拳皇2000,拳王泰森跳绳一分钟能跳2000多下吗

拳皇2000，拳王泰森跳绳一分钟能跳2000多下吗？

众所周知泰森跳绳跳的很好，从他的训练视频里可以看的到的。但是1分钟跳2000多下，你觉得他是超人么？你记住世界冠军也是人，百米飞人比普通人也就快那么几秒，我百米10秒，他顶多比我快2秒。你对他们的崇拜是因为你跟他们的距离遥不可及，你是仰视的看他们，他们也是人。 1分钟跳2000下的话，平均一秒是16.666666666666666666下。地球人是做不到的。 我练过4年多拳击，这就是我的答案。

史泰龙是如何从贫民草根变身好莱坞巨星的？

影视巨星史泰龙，出生于上世纪五十年代，七十年代的时候进入演艺圈，从此在娱乐圈可谓享誉世界，以“武打动作”在好莱坞占居巨星的地位。

但是，小时候的他在人们的眼里，可是丝毫都不能能与“动作片巨星”连在一起的可能。因为西尔维斯特·史泰龙，在1946年出生在美国纽约市的一个贫民区，童年时他的生活不但非常贫苦，而且痛苦不堪。因为他生活在一个充满着酒、赌与暴力的家庭中，据说他的父亲经常是赌输了，就拿他和母亲撒气；而他的母亲又经常是喝醉了酒，又拿他来发泄。于是，小小年纪的他，常常被父母给打得鼻青脸肿、皮开肉绽的。而且，稍微大一点的时候，又被长时间被寄养在别人家里；上了学之后，同学们都觉得他最有可能是“在电椅上结束生命的人”等等，不堪回首的童年。可见小时候的史泰龙，并没有什么过人的天赋，也没得到过良好的教育与培养。

到了十五岁那年，史泰龙已经上了十二所不同的学校，而频繁更换学校的原因大部分则是因不受欢迎而被开除。他回忆说：“我的校园生活就像在地狱里一样。由于学习成绩一塌湖涂，被老师们一致认为是一个带坏其他同学的典范。”后来，他又在“林肯”高中读书，但读到十年级时就辍学了。而且，这种糟糕的情况一直持续到成年以后。

为了维护生活，年轻的史泰龙曾经努力的创作，写了一部武侠剧本。但是，为了将其推荐出去，他却吃了无数的“闭门羹”。当时美国有五百家好莱坞电影公司，他带着自己的剧本一家一家的徒步一去拜访，但是却没有一家公司对他的大作感兴趣。这令他很丧气。

但为了生计，过了一段他开始第二次的自我推荐，但这次又同样被拒绝了五百次。这时，朋友们都以为史泰龙会放弃自己的剧本，没有信心继续下去了。但史泰龙却还没有气馁，这时他坚持着自己的童年的梦想——做演员，拍电影。

于是，为了掌握自己的命运，他又带着自己的剧本开始了第四轮的拜访推荐，并且态度仍然与第一次那样富有激情。于是，当他访问到第三百五十家电影公司的时候，好运终来了，这家莱坞电影公司的老板，留下了他的剧本。

更且幸运的是，这家电影公司的老板独具慧眼，不但要将这个本剧拍成了一部电影，还让史泰龙饰演了剧中人物的主角，时间上大约是一九七零年，从此史泰龙踏入了自己梦寐以求的演艺圈。

不久之后，随着演艺事业的发展，在一九七七年的时候，他自编写的电影，大鼎鼎的《洛奇》，获得第四九届“奥斯卡”金奖，同时也获得了第三四届美国金球奖，以及最佳男主角和最佳编剧奖提名。于是，史泰龙一下子成为世界当红巨星，声誉响遍全球，成为八十年代好莱坞动作明星的代表。

二零零三年，史泰龙在《第一滴血》中的“兰博”，当选美国国家广播公司评出的“影视作品中的十大铁血猛男形象”； 二零零九年，威尼斯电影节又授予史泰龙“电影人荣誉最高奖”；二零一零年的时候，史泰龙获得好莱坞事业成就奖。二零一六年，史泰龙荣获第二十一届“华鼎奖终身成就”奖。

其实，史泰龙的成功不是偶然，据说，在演某影片中的角色时，他为了模仿影视中的某人物，在练习一些武打动作时，竟然骨折过十一次。可见，他的成功可谓是历尽曲折，但终获成功，于是他与他的影片故事一样，都成了传奇！

2000拳皇里的BOSS怎么调出来啊？

在whip vanessa seth maxima k的人物头像处各按一次start，然后移动到？处再按一次start，然后按↓就会出现中boss 库拉

传统武术真的是花拳绣腿吗？

嘴炮和花拳绣腿

现在一提传武（传统武术），似乎会很容易联想到两个词：“花拳绣腿”和"嘴炮"（或者“大忽悠”）。可是别忘了，传统武术中最瞧不起的也是这两类人。第一类是“光说不练的假把式”，即嘴炮、大忽悠。第二类拳脚漂亮花哨却不堪大用，经不起实战，要不然也不会有“花拳绣腿”这个词。

那么，为什么这两个词却颇有讽刺意味地成了传武自己的标签呢？这既包括媒体的误导、大众的误读，同时也暴露了当代传武自身的缺陷。

可以说现在有相当多跟风“喷”传武的人，多数没有亲身学过现代技击术或武术，都是跟着媒体一起凑热闹的。

就拿这次马保国被王庆民KO一事来说，请问如果马保国代表的是传武，那么王庆民代表的是什么？他打的是泰拳？巴西柔术？以色列搏击术？法国踢打术？日本空手道？韩国跆拳道？……恐怕都不是吧。根据新闻报道，他本身也是个武术爱好者，侦察兵出身，擅长擒拿散手格斗。也就是实际上准确的信息是：使用某种太极拳法的某拳师被另一位现代搏击术的某拳师打败。——这事儿实际上就是两个手艺人之间的切磋，而且两个人中还可能有假把式，其他说明不了太多。

姑且不说这次王庆民所练习的擒拿格斗术从与传统武术关系密切，仅从整体上来看现代散打搏击术就与传武密不可分。你知道现代散打搏击术是怎么来的吗？就是把古今中外各种搏击术里最有效的实战招数单挑出来，加以强化训练形成的，散打散打，就“散装”的各种打斗技术，其中吸收了传武的腿法、摔法尤其多。好吧，现在人们不爱提散打了，更喜欢提“MMA”，也就是综合格斗，比赛允许选手使用拳击、巴西柔术、泰拳、摔跤、咏春、跆拳道、空手道、柔道、散打、截拳道等多种技术，被誉为搏击运动中的“十项全能”。那么既然是综合格斗技术，就包括了各种各样的搏击技术，其中依然有中国武术的一席之地。

所以说，很多时候，一来就说“传武”就等于不堪一击的花拳绣腿，这个说法根本站不住脚，因为双方的动作中都包含有传武的内容。打个比方，就好比有人用现代文写了一篇文章，非常优美；有人用古文写了一篇文章，非常烂；然后便有媒体宣称：现代文把古文打败了。这是不是挺荒唐的。首先，现代文的字词句很多基本上都是从古典文化来的，只是语法修辞中加入了很多外国语言的内容，也只能是说现代文更适合现在大多数人；其次，文章的优劣跟作文的人有很大关系，或许因为当代教育的缘故，大部分人都写不好古文，并不等于说古文本身不行。说白了是人的事儿。

另外，传统武术给人以花拳绣腿的感觉，主要是因为近现代武术教学的思路跑偏了的缘故。武术变成以表演好看的动作套路为主，武术运动员与体操运动员、杂技演员、京剧演员似乎区别不大，他们的目标往往不是为了实战而是为了在武术表演大赛上取得好名次。加之功夫片和武侠小说的推波助澜，当代武术很大一部分蜕变成了“舞术”，目的主要是抓人眼球。这就导致重视实战的人士，从一开始就对传统套路武术非常排斥，直接学习散打、MMA，甚至学习泰拳、拳击。这样本来有着渊源关系孳乳相生的技击搏斗之术，变成了两股道上跑的车，擅长实战的一方一旦占据上风，也会认为是打败了传统武术。

实际上，很多人有所不知，传武的套路跟现在的综合格斗、自由搏击术的四处寻觅“杀招”的理念如出一辙。套路，是某一个武术派别把各种有效的招式经过编排，串联在一起进行演练。这些招式整则为套路，散则为技巧。如果只会套路，不会化裁运用，其实并未掌握武术的精髓。就像一个人把贝多芬的曲子都弹得特别熟，或者把李白的诗全都倒背如流，这个人也不能说他是作曲家或者诗人，充其量这个人就是表演者。什么时候，他自己会作曲会写诗了，才算是会灵活运用了。再打个比方，在足球和篮球领域，专门有一类人是玩花式足球和花式篮球的，但这些人在球场上可能连个普通的专业运动员都不如，而专业运动员有些还真不擅长花式球技，但也会多少吸收一些运用在比赛当中，可以说花式球技和对抗性比赛的关系，就是武术套路和实战对打的关系。

没错，在没有热兵器的时代，武术的终极目标有两个，一个强身健体，自强不息的锻炼方式；一个就是战斗中的杀人技。

武术就是传统兵家哲学的具体应用，尽管你平时练习了再多的套路，但是到了实战时，需要的是在短时间内获胜。所以才有“三拳两脚一口痰”的说法，一口痰吐的对手脸上，趁对手走神，也许就将对手制于死地了。虽然听起来胜之不武，但在战场上就是这样，即便你不这样，你也要有足够的本事预防你的对手用阴招。

然而我并不赞同，用“武术是杀人技”，来作为在现代擂台上失败的借口。合着你要胜利就必须下死手，这未免也太搞笑了。关键还是上面所说，学艺不精、用套路表演代替实战才是根本原因。

出现现在这样一个“传武不行了”的局面，其最大受害者并不是整个传武，因为我们已经看到，散打、MMA等一直都没有否认在传武中寻求资源，为我所用。所以，传武中一些简单明了的技击格斗术并不会受到太多轻视，人们依然会从传统的摔跤、擒拿中学习实战技术。

我想，真正的被人嘲笑轻视甚至被否定的应该是“内家拳”。

过去讲“外练筋骨皮，内练一口气”，现在“外练筋骨皮”并没人否认，但“内练一口气”已经被很多人当成了笑话。特别是几位内家拳大师（多数是太极的）小丑一般的表演，内家拳有点声名狼藉的意思。那么，内家拳到底行不行呢？这可是一个无比庞大的话题，本人自忖没能力做结论，但可以指出一点，从“某些号称是内家拳大师的人实战被打”直接推导出“内家拳是骗人的”缺少逻辑性。

好吧，就是承认了“传武不能打”又能怎样？

干嘛一提武术或者一提内家拳就必须要对打呢，修身养性强身健体也是它的功能啊。《精武英雄》有句台词：要击倒对方，最好的办法就是用手枪。

当年的拳王阿里很能打吧，可他却饱受帕金森综合症的折磨；李小龙能打吧，但他并没有躲过猝死的命运。再想想那些形形色色的擂台比武者哪一个不是伤痕累累，伤病缠身，在取得辉煌荣耀的同时，成为竞技体育的受害者。

前面说传统武术沦为“舞术”，专做表演之用是一种荒唐；而当要求传武必须证明自己很能打，必须变成不惜一切代价拼死格斗术，宁可自损八百也要伤敌一千时，是不是同样陷入了另一种荒唐？

《道德经》中有句话，叫“胜人者有力，自胜者强”。

过分强调传武的对抗价值，认为除了对抗之外别无意义，本身就是一种偏执，是一种执着心在作祟。特别是在现代文明社会，这样的执着显得尤为荒唐。

中国传武最大的一个特点，是兼具“向外”和“向内”两个内涵。向外，以技击对抗、战胜对手为目的；向内，为了增加自身修养，澄澈心性，养生延寿。我们既犯不上被各种大师忽悠，也犯不上为谁强谁弱而纠结，大可把功利心、争竞心、是非心都抛开，揣一颗平常心；萝卜白菜，各取所爱，喜欢对打的去对打，喜欢练功的去练功。

还传统武术以她的本来面目，不好吗？

巅峰时期的关羽能不能打的过巅峰时期的李小龙？

关羽和李小龙就不是一个时代的人，而且两个人的专长也不一样。关羽的专长是战场厮杀，冲锋陷阵。而李小龙的专长是武术格斗，单打独斗。

这就使得两个人的对比产生了困难。我们先从身体素质来看，两个人的身体素质如何。关羽是身高为汉尺九尺，汉尺一尺大概为21厘米到24厘米之间，所以关羽身高至少在两米左右。同时，关羽身体健壮，当时曹操看到关羽的马瘦，就问他原因。关羽回答说，因为自己的身体健壮，所以马经受不起，给累瘦了。曹操这才送关羽赤兔马，说实话，也只有赤兔马才能承受得起关二爷的身体。

而再看看李小龙。据记载，李小龙身高1米73，体重68公斤。从这一点上来看，李小龙的身体条件就不如关二爷了。而且李小龙的身体先天不足，他是依靠后天的锻炼才达到这种程度的。这样一看，在身体素质上，李小龙就根本不是关羽的对手了。

在看武艺方面。关羽的武艺主要用于战场厮杀。他的大刀有八十二斤，在兵器谱上说，关刀势大力沉，当头劈砍，无坚不摧。关羽就是凭着这一点，打遍天下无敌手的。

而李小龙的武艺主要是在拳脚上。李小龙是截拳道的创始人，他运用现代的科学研究，使得武术去掉了花架势，更趋于直接，讲究一招制敌。在这一方面，李小龙是当时最强的存在。连美国拳王都不是他的对手。

不过，如果李小龙和关二爷交手，就要看交手的场合了。因为两人对战的环境十分重要，这决定了双方的优势所在。

如果关羽和李小龙在战场上相遇，李小龙估计连一个回合都走不了。这是因为，在古代的战争中，在战场上，任何武术都没有多大的用处。战场上讲究的是阵型，个人在人山人海中厮杀，根本就没有施展武术的空间。这个时候，关羽的武艺可以大显身手。他凭借自己的武艺，可以冲杀陷阵，打乱敌人的阵型，取得胜利。

尤其是在白马之战中阵斩颜良更是关羽的杰作。如果换了李小龙，估计连颜良的身都近不了。所以，战场厮杀，李小龙不是关羽的对手。

那么两个人单打独斗呢？在这个场合，李小龙可能在招式上能够占上风。可是，能否打败关羽也是有疑问的。因为在武术中有一句话，那就是一力降十会。在身体素质上吃亏的李小龙很难打败关羽的。

因为关羽身材高大，被当时人称为熊虎之将，万人之敌。如果李小龙和关羽交手，在关羽没有摸清李小龙的底细的情况下，李小龙可能偷袭得手。不过如果让关羽知道了李小龙的功夫套路，那么李小龙就很难取胜了。

从上面我们的分析可以看到，如果关羽和李小龙交手，关羽的胜利层面要远高于李小龙。李小龙在总体来说，是打不过关羽的。

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