懦的体现，是他会发疯，会躲进想象世界的前兆。
还有王宝强那一以贯之的唯唯诺诺、虚实无物的恍惚眼神，那弱弱的声音里住着一个被吓住了，永远不敢大声出气的小孩，那空洞的眼神里藏着一个只见虚幻不视现实的疯子。
王宝强在这部电影里唯一真心真意的笑容，在树和小梅私订结婚的那个咖啡馆。
他笑得很没心没肺，像一个孩子，又像一个已经成熟的男人。
仿佛往后余生，再无伤无痛，仿佛终于将小梅纸上写就的两人的命运与幸福，握在了自己的手中。
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2004年凭《盲井》在第五届法国杜维尔亚洲电影节荣获----- 最佳男演员奖2004年凭《盲井》在第二届泰国金鸟电影节荣获------最佳男演员奖
王宝强16岁那年主演了 《盲井》，该片在海外获得了奖项；宝强获得最佳男演员奖，也就是说的影帝！但因为《盲井》的黑色色调，没有在国内上映；